| Glem alt om pejsen, lyset gik ud i den | |
|---|---|
| Genre |
drama melodrama |
| Producent | Pyotr Chardynin |
| Producent | Dmitry Kharitonov |
| Manuskriptforfatter _ |
Pyotr Chardynin |
| Medvirkende _ |
Vera Kholodnaya Vladimir Maksimov Vitold Polonsky Osip Runich |
| Operatør | Pyotr Chardynin |
| Filmselskab | Handelshuset Kharitonov |
| Land | Rusland |
| År | 1917 |
"Glem alt om pejsen, lysene gik ud i den" ( 1917 ) - en stumfilm af Pyotr Chardynin . Det er en fortsættelse af filmen " By the Fireside " [1] [2] . Filmen har ikke overlevet [3] .
Efterladt utrøstelig efter døden af sin elskede Lydia Lanina (i den forrige film "Ved pejsen" ), så prinsen (spillet af Vladimir Maksimov ) pigen. Han er chokeret over hendes slående lighed med sin afdøde elsker (begge heltinder blev spillet af den samme skuespillerinde, Vera Kholodnaya ) [4] [5] . Han finder ud af, at hun hedder Mara Zet, og hun arbejder som akrobat i et cirkus med sin mand (skuespilleren Osip Runich ).
Prinsen begynder at bejle til cirkusartist og giver hende dyre gaver. Det eneste, han vil have til gengæld, er at sidde stille ved siden af hende og beundre hendes ansigt [6] .
Mara forelsker sig gradvist i prinsen. På hans anmodning forlader hun cirkuset og flytter ind i hans palæ . Akrobaten bliver fornærmet, da hun ser et portræt af en anden kvinde i hans hus, idet hun indser, at prinsen ikke elsker hende, men den døde kvinde [5] [7] . De slår op, og Mara vender tilbage til cirkuset.
Prinsen kommer igen til den sidste optræden i turnéprogrammet, han vil se den, der minder ham om sin døde elskede for sidste gang. Under selve cirkuskuplen bemærker Mara ham blandt tilskuerne, et smil lyser hendes ansigt op, men i næste øjeblik brækker hun trapezen af og knækker ihjel [5] [7] . Prinsen hulker, mens hun sidder på hug mod hendes krop [6] .
Filmen var et kæmpe hit hos publikum [8] [9] [10] [11] og overgik den tidligere rekordholder ( By the Fireside ) [8] [12] . Især den uhørte succes med maleriet "Glem alt om pejsen - lysene gik ud i den ..." blev rapporteret i Kina-Journal i slutningen af 1917 (nr. 17-24) [8] [ 11] .
"Kharkiv. På Empire Theatre blev den anden serie af maleriet "Ved pejsen" iscenesat - "Glem alt om pejsen, lysene gik ud i den." Teatret havde en kæmpe kø under forestillingen. En person i køen startede et rygte om, at flere personer fik adgang til teatret gennem en nødudgang, og en ægte babylonsk pandemonium begyndte: Publikum skyndte sig ind i teatret, knuste vinduerne, rev dørene af hængslerne; Menneskemængden fyldte hele gaden. Teateradministrationen blev nærmest udsat for grusom lynchning. En afdeling af beredne dragoner blev kaldt. Med stort besvær beroligede de den spredte offentlighed” [8] [7] .
Instruktøren Pyotr Chardynin forklarede billedets fantastiske succes med, at det var bygget på cirkusmateriale, og han viede også sit andet billede "Be quiet, sadness, be silent" ("Dear Love Tale", 1918) til livet af cirkusartister [8] [12] . Disse to film havde rekordsamlinger for hele perioden med russisk førrevolutionær kinematografi [13] [9] .
Filmkritiker og filmhistoriker Igor Belenky påpegede, at filmen er "ekstremt betydningsfuld både for genren højsamfundsmelodrama og for cirkustemaet i russisk biograf i begyndelsen af århundredet og for en generel idé om biograf fra perioden før oktober" [5] . Han udtalte også, at "ud af al den rigelige filmproduktion udgivet på et cirkustema, to film af P. Chardynin med deltagelse af den dengang berømte filmstjerne Vera Kholodnaya , Forget About the Fireplace (1917) og Shut Up, Sadness, Hold kæft, havde den største succes. (en anden titel er "The Tale of Dear Love", 1918)" [5] .
Filmhistoriker Irina Grashchenkova , der analyserede filmene "By the Fireplace" og "Forget About the Fireplace ...", som blev udgivet på skærmen i marts og november 1917, bemærkede, at "absolut apolitisk biograf viste sig at være uventet forbundet med revolutionær kalender efter flertallets følelser og stemninger, som den udtrykte:
Pejse, der tilhørte et rigt respektabelt hus, forsvandt og gav plads til ovne. Prinser, dignitærer, freelancekunstnere, vanvittigt forelskede, længselsfulde damer, der sad ved pejsen, forsvandt. Og publikum kunne bestemt ikke få nok af de historier, der ligger inde i hjertet, favoritskuespillernes ansigter fra Kholodnaya, Maximov, Polonsky ... [14] .