| Ostap Bandura | |
|---|---|
| Film plakat | |
| Genre | revolutionært drama, eventyrmelodrama |
| Producent | Vladimir Gardin |
| Manuskriptforfatter _ |
Mikhail Maisky |
| Operatør | Evgeny Slavinsky |
| Filmselskab | VUFKU |
| Land | USSR |
| År | 1924 |
| IMDb | ID 0253423 |
En dag vil de finde negativet fra Ostap Bandura, finde kopier i arkiverne og vise det på teatermuseer og -institutter.
filminstruktør Vladimir Gardin , 1949Ostap Bandura er en sovjetisk film fra 1924 instrueret af Vladimir Gardin om skæbnen for en ung ukrainsk bonde, der blev en deltager i den revolutionære kamp. Det er den første film baseret på det originale ukrainske manuskript. Filmen anses for tabt.
En af de tre film, som instruktøren selv udpegede Vladimir Gardin , som instruerede omkring 70 film.
Som instruktøren af filmen definerede plottet: "Det var en film om borgerkrigen i Ukraine, om helte, der forsvarede sovjetmagten på bekostning af deres liv" [1] .
Filmen betragtes som tabt, mens beskrivelsen af plottet adskiller sig markant i forskellige kilder:
En ung ukrainer, Ostap Bandura, lærer af sin bedstefar om den brutale massakre begået af en godsejer-livslægt over Ostaps bedstemor tilbage i årene før reformen. Historien intensiveres i Ostap, der tjener som kusk på general Kornyagins gods, en følelse af had til godsejerne. Og da generalens datter Yulia gør et forsøg på at forføre den unge kusk, dræber Ostap hende i vrede. Kusken idømmes fængsel. I fængslet møder han politiske fanger og begynder at forstå, at befrielsen af bønderne kun kan ske som et resultat af en revolution ...
— katalog "Sovjetiske spillefilm: stumfilm, 1918-1935", udgave af VGKF 1961 [2]
Ostap Bandura, der fra en ung alder kendte jordejernes-udnytternes grusomhed, fattigdom og mangel på rettigheder, går gennem sine "universiteter" i fængsel og eksil. Det resulterende venskab med arbejderen Bolsjevik Opisim hjælper ham med at blive en rigtig revolutionær. Og i årene med borgerkrigen viser Ostap sig at være militærkommandant og smadrer i spidsen for den røde hærs kavaleriafdelinger de hvide garder. Ostap forelsker sig i godsejerens barnebarn, Yulia, hvis liv han reddede. Men den utaknemmelige og arrogante skønhed gifter sig med general Kornyagin. Til sidst lykkes det Ostap at overvinde sin kærlighed, han vender tilbage til landsbypigen Mariyka.
- Encyclopedia "History of Soviet Cinema", bind 1, udgave af Institute of Art History , 1969 [3]Derudover er der i bogen "Pages of the Biography of Ukrainian Cinema", udgivet i 1974, stadig divergerende oplysninger: at helten under borgerkrigen ikke ledede den Røde Hærs afdeling, men afdelingen af ukrainske partisaner, og kl. samtidig bekæmper han ikke kun de hvide garder, men "vinder over sin tidligere mester og hans drillede regiment" [4] .
Filmen indeholdt dokumentariske optagelser af kampscener fra borgerkrigsperioden filmet af kameramanden Eduard Tisse .
Inkluderingen af disse frames i filmen var tvunget - som instruktøren skrev: "vi oplevede store vanskeligheder, da vi begyndte at skyde kampstatister, dystert vejr, regn forstyrrede optagelsen af kampepisoder", så han, vel vidende at Tisse arbejdede som nyhedsfilm. , henvendte sig til ham for at få materiale [1] .
Samtidig bemærkede kritikere senere, at dokumentaroptagelserne organisk kom ind i filmen, eftersom yderligere "lokationsoptagelser af kameramanden E. Slavinsky stilmæssigt var tæt på dokumentaroptagelserne inkluderet i filmen, tilhørende kameramanden E. Tisse" [3 ] .
