Makropoulos' middel (opera)

Makropulos-affæren ( tjekkisk: Věc Makropulos ) er den næstsidste opera af Leoš Janáček i tre akter til komponistens libretto.

Oprettelseshistorie

Leoš Janáček deltog i premieren på Karel Capeks skuespil , der fungerede som materiale til hans libretto, den 10. december 1922 . Czapek reagerede skeptisk på komponistens første forslag om muligheden for at skrive en opera og argumenterede for, at stykket var ekstremt upoetisk og slet ikke passede til musikken. Desuden var han ikke sikker på, om han kunne give Janáček rettighederne. I løbet af 1923 fortsatte forhandlingerne om dette emne; forfatter og musikanmelder Rosa Newmarchforeslog, at Janacek valgte en af ​​H. G. Wells' science fiction-romaner i stedet for Chapeks skuespil . Den 10. september meddelte Čapek dog, at rettigheds- og kontraktspørgsmålene var løst, og i november gik Janáček i gang med at komponere operaen. Udkastet til versionen blev færdig i december 1924, det tog endnu et år at redigere.

Det meste af den originale tekst blev bibeholdt, men Janáček tilføjede den tragiske slutning, der mangler fra Čapek - hovedpersonen Elina Makropoulos (Emilia Marty) død.

Det menes, at billedet af Elina var delvist inspireret af Kamila Stosslova, som komponisten var forelsket i i de sidste år af sit liv. I breve til hende bemærkede han, at udviklingen af ​​billedet er vanskelig for ham, da hovedpersonen er "Ms. Brrr" - og du skal gøre hende i det mindste lidt varmere for at vække sympati hos publikum [ 1] .

Efterfølgende var Janacek meget stolt af resultatet og sagde (igen i et brev til Stosslova), at "The Makropulos Remedy" kaldes hans bedste værk. Otakar Zitek, der iscenesatte premiereforestillingen, huskede også, at Janáček anså The Remedy for at være det mest dramatiske af hans værker [2] .

Tegn

Plot

Første akt

Scene af handling - Dr. Kolenatys kontor

I næsten hundrede år har den juridiske sag om Gregor mod Prus trukket ud. I 1827 døde baron Josef Prus barnløs og efterlod sig intet testamente; både baronens fætter og en ung mand ved navn Ferdinand Gregor begyndte at gøre krav på arven. Nu er Gregorovs interesser repræsenteret af Dr. Kolenaty.

Sekretær Vitek er på sit kontor og venter på, at lægen vender tilbage fra retten. Albert Gregor, den nuværende repræsentant for sagsøgerne, kommer for at spørge ham om afgørelsen, men Vitek kan ikke sige noget bestemt. Viteks datter Christina dukker op, hun taler begejstret om den store sangerinde Emilia Marti, der ikke engang drømmer om nogensinde at komme op på sit niveau.

Knælende kommer ledsaget af Emilia. Hun er overraskende bekendt med sagens omstændigheder. Ifølge hende var Ferdinand den uægte søn af baron Prus og sangeren Elian MacGregor, og baronens testamente eksisterer og opbevares i en gemme på godset. Albert sender straks Kolenatiy for at lede efter dokumentet. I mangel af en læge forsøger han at flirte med Emilia, men hun forbliver ligeglad.

Testamentet er faktisk fundet i cachen navngivet af Emilia. Knælende vender tilbage med Yaroslav Prus, som minder Albert om, at han stadig mangler at bevise, at Ferdinand var søn af en baron. Emilia siger, at hun kan bevise det.

Anden akt

Scenen er en tom teaterscene

Yaroslav ønsker at møde Emilia og ankommer sammen med sin søn Janek og Kristina. Christina fortæller Janek, at hun ikke kan fortsætte sit forhold til ham, da hendes arbejde på scenen er vigtigere for hende.

Emilia er kold med sine fans – både hos Albert og Janek, som straks blev fascineret af hende. Gamle Grev Gauck-Schöndorff er sikker på, at han genkendte hende som Eugenia Montes, en sigøjner, som han havde en affære med for et halvt århundrede siden i Andalusien; Emilia henvender sig kærligt til ham på spansk og fortæller ham, at Eugenia er i live.

I mellemtiden opdagede Yaroslav Prus kærlighedsbreve skrevet til Baron Josef af Elina Makropoulos. Han er sikker på, at hun og Ferdinand Gregors mor er én person.

