| V. L. Borovikovsky | |
| Portræt af M. I. Lopukhina . 1797 | |
| Lærred, olie. 73,5×59 cm | |
| Tretyakov Gallery , Moskva | |
| ( Inv. 102 ) | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons |
"Portræt af M. I. Lopukhina" er et af de mest populære [1] [2] kvindeportrætter af Vladimir Lukich Borovikovsky .
Portrættet forestiller Maria Ivanovna Lopukhina (14. marts 1779-1803), født Tolstaya, den ældste af de fem døtre [3] af grev Ivan Andreevich Tolstoj (1747-1811) og Anna Feodorovna Maikova, søster til Fjodor Tolstoj-Amerikanske . Siden 1797 [4] (fejlagtig dato - 1801) var hun hustru til Jägermeister og ægte kammerherre Stepan Avraamovich Lopukhin (1769-1814), søn af Oryol-guvernøren A. S. Lopukhin . I forbindelse med deres bryllup giver Paul I Lopukhin titlen Jägermeister. Som en bryllupsgave erhverver Lopukhin landsbyen Bogorodskoye (Mosalskoye) i den 2. lejr i Bogorodsky-distriktet i Moskva-provinsen. Indtil 1801 bor der unge i Sankt Petersborg. Efter Paul I's død trak Lopukhin sig tilbage og flyttede til Bogorodskoye ejendom.
"Hun døde af forbrug ," skrev Ya. I. Bulgakov den 11. maj 1803 fra Moskva til sin søn [5] :
Prins S. I. Golitsyn er i ny sorg: hustruen til hans fætter Stepan Avraamovich Lopukhin, som han giftede sig med for omkring et år siden, døde af forbrug og ikke af sang, som Musketi [6] dræbte den mindre Ladomirskaya med .
Hun blev begravet i Lopukhinernes familiegrav på Spaso-Andronikovsky-klosterets territorium , sydøst for Spassky-katedralen.
Kunstneren brugte den traditionelle teknik med et repræsentativt portræt - omgiver karakteren med genstande og attributter, der hjælper med at afsløre hans billede. Borovikovsky forsøgte dog ikke at vise Lopukhinas sociale status, men de personlige, intime sider af hendes karakter. Hovedtemaet for portrættet var den harmoniske sammensmeltning af mennesket med naturen, karakteristisk for æstetikken i slutningen af det 18. århundrede , som blev dannet under indflydelse af sentimentalisme . Kunstneren udtrykker denne sammensmeltning gennem kompositorisk-rytmiske og koloristiske forhold.
Lopukhina er afbildet på baggrund af et landskab, stort set betinget og dekorativt, men typiske træk ved det russiske nationale landskab er allerede sporet i det - birkestammer , ører af rug , kornblomster , og blomsterne har en vigtig symbolsk betydning [7] . Landskabet afspejler Lopukhinas udseende - kurven på hendes figur genlyder de buede ører, de hvide birketræer spejler sig i kjolen, de blå kornblomster ekko af silkebæltet, og det bløde lilla sjal ekko de hængende rosenknopper. Kunstneren formåede at fylde billedet af sin model med livsægthed, dybde af følelser og ekstraordinær poesi.
Nederst til højre, på piedestalens gesims, signaturen: "Skrev Borovikovsky 1797. År" [4] . Maleriet er overført til et nyt lærred [4] .
Portrættet, skabt af Borovikovsky i 1797, var i samlingen af slægtninge i lang tid. Det er kendt, at det blev holdt af niece til Maria Ivanovna, datter af Fyodor Tolstoy Praskovya. Hun blev hustru til Moskva-guvernøren Perfiliev , i deres hus blev portrættet første gang set af Pavel Mikhailovich Tretyakov mellem 1885 og 1890 [8] [4] og købte det.
Fra erindringerne fra Pavel Tretyakovs datter: "Jeg må pege på Pavel Mikhailovichs kærlighed og beundring for de "gamle mennesker", den kærlighed, som han fuldt ud formidlet til os. Han havde flere vidunderlige portrætter af Borovikovsky, som vi især elskede Lopukhina" [9] [10] .
Den russiske digter Yakov Petrovich Polonsky dedikerede næsten hundrede år senere, i januar 1885, digtet "Til portrættet" til maleriet:
Hun er for længst gået forbi, og de øjne er der ikke længere
. Og det smil er væk, som lydløst udtrykte
Lidelse - en skygge af kærlighed og tanker - en skygge af sorg,
Men Borovikovsky reddede hendes skønhed.
Så en del af hendes sjæl fløj ikke væk fra os,
Og dette udseende og denne skønhed i kroppen vil
tiltrække ligegyldige afkom til hende, og
lære ham at elske, lide, tilgive, tie.