| Farvel i juni | |
|---|---|
| Genre | komedie |
| Forfatter | Alexander Vampilov |
| Originalsprog | Russisk |
| skrivedato | 1964 |
| Dato for første udgivelse | 1966 |
"Farvel i juni" - en komedie i to akter af Alexander Vampilov , skrevet i 1964 . Med dette flerakters skuespil begynder Vampilov ifølge forskere "som dramatiker" [1] .
Den blev første gang udgivet i magasinerne " Angara " (nr. 1, 1966) og " Tat " (nr. 8, 1966).
Den første produktion af forestillingen "Farvel i juni" fandt sted i 1966 på Klaipeda Drama Theatre (instruktør Vadim Dopkiunas ).
Ifølge litteraturkritikeren Elena Gushanskaya blev stykkets plot foreslået for dramatikeren af livet selv. Som filologistuderende skrev Vampilov et kaustisk epigram til universitetets rektor, som hurtigt blev populært. Nogen tid senere blev der fundet tomme flasker i et af herbergerne, hvor Vampilov ofte var på besøg. Forfatteren til satiriske digte blev truet med udvisning, og hvis ikke fakultetssamfundet havde grebet ind, ville hans afgang fra Irkutsk Universitet have været uundgåelig [2] .
I starten hed komedien "Fair" [3] . Det nøjagtige antal af dens varianter er ukendt - mange udgaver af stykket med forfatterens rettelser er blevet bevaret i forskellige teatre. Så Alexei Simukov, en ven af dramatikeren fra Irkutsk, hævder, at han kender til 17 versioner [3] . Vampilov ændrede kollisionen, tilføjede og fjernede karakterer. For eksempel er plottet i en af de tidlige versioner bygget op omkring konflikten mellem Kolesov og musikeren Shafransky, som krævede løsesum fra helten for sin sårede hånd.
I et brev til Yelena Yakushkina , leder af den litterære afdeling af Moskva Yermolova Teater , dateret 1970, rapporterede Vampilov, at han havde revideret stykket "med 75 procent" [4] . Titlerne ændrede sig også: "Nat i juni", "Date i forstaden", "Midsommer", "Farvel i juni" [2] .
Som et resultat blev udgaven af stykket anerkendt, som efter Vampilovs død blev inkluderet i samlingen "Selected", udgivet i 1975 af forlaget " Iskusstvo " [5] .
Det første møde mellem Tanya og Kolesov finder sted ved et busstoppested, nær et billboard med et portræt af popsangeren Goloshchekina. Kolesov inviterer næsten øjeblikkeligt en behagelig fremmed til et bryllup med venner, navngiver adressen, men Tanya nægter.
Derefter overføres handlingen til studenterkollegiet, hvor brudeparret, Masha og Bukin, samt deres mange venner, sidder ved de dækkede borde. Alle venter på Kolesov, der lovede at "komme med den smukkeste pige i byen."
Snart dukker rektor Repnikov op i lokalet og tager en runde på herberget. Pludselig åbner et vindue sig, Kolesov springer ind i lokalet og skynder sig uden at bemærke rektor til kontakten. Han slukker lyset og forklarer, at politiet jagter ham. Det viser sig, at han kom til hotellet, hvor sangerinden Goloshchekina opholdt sig for at invitere popdivaen til brylluppet, men skændtes med en af musikerne og, som politimanden senere forklarede, "påførte ham legemsbeskadigelse".
Kolesov er taget væk. Repnikov gør det klart, at de bøller er truet med udvisning.
I dette øjeblik dukker Tanya op i rummet.
Efter at have modtaget 15 dage , "afsoner Kolesov en dom" sammen med Zolotuev, en 58-årig mand, der blev straffet for at grave en orkidé op til sin dacha på byens torv. Politimanden fører dem til kirkegården og peger på et gammelt hegn, der skal skilles ad. Så snart "fangerne" modvilligt går i gang med arbejdet, dukker Masha og Tanya op. De bringer dårlige nyheder: Der er endnu ingen udvisningskendelse, men rektor siger, at alt allerede er afgjort. Samtidig indrømmer Tanya, at hun på grund af Kolesov skændtes med sin far.