Emilia beder Yaroslav om at sælge hende noget papir fundet sammen med testamentet. Til sidst bliver de enige om, at Yaroslav vil give papiret, hvis Emilia overnatter hos ham.

Tredje akt

Beliggenhed - Emilias hotelværelse

Selvom han var skuffet over Emilias passivitet, giver Prus hende en konvolut med det dokument, hun har brug for. I dette øjeblik får han at vide, at hans søn, der var vildt forelsket i Emilia, skød sig selv. Yaroslav er ude af sig selv af sorg, men kvinden accepterer denne nyhed med fuldstændig ligegyldighed.

Gauck-Schöndorff ankommer, som forsøger at overtale Emilia til at stikke af med ham, derefter Albert, Christina og Kneeling. Kneeling bemærker, at sangerindens håndskrift stemmer overens med Allian McGregor, og mistænker hende for at forfalske dokumenter. Yaroslav bemærker, at Elina Makropulos har nøjagtig samme håndskrift.

Til sidst fortæller Emilia hele sandheden. Hun blev født i 1585, hendes rigtige navn er Elina. Hun var datter af Hieronymus Makropoulos, hofalkymist til kejser Rudolf II . Kejseren beordrede ham til at skabe en eliksir af lang levetid; da Makropoulos gjorde dette, blev han beordret til først at teste stoffet på sin datter. Elina faldt i koma, og alkymisten blev kastet i fængsel, men en uge senere, da hun vågnede, løb pigen væk og tog opskriften på eliksiren med sig.

Hun levede under forskellige navne og blev verdens største sangerinde. En gang afslørede hun sin hemmelighed for baron Josef og gav ham opskriften, som hun senere ikke kunne finde i lang tid. Dette er papiret, der lå ved siden af ​​testamentet.

Effekten af ​​eliksiren er ved at ophøre, og Emilia ønskede at få opskriften for at kunne leve yderligere tre hundrede år. Men nu indså hun, at hun ikke længere havde brug for lang levetid med evig ungdom - hun var ikke længere interesseret i eller bekymret for noget. Hun begynder at ældes foran alle. Hun tilbyder opskriften til Christina, vel vidende hvordan hun drømmer om at nå højderne i kunsten, men Christina brænder papiret.

Efter at have reciteret begyndelsen af ​​Fadervor på græsk, falder Emilia død om.

Musik

Ouverturen til "The Makropoulos Remedy" var Janáčeks første indtog i genren siden 1904, da han skrev (og til sidst ikke inkluderede i den endelige version af kompositionen) introduktionen til " Jenufe ". Selvom musikken ikke er afbrudt før første akt i The Makropoulos Remedy, blev ouverturen også opført separat, omdannet til et selvstændigt værk, for eksempel i 1959, da den blev indspillet af Sir Charles Mackerras [3] .

Kritik

Ud over forfatterens og instruktørens høje vurderinger modtog operaen rosende anmeldelser fra kritikere. De bemærkede dramatiske spændinger både i plottet og i musikken: for eksempel betragtede Yaroslav Vogel det som "et af de stærkeste dramaer i menneskehedens historie." Theodor Adorno , som ikke var særlig glad for Janáčeks musik , argumenterede i sine anmeldelser af den tyske premiere (i 1929), at operaen var usædvanlig, men af ​​ringe betydning for musikhistorien; dog indrømmede han også, at der er noget "revolutionært" i kompositionen [4] .

Men i fremtiden omtales "Makropoulos' Remedy", især dets musikalske aspekt (i modsætning til plottet), ret sjældent i den musikfaglige litteratur. Ifølge D. Katz skyldes det, at det er svært at henføre det til nogen bestemt genre, der herskede på det tidspunkt - det ligner hverken en sen national opera (som Enufa) eller et udsnit af moderne musik [ 4] .

Noter

1. ↑ Hæfte om Makropulos-affæren på Metropolitan Operas hjemmeside Arkiveret 11. oktober 2016 på Wayback Machine  
2. ↑ Katz, 2009 , s. 121-122.
3. ↑ Katz, 2009 , s. 124.
4. ↑ 12 Katz , 2009 , s. 122.

Links

• Katz, Derek. Janáček Beyond the Borders. - Rochester : University Press of Rochester , 2009. - 192 s. — ISBN 978-1580463096 .  (Engelsk)