| Gudernes død (den frafaldne Julian) | |
|---|---|
| Genre | episk drama |
| Producent | Vladimir Kasyanov |
| Manuskriptforfatter _ |
Vladimir Kasyanov |
| Medvirkende _ |
Illarion Pevtsov (Julian), Y. Durov (Yulian barn), V. Gradov (filosof Maxim), ballerinaerne M. Froman (Arsinoe) og E. Deviller (Croalitriya), G. Lenartovich (Gall), S. Dmitriev (Constance) , A. Niolaeva (Mirra) |
| Operatør | Louis Forestier |
| Filmselskab | Foreningen "Filmfremstilling" |
| Varighed | 5 dele |
| Budget | 100 000 rubler |
| Land | russiske imperium |
| Sprog | Russisk |
| År | 1916 |
"The Death of the Gods" ( "Julian the Apostate" ) ( 1916 ) - en stum spillefilm af Vladimir Kasyanov baseret på den første del af samme navn ("Julian the Apostate") af Merezhkovskys trilogi . Filmen var præget af et stort iscenesat omfang og var en efterligning af de grandiose italienske historiske produktioner, som Camo Coming? » [1] . Filmen foregår i det antikke Rom i det 4. århundrede. Filmen har ikke overlevet.
Filmen blev udgivet den 6. januar 1917 .
"Ideen om at slå italienerne med en luksuriøs produktion har længe optaget russiske filmskabere . " Efter at have modtaget anerkendelse med filmene " Sonya the Golden Pen " og " Gutta Percha Boy ", erklærede Kasyanov sig parat til at konkurrere med italienerne og skrev manuskriptet. "Men da de største filmiværksættere - Khanzhonkov, Ermoliev og andre - beregnede omkostningerne ved produktionen, blev de forfærdede . " Beløbet kom ud astronomisk, da implementeringen af et sådant scenario krævede massive scener, luksuriøse specialeffekter og så videre. ”Sagen blev reddet af en vis assistent for advokaten D. Portnov, som indkasserede det nødvendige beløb fra penge-esserne i Moskva; firmaet "Kinotvorchestvo" stillede det nødvendige udstyr, filmudstyr og rekvisitter til rådighed" [2] .
Forberedelse til optagelser blev udført samtidigt med optagelserne af Kasyanovs film " Livet erobret af døden " [3] (Kasyanov kaldte denne film "en genhør for "Yulian""): på dette tidspunkt var "seks kunstnere engageret i at lave skitser og modeller uden fortilfælde i vores filmindustri med hensyn til størrelsen af kulisser, rekvisitter, rekvisitter og kostumer" [4] . R. Sobolev skrev: "Kunstnerne A. Yakimchenko, N. Yelenov, M. Efimov, A. Prevot, I. Polushkin, P. Shepansky byggede en hel gammel by nær Podolsk og oprettede en romersk militærlejr, byggede en rigtig flåde. Statisterne blev overværet af 3.000 mennesker klædt i togaer, chitons og rustninger fra romerske legionærer. Forestier skød alle scenerne på baggrunden eller mod himlen, så ikke en eneste detalje ødelægger billedets stil. Det lykkedes dog ikke altid; ifølge de overlevende videooptagelser, nej, nej, og hvide birketræer eller stråtækte hytter kiggede frem bag gamle paladser nogle gange i det mest uhensigtsmæssige øjeblik. Optagelserne fortsatte i syv måneder ... " [2] . B. Likhachev skriver, at Athen blev bygget i nærheden af Moskva, og felttoget mod Persien blev bygget på Spurvebakkerne [5] . A. Bek-Nazarov vidnede om, at Kasyanov brugte erfaringerne fra kunstteatret [6] til at iscenesætte massescener .
Filmen var en kæmpe publikumssucces og kunne som et resultat heraf hente de ublu omkostninger ind. Kritikerne var dog på vagt over for filmen. Projektor-anmelderen var nedladende over for filmen: på trods af, at det var svært "at genskabe Rom i det 4. århundrede, med kun Krim-naturen til sin rådighed" , viste filmen sig at være "meget tilfredsstillende" , selvom der var " en masse" af "mangler og fejl" i det [7] . Den kendte russiske filmanmelder V. Turkin vurderede filmen negativt: "Billedet er lavet med et overskud af talentfuld selvtillid og med stor mangel på videnskabelig grundighed <...> "Julian" ligner den berygtede "Vampuka" <...> romanske legioner eller tyske horder <...> absurd marcherende <...> absurd bevæbnet <...> Værkstedet <...> som lavede rekvisitter, fantaserede for meget i form af i det mindste skjolde <...> Gavescenerne - flåden og templet - er naivt lavet <...> én stil - renæssancen i balustraden - løb mange århundreder frem <...> Produktionen <... > gav <...> et useriøst spild af tid, penge og arbejde ... " .
I fremtiden var holdningen til filmen kontroversiel. V. Vishnevsky kaldte "Death of the Gods" for "den største historiske film på den tid i forhold til antallet af statister involveret i filmoptagelser og pengeomkostninger" [1] , og S. Ginzburg bemærkede den "uden tvivl samvittighedsfulde" instruktørs arbejde [8 ] . B. Likhachev kritiserede filmen og kaldte den en elendig parodi på italienske historiske actionfilm og bemærkede, at Pevtsov, der spiller Julian, "bundet til hænder og fødder af instruktøren, ikke kunne vise sig selv på nogen måde og var begrænset til at tage spektakulære positurer . " R. Sobolev skældte også filmen ud, men hans kritik var relateret til den litterære kilde ( "Plottet i sig selv var ondskabsfuldt, der bar en reaktionær idé om nytteløsheden af enhver revolutionær transformation af livet" ), om selve filmen, bemærkede han sparsomt: "Filmen returnerede omkostningerne, men begivenheden gjorde det ikke . "