Et par dage senere kommer Kolesov selv hjem til Repnikov for at forklare, at han har været engageret i seriøst videnskabeligt arbejde i lang tid, og udvisning på tærsklen til statseksamener er et alvorligt spild af tid for en nybegynder videnskabsmand. Samtalen udvikler sig nervøst, rektor sætter faktisk den besøgende ud af lejligheden.
Tanya forlader huset i protest.
Idet han indser, at tilbagevenden til universitetet ikke vil finde sted, indvilliger Kolesov i at arbejde som vagtmand-gartner på Zolotuevs dacha. Her bliver han fundet af Tanya, som vandrede alene rundt i byen hele natten. Unge skifter til "dig" og aftaler at mødes om aftenen.
Deres dato er forudgået af Repnikovs udseende. Rektor beder Kolesov om at lade sin datter være i fred og lover at modtage et diplom til gengæld. Hele dagen er Kolesov i fraværende tanker. Da Tanya ankommer, meddeler han, at de ikke længere vil have møder.
Ved dimissionsfesten føler Kolesov sig utilpas, og Tanjas ankomst til fejringen opfattes først koldt. Han er bekymret over spørgsmålet om, hvorvidt pigen kan tilgive, hvis hun finder ud af, at hun er blevet genstand for forhandlinger.
I mellemtiden fortsætter forhandlingerne: Repnikov, der ser, at unge mennesker bliver draget af hinanden, tilbyder Kolesov adgang til efteruddannelse - til gengæld for en sidste pause med Tanya. Kolesov beslutter sig for at fortælle pigen alt. Hun er lamslået: "Du købte tid, nu vil du nå dit mål ... Alt bliver din vej ... Uden mig."
Efter Tanjas afgang river Kolesov sit diplom op foran sine klassekammerater og smider det på bordet: "Jeg har betalt for det."
I slutningen af stykket venter Kolesov på Tanya på samme gade, hvor de mødtes. Han inviterer igen pigen på date, hun svarer: "Bliv gerne."
Kolesovs handling virker uventet, uforberedt. Men ved at kende heltene fra Vampilov, deres provinsielle, vilde, hooliganfrihed, <...> forstår du og tror, at dette er deres moralske kompas, som vil rette deres livsrute.
— Boris Sushkov [1]Det første bekendtskab med stykket giver indtryk af, at det fortæller om kærlighed og forræderi. Dog i forordet til samlingen “Vampilov. Favoritter "(1975), teaterkritiker Alexander Demidov skrev, at" man ikke bør overvurdere omfanget af kærligheden til helte og lede efter temaet forræderi af følelser, dramatisk vrangforestilling, fatal fejl i stykket. <…> Der er ikke tale om karakterernes kærlighed i stykkets strenge betydning” [6] .
Elena Gushanskaya er enig i dette synspunkt, som i bogen "Vampilov. Essay on creativity" (1990) hævder, at "på tidspunktet for gengældelsen for hans små hooliganisme, som dog var dråben i den kroniske konflikt mellem helten og rektor, havde Kolesov ikke kun ikke tid til at blive forelsket med Tanya, men nåede endda næppe at se hende ordentligt. Billedet af temaet - kærlighedshistorien om Kolesov og Tanya - og dets så at sige ægte, konkrete inkarnation er ikke sammenfaldende. Der er simpelthen næsten ingen kærlighed mellem Kolesov og Tanya i stykket, selvom det ser ud til, at stykket er dedikeret til hende” [2] .
Litteraturkritikeren Irina Kanunnikova, der noterer sig ringens sammensætning og stykkets lignelse , understreger, at Kolesov ikke forråder Tanya, men sin egen overbevisning: "I finalen river han det skæbnesvangre diplom, som han betalte så dyrt for. Vil dette redde et ødelagt forhold, vil det genoprette ro i sindet og tidligere selvtillid? Vampilov lader dette spørgsmål stå åbent” [7] .