Derudover blev det bemærket, at det var dokumentaroptagelserne, der spillede en vis rolle i filmens succes: [4] [5]
Ved redigering af filmen "Ostap Bandura" var kampscenerne baseret på autentiske kronikoptagelser af kampene under borgerkrigen i Ukraine, lavet af kameramanden E. Tisse. Forresten var en af billedets opgaver netop at vise "udviklingen af det røde kavaleri", og hovedpersonens udseende var ifølge samtidige "et nøjagtigt portræt af kammerat. Budyonny ”, takket være hvilken filmvisninger, især for den Røde Hærs publikum, blev ledsaget af varme bifald.
Det blev bemærket, at Gardin i denne film ændrede sin vane med kun at tiltrække erfarne skuespillere til rollerne [3] , men hovedskuespilleren Ivan Kapralov, " på trods af sin lille erfaring, formåede at skitsere udviklingen af sin helts karakter ." [3] Filmen var debut for skuespillerne Dmitry Kapka , Teodor Brainin og Dmitry Erdman - og sidstnævnte kom på settet ved et uheld, men instruktøren lagde mærke til en ung mand i en frakke fra Den Røde Hær i studiet og inviterede ham til at spille filmen. arbejder Anisim, og så faldt rollerne på den nye skuespiller den ene efter den anden . [6]
Denne film forlod først Ukraines skærme i 1928 [7] , sammen med filmen "Ukraine" var den mest populære [8] .
"Ostap Bandura" har overgået alle de film, der hidtil er blevet vist i Odessa, inklusive den tyske film " Lucrezia Borgia " instrueret af Richard Oswald , hvilket tyder på, at selv i begyndelsen af 20'erne kunne indenlandske film om revolutionære temaer med succes konkurrere med udenlandske borgerlig underholdning.
— Sovjetisk biografs historie [3]Filmen var den første film lavet i henhold til det originale ukrainske manuskript, og som nævnt i encyklopædien "History of Soviet Cinema": " I filmen" Ostap Bandura "var visse elementer af national identitet utvivlsomt allerede til stede. De kunne findes i udseendet af landsbyer og byer, og i måden på folks adfærd, og endelig i vidunderlige landskaber " [3] . Desuden kaldte Art of Cinema -magasinet i 1971 selve det faktum, at denne film eksisterede som en modbevisning af "de fejlagtige udtalelser fra nogle ukrainske filmkritikere fra fortiden om, at der angiveligt ikke var nogen national biografkunst i Ukraine før Dovzhenko , at ukrainske biograf (undtagen Dovzhenko-film) er generelt blottet for nationale træk » [9] .
Samtidig var filmen populær ikke kun i Ukraine, som det proletariske magasin "Working Spectator" i Moskva skrev: "Ostap Bandura er uden tvivl en af de bedste film" [3] .
Selvom encyklopædien "A Brief History of Soviet Cinema" af filmkritikeren Rostislav Yurenev karakteriserer filmen som " middelmådig, der ikke hæver sig over det gennemsnitlige professionelle niveau " [10] , satte de fleste kritikere stor pris på filmen. Så I. S. Kornienko kaldte filmen "den første succes for den ukrainske sovjetiske biograf": [11]
Hvis individuelle malerier af V. Gardin, trods al deres politiske orientering, stadig led af abstrakthed, skematisme i skildringen af den revolutionære bevægelse, så er der i filmen Ostap Bandura alvorlige skift i forståelsen af modernitet synlige. Denne film om borgerkrigen i Ukraine, om de helte, der forsvarede sovjetmagten på bekostning af deres liv, kan tilskrives de første succeser i den ukrainske sovjetiske film.
Selvom filmen ifølge kritikere ikke var uden fejl:
I begyndelsen af 1920'erne søgte filminstruktører, selv om de vendte sig til revolutionære temaer, efter støtte i de sædvanlige løsninger, der blev bekræftet af den borgerlige kommercielle biograf. Gardin og Maisky kunne ikke undgå dette. Linjen i Ostaps personlige liv bestemmes af dem i den traditionelle melodramatiske ånd.
— Sovjetisk biografs historie, 1969 [3]Men dens betydning som den første ukrainske revolutionære film understreges. Således understregede magasinet "Kino-Nedelya" hans "ekstremt værdifulde for de proletariske masser" agitation [12] .
