| tredje strøm | |
|---|---|
| Retning | jazz |
| oprindelse | Bebop , jazz , klassisk musik |
| Tid og sted for hændelsen | 1957, USA |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
The Third Stream ( eng . Third Stream ) er et begreb, der blev opfundet i 1957 af komponisten og professoren Günter Schuller ved en forelæsning ved Brandeis University for at beskrive den musikalske genre, der kom direkte fra jazzen og er en syntese af klassisk musik og jazz . Improvisation betragtes generelt som en væsentlig komponent i den tredje strøm.
I 1961 definerede Schuller den tredje aktuelle genre som "en ny musikgenre placeret nogenlunde i krydsfeltet mellem jazz og klassisk musik" . Schuller insisterede på, at "per definition er der ikke sådan noget som en 'tredje strømning af jazz' .
Günther bemærkede, at mens purister på begge sider af den tredje strøm gjorde indsigelse mod forfalskning af deres yndlingsmusikgenre med en anden, afspejledes dette i mere kraftige protester, normalt blandt klassikerne, mod jazzmusikere, som de sagde skabte "et angreb på tradition"[ hvad? ] . Schuller skriver, at "formålet med denne musik er en separat, tredje trend . " De to andre retninger kunne gå deres egen vej uden at påvirke forsøget på syntese . Da den tredje strøm trækker på både klassisk og jazz, kræves det generelt, at komponister og udøvere er dygtige inden for begge genrer.
Kritikere har hævdet, at den tredje strøm er det kombinerede grundlag for to meget forskellige stilarter, og hver fortynder styrken af hver i deres kombination. Selvom selv andre[ hvem? ] afviser et sådant koncept som en tredje tendens, og mener, at det ikke eksisterer som sådan, og musikken følger en helt anden udviklingsvej.
I 1981 tilbød Schuller en liste over, hvad den tredje strøm ikke var:
Schuller foreslog, at en lignende sammensmeltning allerede var blevet lavet af Béla Bartók , som opnåede stor anerkendelse efter at have inkorporeret elementer af ungarsk folkemusik , som tidligere var stærkt påvirket af Claude Debussy og Richard Strauss , i hans musik .
Forsøg på at integrere jazz og klassisk musik begyndte i begyndelsen af 1900- tallet , næsten umiddelbart efter, at jazz blev anerkendt som en separat musikstil. Nogle ragtime -sange var afhængige af klassisk musik og symfoniske værker. Eksempler på syntesen af jazz og klassisk - George Gershwins Rhapsody in Blue ( 1924 ) - jazz og symfonisk musik var tydeligt blandet der. En del af La création du monde af den franske komponist Darius Milhaud omfatter også elementer af jazz - her lod han sig inspirere af disse elementer, som blev årsagen til at skabe jazzfuger. Igor Stravinsky vendte sin opmærksomhed mod jazzmusik og viste dette i flere kompositioner som Ragtime , Piano-Rag-Music og Ebony Concerto (det sidste stykke skrevet for jazzklarinettist Woody Herman og hans orkester i 1945 ). Andre bemærkelsesværdige komponister har også brugt jazzelementer i mindst et par stykker. Blandt dem er Maurice Ravel , Bohuslav Martinou , Paul Hindemith , William Grant Still , George Anthel , Aaron Copland , Ernst Kreneka , Kurt Weill , Dmitri Shostakovich , Morton Gould og Leonard Bernstein . Selvom det er usandsynligt, at de strengt taget kan klassificeres som komponister af den tredje strøm, da de ikke involverede improvisation , vidner deres arbejde om, at gensidig interesse og forståelse var udbredt. [ hvad? ] mellem jazz og klassiske traditioner.
På trods af de tidlige eksempler, der er nævnt ovenfor, skriver kritikeren Scott Yanov : "Det eksisterede ikke før midten til slutningen af 1950'erne, og efter det begyndte mere seriøse eksperimenter. Schuller , John Lewis , JJ Johnson og William Russo var nogle af de mere betydningsfulde komponister, der forsøgte at bygge bro mellem klassisk musik og jazzmusik . Yanov antyder også, at indflydelsen fra musikken fra den tredje strøm afstumpede[ hvad? ] og standsede fremkomsten af free jazz i slutningen af 1950'erne , som overhalede den tredje strømning som den førende udvikling inden for jazz. Schuller arbejdede tæt sammen med Columbia - pladen Music for Brass (1957) og Modern Jazz Concert (1958), senere genudgivet og det, der blev kendt som fødslen af de tredje nuværende plader (nu kendt som CD'er ). Optagelser var meget med til at presse konceptet og legitimiteten[ hvad? ] stil og tilgang til denne musik.
Jazzkomponist og producer Theo Macero , der indspillede sammen med Miles Davis og Dave Brubeck , var stærkt påvirket af den tredje aktuelle sats. Et andet eksempel på indflydelsen fra den tredje strøm er den amerikansk-israelske musiker Kobi Arads synkretiske musik .