Den sidste dialog mellem Kolesov og Tanya er et efterskrift, en ekstern slutning, en finale efter finalen. Kærligheden til Kolesov og Tanya er en antydning af fremtiden, og det er ikke ham, der bestemmer, om Kolesov er eller ikke er en person. Tværtimod vil kærlighed ske eller ikke ske, alt efter om Kolesov frigør sig fra Zolotuevs moral eller ikke befrier sig selv [8] .
Boris Sushkov i bogen "Alexander Vampilov: Refleksioner over ideologiske rødder, problemer, kunstnerisk metode" (1989) angiver hovedideerne i komedien - dette er "den konservative konformisme af" fædre "og røveri" lovløshed "af ungdom. " Den interne konflikt hænger sammen med det motto, professoren udråbte fra Karel Capeks skuespil "Røveren": "Ungdommen skal brydes!" [en]
Repnikov, ifølge litteraturkritikeren, gik på et tidspunkt den samme vej, det er ikke for ingenting, at han indrømmer i en samtale med Kolesov: "Vi har noget til fælles med dig ... Da jeg skyndte mig ind i videnskaben med samme utålmodighed, noget lignende skete for mig” [1] .
Motivet for moralske fristelser gentages tre gange i stykket, hver gang fra et nyt perspektiv, med et andet resultat, under forskellige omstændigheder. <...> Den tredje mulighed er forbundet med Zolotuev, som aldrig tvivlede på, om moralsk overenskomst var tilladt. Zolotuev viede hele sit liv til at bevise denne tese, men efter mange år tog revisoren den stadig ikke.
- Sergey Motorin [9] .I et øjeblik af ærlighed fortæller Zolotuev Kolesov en historie om en slagter, der havde en chance for at stå over for en ubestikkelig revisor: han nægtede en bestikkelse og sendte "synderen" i fængsel. År senere besluttede slagteren at blive rig, bringe revisoren 20 tusind rubler og tvinge ham til at sige en sætning som svar: forgæves plantede jeg en mand.
Denne monolog af Zolotuev, som faktisk fortalte om sit eget hverdagsdrama, er nødvendig for at "bringe komediens handling til en super-ide" [10] . Vi taler om fristelse, om " Mephistopheles -aftalen": "Standheden i Zolotuevs overbevisning smittede Kolesov - og en aftale mellem den studerende og rektor fandt sted, og den unge mand, som ikke har sin egen overbevisning, er klar til at starte et uærligt liv. Det var efter Zolotuevs tilståelse om bestikkelse, at enhver person er en handelsvare, at Repnikov kommer til Nikolaj Kolesov" [11] .
I 1965 mødte Vampilov, ifølge forfatteren Vyacheslav Shugaevs memoirer, Alexei Arbuzov , som læste stykket "Fair" og talte godt om det. Der var dog ingen anbefalinger fra den eminente dramatiker til hovedstadens teatre [3] .
Elena Yakushkina forsøgte at ansøge om stykket, men chefdirektøren for Yermolova-teatret nægtede komedien under påskud af, at "dette er ikke for vores teater." I et brev til Vampilov rapporterer Yakushkina også, at hun personligt talte med Anatoly Efros , som ledede Lenin Komsomol Theatre på det tidspunkt , og han lovede at stifte bekendtskab med stykket [12] .
Endelig, i 1966, tog chefdirektøren for Klaipeda Drama Theatre Povilas Gaidis risikoen for at påtage sig en komedie [13] . Dette blev et signal for andre trupper, og fire år senere var "Farvel i juni" allerede i otte teatre i landet [14] .
Den første Moskva-produktion af Farvel i juni fandt sted i 1971 på scenen i Stanislavsky Drama Theatre . Gæstedirektør Alexander Tovstonogov betroede rollen som Kolesov til Emmanuil Vitorgan , som ifølge Elena Gushanskaya "var en ideelt fuldstændig legemliggørelse af en social helt, personificeringen af en stærk, stædig, målrettet person" [2] . Vampilov var dog ikke tilfreds med valget af instruktøren. I et brev til Elena Yakushkina sagde han: "Jeg begyndte at insistere på at erstatte eller udpege en anden performer" [12] . Som et resultat blev Kolesov spillet af en anden skuespiller - Vasily Bochkarev.
| Skuespil af Alexander Vampilov | |
|---|---|
| |