| Nikolai Efimovich Rogovin | |
|---|---|
| MUZHVZ studerende | |
| Fødselsdato | 1891 |
| Fødselssted | Moskva |
| Dødsdato | 1957 |
| Et dødssted | Moskva |
| Studier | |
Nikolai Efimovich Rogovin (1891-1957) - russisk og sovjetisk maler og grafiker, arkitekt, lærer, arkitekturhistoriker.
Født i familien til Efim Samuilovich Rogovin (1860-1913), en procesingeniør [1] . Efim Samoilovich var en velhavende mand, i 1905 købte han en ejendom med et areal på 447 hektar jord i landsbyen Leski, Ekimovskaya volost , Ryazan-distriktet . Men i slutningen af den første russiske revolution, i 1908, brændte bønderne godset, og E. S. Rogovin solgte det meste af jorden til Bondejordbanken [2] .
Han studerede på Moskvas skole for maling, skulptur og arkitektur [3] på arkitekturafdelingen. Studiedatoer kendes ikke præcist, men i 1913/1914 var han stadig student [4] .
Han var tæt på Mikhail Larionovs kreds . Udstillede 4 af hans værker ( Model, Rhythm, Model, Portrait ) på udstillingen " Jack of Diamonds " i december 1910 - januar 1911 [5] . Deltog i Ungdommens Forbunds udstilling i 1911 [6] . I 1912 udstillede han på Æselhale- udstillingen arrangeret af Larionov og Goncharova , hvor Rogovin udstillede 12 værker: Religiøs komposition; Isis; Fyre; te drikke; Selvmord; Isis (tegning); Illustration til Shieldburgers; Småborgerlig hos fotografen; gøglere; Satire over billeder og sandhed; Nøglere (akvarel); Skitser til folketeatret [7] . I 1912 illustrerede han sammen med N. Goncharova, M. Larionov og V. Tatlin bogen af Velimir Khlebnikov "Verdens ende", han ejer 4 illustrationer i den. Samme år tiltrak A. E. Kruchenykh Rogovin , sammen med Larionov, Goncharova og A. V. Shevchenko , til at arbejde på en række litografiske postkort [3] . I 1913 deltog han i den tredje "Larionovskaya"-udstilling "Target" (4 værker, navne er ikke angivet i kataloget) [8] .
Han var kendt som en samler af Old Believer populære tryk. Luboks fra hans samling (herunder "A Scene from the Apocalypse", "The Last Judgment", "The Tale of a Demon Desecrated in a Prodigal Place" og andre) blev udstillet på udstillinger af luboks organiseret i 1913 af N. D. Vinogradov og M. F. Larionov [9] .
Den 27. marts 1919 blev Rogovin sammen med V.P. Kiselev sendt af People's Commissariat for Education for at arbejde i Ryazan State Free Art Workshops (RGSHM). Kunstnerne ankom til Ryazan og var den 19. april til stede ved Gubpros-kollegiet. På samme møde blev spørgsmålet om at arbejde i Ryazan-kunstneren F. A. Malyavin besluttet på arbejdet af den berømte Ryazan-kunstner F. A. Malyavin , han sagde, at han ikke kunne fortsætte med at arbejde i værkstederne på grund af ledelsens små nitpicking. De unge moskovitter stod også overfor fiasko [10] . På dette bestyrelsesmøde fremlagde Rogovin en slags pædagogisk credo:
Jeg finder det nødvendigt at gøre eleverne bekendt med verdensmaleriet (med historisk maleri, med de bedste eksempler på gamle mestre) og ikke skrive med elever af heste. Det er nødvendigt at forklare eleverne, hvor de kan få materiale til at skrive. Maleriet skal være organisk forbundet med elevernes indre verden, som vi ser det i børnetegninger. Uddannelse for studerende er ikke obligatorisk; det er nødvendigt at dyrke ikke sindet, men elevernes ånd [11] .
I Ryazan blev Moskva-kunstnere modtaget med fjendtlighed, de blev betragtet som "udsendte fremtidsforskere" og blev ikke godkendt i deres stillinger. Senere, den 22. april, udtalte Rogovin på det næste kollegium i Gubpros, at "han rangerer ikke sig selv i nogen retning", og af de gamle mestre ærer han Leonardo , Polayolo , Daumier , Corot og Cezanne mest af alt [11 ] . Og endelig, først den 6. maj 1919, godkendte Ryazan Gubpros Rogovin og Kiselyov i deres stillinger. Rogovin blev valgt til medlem af Council of Workshops. Men uventet, den 10. juli 1919, blev lederne af malerværkstederne Rogovin og Kiselyov indkaldt til militærtjeneste. Og kunstværkstederne i forbindelse hermed blev midlertidigt lukket. Som en moderne Ryazan-historiker skriver: "I konkurrencen mellem det ekstraordinære og det almindelige tog Ryazans myndigheder (som i mange andre tilfælde) side med de middelmådige" [10] .
Det er ikke klart, hvilken effekt denne almindelige (men velundersøgte) fiasko havde på Rogovin, men i begyndelsen af 1920'erne skrev han til Mikhail Larinov:
Nu burde en ny realisme efter min mening genoplives - kraftfuld, venlig, munter, værdifuld for en sand forståelse af farve, overflade og alle de ting, som venstreorienteret kunst dyrkede [12] .
I sovjettiden udstillede han tilsyneladende ikke sine værker på udstillinger. Hans interesseområde skiftede til arkitektur. I 1920, da et dekret om fremskyndet graduering af ingeniører dukkede op, gik Rogovin ind på Moskva Polytekniske Institut og dimitterede i juni 1921 med titlen ingeniør-arkitekt [10] . Han underviste ved Moskvas Arkitekturinstitut [4] . Fra slutningen af 1930'erne arbejdede han ved Institut for Arkitekturhistorie og -teori og fra 1946 ved Institut for Arkitektur- og Kunsthistorie. Han læste arkitektonisk analyse, gennemførte seminarer om analyse af komposition [10] .
I slutningen af 1930'erne og begyndelsen af 1940'erne udgav han albums med arkitektoniske lidenskaber udarbejdet af ham; deltager i skrivningen af de første bind af "Arkitekturens almindelige historie".
Han blev begravet sammen med sin far og bror på Novodevichy-kirkegården (grund 3, række 6, grav 1) [1] .
Skæbnen for billedarven er ukendt; de fleste af værkerne om arkitekturteorien forblev upublicerede. Først i 1989 offentliggjorde en af hans elever, V. Talkovsky, en upubliceret artikel af Rogovin "Tools of ancient masters" (nr. 6, s. 20) i tidsskriftet "Architectrura and Construction in Russia" (nr. 6, s. 20) 20) [10] .
Liste over deltagere i udstillingerne af "Jack of Diamonds" og grupper tæt på det