| Hovedstadsgift | |
|---|---|
| Genre | drama |
| Producent | Pyotr Chardynin |
| Producent | Dmitry Kharitonov |
| Medvirkende _ |
Vera Kholodnaya Vitold Polonsky Ivan Khudoleev G. Sarmatov |
| Operatør | Alexander Ryllo |
| Varighed | 1550 meter (90 min. ved 16 fps) |
| Land | russiske imperium |
| Sprog | Russisk |
| År | 1916 |
Capital Poison ( 1916 ) er et russisk salonmelodrama. Handlingen er lånt fra romanen af S. Fonvizin "Sladder" [1] . Premieren fandt sted den 17. januar 1917. Filmen har ikke overlevet.
Librettoen af filmen er givet i magasinet "Cine-Fono" [2] .
“Vera kunne lide den sekulære bureaukrati, prins Ramoni, og for at nå hendes mål skaber de et helt net af den mest fræk sladder omkring Vera, og hun slår forgæves for at bryde dette net ... I desperation går Vera til synderen bag denne sladder ... Men Ramoni ville drage fordel af hendes tillid og forsvare sig selv dræber hun ham ... "
- "Blå-Fono", 1917, nr. 7-8, s. 135Før sin død råber prinsen, at Vera er hans elskerinde. Veras familielykke er ødelagt, hun tror på, at hendes mand aldrig vil tilgive hende. Faith begår selvmord.
| Skuespiller | Rolle |
|---|---|
| Vera Cold | Vera Darovskaya, højsamfundsdame |
| Vitold Polonsky | Pavlik, hendes mand |
| Ivan Khudoleev | Prins Ramon |
| G. Sarmatov | Pronin |
Angående filmen skrev kritiker W i The Theatre Gazette:
”Hverdagsfigurer afløses af masker, de rigtige rammer afløses af fantastiske storslåede pavilloner. Billedet er indstillet effektivt. Instruktøren dyrker dygtigt den salon, pompøse stil, som hr. Bauer gjorde det russiske lærred berømt for. Du sammenligner ufrivilligt disse direktører, og forrangen forbliver hos hr. Bauer” [3] .
- "Teateravis". - 1917. - Nr. 5. - S. 16Projektorens anmelder gav også filmen en ret forbeholden vurdering:
"... handlingens generelle monotoni, der ikke går ud over de ret blege scener af jalousi, forsoning osv." [3] .
- Projektor. - 1917. - nr. 17-18. - s. 13En mere detaljeret anmeldelse af Lee dukkede op i The Theatre Gazette i oktober 1917 [4] . Det bemærkede både manglerne ved fremstillingen af billedet og dets fordele.
Iscenesættelsen af billedet er lavet i den stereotype Moskva-stil. I kulissen er et ønske at vise hele lageret af møbler. Der er få mise-en-scene-præstationer af instruktøren: kun en gruppe mænd ved bal, der ser heltinden, er interessant. Jeg tager forbehold: Fra den tekniske side, instruktørens side, er alt gjort smart, naturligvis, men der er intet, der stopper opmærksomheden. En særlig transmissionsmetode er dog slående, utvivlsomt inspireret af instruktionen: Det er, når den intime oplevelse, som inskriptionen giver, faktisk ikke formidles af skuespilleren, men overlades til beskuerens gæt og fantasier. For eksempel "Troen blev rystet." "Vera" er synlig, som efter en kort generel gestus retter blikket fra det "store" ansigt et sted hen over publikum. Læs selv "chokket" fra dette ubevægelige ansigt. Og sådanne "Meyerholdisms" (det kom tydeligvis fra hans "Dorian Gray") er meget hyppige i "Poison" og i virkeligheden ikke dårlige [3] .
- "Teateravis". - 1917. - Nr. 42. - S. 15