Popova, Emma Anatolievna

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 16. marts 2021; checks kræver 8 redigeringer .
Emma Popova
Navn ved fødslen Emilia Anatolyevna Popova
Fødselsdato 27. december 1928( 1928-12-27 )
Fødselssted Krasnodar Krai ,
russisk SFSR , USSR
Dødsdato 3. november 2001( 03-11-2001 ) (72 år)
Et dødssted
Borgerskab
Erhverv skuespillerinde
Teater BDT opkaldt efter M. Gorky
Priser
Folkets kunstner i RSFSR - 1971 Æret kunstner af RSFSR - 1960 USSR's statspris - 1968
IMDb ID 0691375

Emma Anatolyevna Popova ( 1928 - 2001 ) - sovjetisk teater- og filmskuespillerinde. Folkets kunstner i RSFSR (1971).

Biografi

Emma Popova blev født i Kuban [1] . I 1947, samtidig med Zinaida Sharko , gik hun ind i skuespillerafdelingen på Leningrad Theatre Institute i B. V. Zons værksted . Den erfarne lærer, der opdragede mange vidunderlige skuespillerinder, beundrede allerede i disse år Popovas intuition: "Du spiller ikke - det spiller i dig" [1] . Hun dimitterede fra instituttet i 1951.

På instituttet giftede Emma Popova sig med sin klassekammerat, skuespiller og instruktør Naum Birman [2] De havde en søn, Anatoly Popov, som også blev skuespiller. Hendes anden mand var dramatikeren og manuskriptforfatteren Alexander Gladkov [3] . Efter at have været enke i 1976 giftede hun sig aldrig igen.

Hun døde den 3. november 2001 i Sceneveteranernes Hus i St. Petersborg; begravet på Volkovsky-kirkegården [4] .

På Komissarzhevskaya-teatret

I 1953 - 1962 optrådte Emma Popova på scenen i Leningrad Theatre opkaldt efter V. F. Komissarzhevskaya [4] . Hendes debut som Lisa i D. T. Lenskys vaudeville "Lev Gurych Sinichkin" gik ubemærket hen af ​​kritikerne. De begyndte at tale om Popova efter Tina Namoradze spillede af hende i samme 1953 i M. Baratashvili's Dragonfly [5] . Fra anden halvdel af 1950'erne var hun allerede en førende teaterskuespillerinde [5] ; spiller både karakteristiske roller (Dona Juana i Tirso de Molinas skuespil "Don Gil Green Pants" og Anita i E. Hemingways "The Fifth Column" ) og lyriske heltinder (Ayten i N. Hikmets stykke "The First Day" of the Holiday", Varia i "Savage" af A. Ostrovsky ), der ofte modsætter sig instruktørens hensigt med sin egen intuition [5] . "Og med hver ny rolle," bemærkede kritiker V. Ivanova, "er "procentdelen af ​​drama" i den unge skuespillerindes værker støt steget," selv i komiske roller [5] . Skuespillerinden opnåede "procenten af ​​drama" i rollen som Liza Protasova i A. M. Gorkys skuespil " Children of the Sun ", hvor hendes heltinde ifølge kritikeren "passerede alle problemerne i den lidende verden gennem sit eget hjerte , følte skam over andres synder, smerte for andres skyld” og til sidst mistede hun forstanden, ude af stand til at bære denne byrde [1] .

På Komissarzhevskaya Teatret øvede Popova Ophelia i Hamlet, men forestillingen blev ikke udgivet [1] . En af de mest mindeværdige roller, sammen med Liza Protasova, var den tragiske Veronica i stykket " Forever Alive " baseret på stykket af V. Rozov . Ifølge V. Ivanova, "slog og huskede Veronika Popova mere end alle de andre udøvere af denne rolle", hun blev ikke engang sløret af populariteten af ​​Tatyana Samoilova , som spillede denne rolle i den berømte film af M. Kalatozov [5] .

