Bruden af ​​studerende Pevtsov

The Bride of Student Pevtsov ( 1916 ) er en stum spillefilm af Yevgeny Bauer . Premieren fandt sted den 26. januar 1916 [1] . Filmen har ikke overlevet.

Andre filmtitler er Awakening, Student's Unhappy Love, Bride with a Past [1] .

Plot

Filmens genre er "hverdagsdrama fra studie- og godsejerlivet" [1] . Filmen blev optaget baseret på skuespillet af A. Voznesensky med krav om sociale problemer, men ifølge nogle filmkritikere er det et banalt melodrama om en "fattig studerendes ulykkelige kærlighed" til en "brud med en fortid" [2 ] . Handlingen er beskrevet i magasinet Cine-phono (1916, nr. 19–20) [3] .

Vasily Pevtsov, en studerende ved Landbrugsinstituttet, fik uventet besøg af sin far, en fattig enke-embedsmand, fra provinserne. I Moskva mødte han en ven af ​​godsejeren Dunaev, som var kommet for at hente sin studenterdatter Katya til ferien. Dunaev inviterer Pevtsovs på besøg. Studerende Pevtsov forelsker sig i Katya Dunaeva.

Katya modtager et telegram og tager til Moskva i to dage for at besøge en ven, der angiveligt er syg. Efter hendes hjemkomst beder Vasily pigen om at blive hans kone. Katya indrømmer, at hun ikke gik til sin ven. I omkring et år har hun været den velhavende kvinde, Kryndina, som kender hende under det antagne navn Mariette.

Pevtsov nægter ikke bruden, men Kryndin vil heller ikke give slip på sin Mariette. Kryndin går til Katyas far og fortæller om alt. Han karakteriserer Pevtsov som en eventyrer, som selv brudens skam ikke stopper fra at jagte hendes medgift. Den chokerede far sparker Katya ud af boet med sin forlovede.

På en restaurant bliver Katya fornærmet af en ingeniør, der forvekslede hende med den tidligere Mariette, Kryndins kæreste. Pevtsovs far, efter at have lært af Dunaevs brev om, hvad der var sket, til minde om sin afdøde mor tryller Vasya til ikke at gifte sig. Pevtsov kan ikke holde det ud og vandrer rundt i byen i tvivl i to dage uden at møde sin brud. Katya lider og begår selvmord.

Cast

Kritik

Den kendte kritiker V. Turkin i magasinet "Pegasus" kaldte filmen blandt de film, der "kan modstå enhver sammenligning, og endda lærer udenlandske båndproducenter noget nyt" [4] [5] . Han anså dette hverdagsdrama for at være blandt de bedste film instrueret af Bauer [6] .

Manuskriptforfatter A. Voznesensky afviste instruktørens arbejde, på anmodning af hvilken de søgte i flere timer for at passe ham med emalje kandelabre, men den fattige studerende ifølge manuskriptet (dette var vigtigt i henhold til ideen om stykket ) begyndte at blive filmet i en dyr frakke [7] [6] . "Min forfatterindgriben," skrev han, "krævede maksimal energi for at forhindre en kunstnerisk katastrofe og udskyde optagelserne" [8] [6] .

Den sovjetiske kritiker E. S. Gromov citerede et ret langt citat fra beskrivelsen af ​​en af ​​optagelserne i filmen "The Bride of Student Pevtsov", der var tilbøjelig til teoretiske generaliseringer af A. Voznesensky:

"Den første scene, der blev optaget, var klokken 10.00. Vasket op til klokken 2 om eftermiddagen - de starter stadig ikke. Jeg spørger, hvad er der i vejen? Bauer ønsker ikke at sætte de kandelaber, der blev bragt til ham, i gangen i godsejerens hus. De kræver nogle andre, med emalje. De gennemsøger byen på jagt efter netop sådanne kandelabre ... Klokken halv fire bliver de inviteret til pavillonen ... Khmara, kunstneren, der spillede studenten Pevtsov, bliver tilkaldt fra toilettet. Han kommer ud og jeg føler mig tæt på at besvime; en fattig skjorteelev (dette var meget vigtigt for ideen med stykket) kommer ud i en velskræddersyet frakke med hvidt for. Hvad er der galt? "Det er ingenting," svarer Bauer... Min forfatters indgriben krævede maksimal energi for at forhindre en kunstnerisk katastrofe og udsætte optagelserne... Mens hele stykkets ideologiske struktur var bygget på modsætningen af ​​to billeder – en skjorteelev (Khmara) og en hvid- lining-elev (Polonsky), — instruktøren, som forsinkede kunstnerne og arbejderne i mange timer for at finde en slags kandelaber med emalje, kunne ikke finde en simpel jakke ... Sådan var instruktørens sædvanlige uopmærksomhed, ikke kun for de sofistikerede detaljer om den menneskelige psyke på skærmen, men endda til billedets primitive tegn ... " [7] ] [9] .