I filmen "Ostap Bandura" var revolutionen ikke længere en baggrund, men kom i forgrunden. Forfatterne af filmen søgte at afsløre dens nødvendighed og uundgåelighed, at vise, hvad revolutionen bringer til arbejderne og bønderne, hvordan den ændrer mennesker, beriger dem åndeligt. For sin tid var "Ostap Bandura" af fundamental betydning, da det i bund og grund var et af de første filmværker, der var direkte dedikeret til revolutionens begivenheder. Filmen blev vist under revolutionære ferier i Kiev, Kharkov og Odessa.
— Sovjetisk biografs historie, 1969 [3]Af særlig betydning [3] for filmen var deltagelse af skuespillerinden Maria Zankovetskaya , som spillede rollen som Ostaps mor.
Dette er en af kun to film, hvor denne skuespillerinde medvirkede, på det tidspunkt allerede People's Artist of the Ukrainian SSR , som kort før billedets udseende fejrede 40-årsdagen for sin kunstneriske aktivitet, før det spillede hun kun en rolle i biografen, og så i 1911 - hovedrollen i filmspil af Nikolai Sadovsky "Natalka-Poltavka". [13] [14]
Selvom instruktøren specifikt tog uerfarne skuespillere til at optage filmen, men ved et tilfælde, da han var i Kiev, foreslog han, at Maria Zankovetskaya påtog sig en lille episodisk rolle i filmen: " Så filmen blev beriget med en god episode ." [en]
Ved siden af den vidunderlige skuespillerinde og oprigtige, intelligente person Maria Konstantinovna Zankovetskaya, som jeg skød i Ostap Bandura, virkede de unge karakterer blege og tomme. Biograf foreviger skuespillerens dygtighed. En dag vil de finde negativet fra Ostap Bandura, finde kopier i de filmiske arkiver, genoptrykke episoden, hvor Maria Konstantinovna blev filmet, og vise den i teatermuseer og institutter som et pålideligt bevis på den store ukrainske skuespillerindes dygtighed.
- filminstruktør Vladimir Gardin [1]Det bemærkes, at instruktørens mening blev delt af mange seere, der så denne film, som understregede den enestående, spændende sandfærdighed i skuespillerindens spil. [fire]
Udførelsen af M. Zankovetskaya gav særlig værdi til båndet. Skuespillerinden skabte i filmen et utroligt sandfærdigt, rørende billede af heltens mor, der uselvisk kæmper og dør i kampene for et nyt liv. Et stærkt indtryk gjorde scenerne fra moderens farvel til sin søn og besøget i hans grav. Teatralsk skuespillerinde, M. Zankovetskaya spillede ikke, men boede foran kameraet, hendes opførsel var organisk, overbevisende, ekstremt pålidelig. Skuespillerinden formåede at finde et mål for filmisk udtryksfuldhed og gav næsten de første prøver på skærmen af psykologiske karakteristika i vores biograf.
Maria Zankovetskayas deltagelse i den sovjetiske film var en stor begivenhed - ikke kun kulturel, men også politisk.
— Ivan Sergeevich Kornienko - Cinema of the Soviet Ukraine: pages of history, 1975 [11]"Ostap Bandura" - en af de tre film, som instruktøren Vladimir Gardin selv udpegede - som instruerede omkring 70 film, satte han normalt ikke pris på hans film: "Det er bare forhastet håndværk: en måneds optagelser - og filmen er klar! ", Men han gav stor betydning af hans film "Ostap Bandura", " Låsesmed og kansler ", især filmen " Kors og Mauser " [15] .
Ifølge en version [16] [17] [18] blev filmens navn og navnet på dens helt "Ostap Bandura" kilden til oprindelsen af navnet Ostap Bender , hovedpersonen i de berømte romaner af Ilf og Petrov , som i deres ungdom må have set denne film i Odessa illusioner.
Det er ikke tilfældigt, at Ostap Bender enten udgiver sig for at være en partisan-helt fra borgerkrigen (ligesom filmkarakteren!), derefter taler om sine eventyr i Mirgorod under en af de sjove pauser mellem Makhno og Tyutyunnik og derefter generelt optræder på 1. Sortehavsfilmfabrik med udråbet " Golconda! og lydmanuskriptet til folketragedien "The Neck". Nå, på denne filmfabrik blev den store strateg delvist født.
- " Nyheder fra filmlærredet ". Kiev, 1987, nr. 12| Film af Vladimir Gardin | |
|---|---|
| |