Ved Bolshoi-dramaet

I skikkelse af Popova bemærkede mange en ydre lighed med Vera Komissarzhevskaya [1] [6] , og i teatret. Det var på ingen måde tilfældigt, at Komissarzhevskaya blev tildelt de roller, der engang blev spillet af "mågen på den russiske scene" (Lisa Protasova, Varya i "The Wild One"). I et interview indrømmede hun: "Da jeg arbejdede i et teater opkaldt efter en stor skuespillerinde, blev jeg naturligvis påvirket af denne ekstraordinære personlighed, dette store tragiske talent. Jeg begyndte endda at efterligne hendes spil – efter bedste evne. Men så følte jeg, at denne passion - næsten fanatisk - begyndte at undertrykke mit skuespil "jeg", og jeg blev overhalet af en åndelig krise . Skuespillerinden besluttede at forlade scenen for altid; men det skete så, at det var i dette øjeblik, at Georgy Tovstonogov inviterede hende til Bolshoi Drama Theatre. Gorkij [6] .

Hun har aldrig tilhørt og tilhører ikke idol-skuespillerinder ... Paradoksalt nok er det ikke skuespillerinden, der huskes, men hendes kreationer. De mennesker "indså" af hende på scenen og på skærmen forstyrrer hukommelsen i mange år, jeg ønsker at vende tilbage til dem for at kigge ind i deres åndelige verden igen og igen.

—  V. Ivanova

Popova debuterede på BDT-scenen i februar 1963 i rollen som Ksenia Ivanovna i S. Alyoshins "Chamber" og blev meget snart en af ​​"stjernerne" i Tovstonogov-truppen, en af ​​dens "hoved" skuespillerinder [5 ] [6] [7] . Blandt de bedste roller, der spilles, ifølge definitionen af ​​en kritiker, er "som om ingen havde spillet dem før" - Anna i A. M. Gorky 's Barbarians , Irina i Chekhovs Three Sisters , Tatiana i Petty Bourgeois (sammen med instruktør G. Tovstonogov og udøveren af ​​rollen som Bessemenov Yevgeny Lebedev blev tildelt USSR's statspris) [8] "Rastless oldage" af L. Rakhmanov modstod omkring 200 forestillinger på BDT-scenen [3] også fordi publikum gik primært til den geniale skuespilduet - Sergei Yursky (Polezhaev) og Emma Popova [8] (Maria Lvovna). A. Svobodin kaldte Popovas rolle som Maria Pavlovna i denne forestilling "en af ​​skuespillerindens roligste, men også mest strålende succeser" [9] .

Sergei Yursky skrev senere om sin partner i mange forestillinger: "De, der spillede med hende, dem, der kommunikerede med hende på settet, ved noget, som publikum aldrig vil vide ... Det var ikke kun let for partnere at interagere med dette absolutte , men der var en følelse af, hvad der løftede dig op, du er på et magisk tæppe - og vi taler alle sammen på et helt andet niveau” [3] . Han bemærkede også det mærkelige træk ved Popovas skuespilnatur: "Emma, ​​der genialt spillede intellektuelle og aristokrater, var, forblev altid og forbliver en simpel kosakkvinde, der siger "gekaya" og ikke kan andet. Hvor det gik på scenen - det er ikke klart, hvorfor det vendte tilbage i livet - det er også uforståeligt ” [3] .

Popova, en skuespillerinde af et sjældent tragisk temperament [4] , et stort skuespiludvalg gjorde det ifølge R. Benyash muligt ikke at miste spontaniteten selv i roller, der var skærpet til det groteske [10] , og sammen med det skrøbelige Irina i Three Sisters, for at optræde med glans og den skarpe karakterrolle som Vera Sergeevna i Vasily Shukshins satiriske komedie Energetic People [4] . Blandt hendes bedste roller på BDT-scenen er Madeleine Bejart i Bulgakovs Moliere, Murzavetskaya og Turusina i A. N. Ostrovskys komedier Wolves and Sheep og Enough Simplicity for Every Wise Man [4] .