Dette citat markerede begyndelsen på den sovjetiske filmkritiktradition med at se Bauer som en dekorativ formalist [8] [10] . "Voznesensky begyndte, andre tog det op," var filmkritikeren I. Grashchenkova irriteret , "og lange årtiers misforståelse af essensen og betydningen af ​​Jevgenij Bauers bidrag til russisk og europæisk filmkunst trak ud" [11] . Den samme Gromov, næsten et halvt århundrede senere, svarede Voskresensky, at "han så kun snobberi og æstetik, hvor en ny æstetik blev født."

I dag er vi ikke i stand til at bedømme de motiver, der fik direktøren til kun at tage sig af kandelaberen og ikke jakken. Men Voznesenskys berørte indignationer forekommer os ikke særligt alvorlige. Der var ikke noget dybt "ideologisk" indhold i hans stykke, hvorefter han skrev manuskriptet. Dette er det mest banale melodrama krydret med liberal fraseologi om den "fattige studerendes ulykkelige kærlighed" til "bruden med en fortid." Karakterernes lidenskaber og følelser er prætentiøse og tomme. Og måske var det meget mere ærligt og logisk at gøre helten til en fattig mand med hvid lining end at forlade ham som en fattig demokrat. Og lysekronerne var virkelig vigtige... Æstetikken i en ekspressivt filmet ting, der lo, talte, led på lærredet, altså gjorde det samme som skuespilleren, nogle gange endda bedre [2] .

Evgeny Gromov blev gentaget af filmkritiker Neya Zorkaya :

"Der var historier om, hvordan han, på jagt efter en emaljekandelaber, han havde brug for, kunne udsætte optagelsen i flere timer. Det drejer sig ikke om historisk og museumsmæssig nøjagtighed, som Bauer var ligeglad med... Lysekroner af netop denne form og udsmykning indgik tilsyneladende i den billedkomposition, som instruktøren havde udtænkt. Bauer var en tilhænger af skærmskønhed" [12] [13] .

Samtidig satte skuespillerinden Vera Yureneva , der spillede i filmen , stor pris på skuespil- og instruktionsarbejdet i hendes erindringer.

Fængslende udseende, omhyggelig udvikling af rollen og dybden af ​​sande følelser i rollen som studerende Pevtsov viste Khmara som en subtil skuespiller. Instruktørens arbejdsstil [på filmen "The Bride of Student Pevtsov"] kan defineres som mere kunstnerisk end Chardynins arbejde. Bauer introducerede i øvrigt musik under optagelserne. En fremragende specialist udførte værker af de bedste komponister, konsonant i stemning og rytme [14] .

Noter

1. ↑ 1 2 3 Vishnevsky, 1945 , s. 106.
2. ↑ 1 2 Gromov, 1982 , s. 127.
3. ↑ Nye bånd // Blue-phono, 1916, nr. 19–20, s. 147.
4. ↑ Pegasus, 1916, nr. 2, s. halvtreds.
5. ↑ Short, 2009 , s. 40.
6. ↑ 1 2 3 Short, 2009 , s. 45.
7. ↑ 1 2 Voznesensky, 1924 , s. 95-96.
8. ↑ 1 2 Gromov, 1976 , s. 301.
9. ↑ Gromov, 1982 , s. 126-127.
10. ↑ Gromov, 1982 , s. 126.
11. ↑ Grashchenkova, 2005 , s. 256.
12. ↑ Zorkaya, 1997 , s. 92.
13. ↑ Zorkaya, 2005 , s. 61.
14. ↑ Yureneva, 2004 , s. 276.

Litteratur

• Voznesensky A.S. Biografkunst. - Kiev, 1924. - S. 95-96. - 180 s.
• Vishnevsky V.E. Spillefilm af det førrevolutionære Rusland. - M . : Goskinoizdat, 1945. - S. 106. - 194 s.
• Gromov E.S. Dekorativt håndværk af Evgeny Bauer // Udgaver af biografkunst: en årlig historisk og teoretisk samling. Udgave 17. - M .: Nauka, 1976. - S. 285-303. - 320 sek.
• Gromov E.S. Stamtavle for innovation // Cinema Art. - 1982. - Nr. 9 . - S. 113-127 .
• Zorkaya N.M. "Lysmaleri" af Evgeny Bauer // Cinema Art. - 1997. - Nr. 10 . - S. 77-93 .
• Yureneva V. "Er det virkelig sådan?" // Filmhistoriske noter. - 2004. - Nr. 66 . - S. 263-280 .
• Grashchenkova I.N. Sølvalderens biograf. Russisk biograf i 10'erne og Cinematography af den russiske post-oktober i udlandet i 20'erne. - M. , 2005. - S. 256. - 432 s.
• Zorkaya N.M. Historien om den sovjetiske film. - Sankt Petersborg. : Aleteyya, 2005. - S. 61. - 544 s.
• Kort V.M. Operatører og instruktører af russiske spillefilm. 1897-1921. - M . : Forskningsinstituttet for kinematografi, 2009. - S. 40, 45. - 430 s.