Rollen som Nastasya Filippovna, som hun spillede skiftevis med Tatyana Doronina i anden udgave af den legendariske Tovstonogovs " Idioten " i den korte tid af denne forestillings eksistens, blev betragtet som en fiasko af Popovas kritikere (den blev genoptaget især for udenlandske ture) [11] . Skuespillerinden, der var interesseret i enhver rolle primært i dannelsen og udviklingen af ​​karakter, heltinden af ​​F. Dostoevsky , "en person med uforudset adfærd", viste sig at være helt fremmed. For sig selv kunne Popova kun finde en forklaring på denne karakter i bitterhed og hævntørst, efter alt og alt - hvilket dog modskød Dostojevskijs plan [5] .

Popovas sidste teaterværk var Kvashnya i M. Gorkys skuespil " At the Bottom " - den sidste opførelse af Georgy Tovstonogov. Efter hans død i 1989 forlod skuespillerinden scenen [4] . I en årrække underviste hun på et skuespillerkursus ved Instituttet for Teater, Musik og Filmografi [4] .

Film og TV

Popova arbejdede meget på tv og spillede blandt andet Vera Komissarzheskaya i tv-stykket Mågen på den russiske scene. Hun medvirkede lidt i film og foretrak teatret [12] . Hun debuterede i 1957 i den kvindelige hovedrolle i filmen Storm af Mikhail Dubson , hvor hun første gang mødte Yevgeny Lebedev, hendes fremtidige partner i mange BDT-forestillinger. Kritikere bemærkede især Yulia Dmitrievna i " Train of Mercy " - et billede, der udelukkede charme. Af denne grund turde instruktøren af ​​filmen, Iskander Khamraev , ikke tilbyde denne rolle til Popova i lang tid, men det var hende, der tiltrak skuespillerinden, der var fremmed for koketteri. [5] .

Kreativitet

Teaterværker

Leningrad Drama Theatre opkaldt efter V. F. Komissarzhevskaya

Bolshoi Drama Theatre opkaldt efter M. Gorky

Fjernsynsarbejde

Filmografi

Priser og titler

Noter

  1. ↑ 1 2 3 4 5 Zhezhelenko M. Til minde om Emma Popova  // Petersburg Theatre Journal. - 2002. - Nr. 27 .
  2. ↑ Kandidater fra instituttet. 1951 Skuespillerafdeling, klasse af professor B.V. Zone // Noter om teatret. - L. - M .: "Kunst", 1958. - S. 248.
  3. ↑ 1 2 3 4 Yursky S. Yu. Emotion Anatolyevna  // Petersburg Theatre Journal. - 1998. - Nr. 16 .
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Popova Emilia Anatolyevna . Hukommelse . Bolshoi Drama Theatre (officiel side). Hentet 29. september 2016. Arkiveret fra originalen 12. oktober 2016.
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Ivanova V. Emilia Popova  // Portrætter af skuespillere: Udgave. 2 .. - L . : Kunst, 1973. - S. 88-116 .  (utilgængeligt link)
  6. ↑ 1 2 3 4 Staroselskaya N. Tovstonogov. - M . : Young Guard, 2004. - S. 383. - ISBN 5-235-02680-2 .
  7. ↑ Gorfunkel E. [På årsdagen for Zinaida Sharko ] // Ja: avis. - L. , 2009. Arkiveret den 20. november 2010.
  8. ↑ 1 2 Yakhnin A. Tre roller af Emma Popova. - L . : Kunst, 1984. - 47 s.
  9. ↑ Svobodin A.P. "Urolig alderdom" // Teater: blad. - M. , 1970. - Nr. 8 . - S. 10 .
  10. ↑ Benyash R. M. Leningrad Academic Bolshoi Drama Theatre. M. Gorky. - L . : Kunst, 1968. - S. 11-12.
  11. ↑ Staroselskaya N. Tovstonogov. - M . : Young Guard, 2004. - S. 239-241. — ISBN 5-235-02680-2 .
  12. ↑ 80 år siden Emma Popovas fødsel . Tv-kanalen "Kultur" (27. december 2008). Hentet 11. juni 2012. Arkiveret fra originalen 18. april 2013.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
I bibliografiske kataloger