Blød lak , eller rivelak ( fr. vernis mou ) er en type tonegravering på dybmetal , hvor billedet ikke er skabt med linjer og streger, som ved linjeætsning , men med glatte toneovergange . I nogle tilfælde ligner udskrifter i denne teknik akvarel- eller blyanttegning .
Teknikken med blød lak refererer til sorter af "pletgravering". Den har en friere karakter end gravering, ætsning, akvatint , lavis , mezzotint eller stiplet linje .
Inden der arbejdes i den bløde lak-teknik, er trykpladen - en metalplade lavet af zink, jern eller kobber - dækket med en speciel ætsegrunder med en blanding af fedt eller talg. Kunstneren lægger papir på pladen og tegner frit på den med en blyant eller andet instrument. Fra blyantens tryk klæber jordpartiklerne sig til bagsiden af papiret og fjernes let sammen med det. Derefter udsættes trykpladen for ætsning . En zinkplade ætses i en svag opløsning af salpetersyre , en kobberplade ætses i en opløsning af jern(III)chlorid. Ved ætsning virker syren kun på pladen på steder fri for lak. Fra det ætsede bræt vaskes lakken af med varmt vand. Sort trykfarve gnides ind i de ætsede steder på trykpladen ved hjælp af en gummiskraber. Overskydende maling fjernes, de steder i formen, der skal være de letteste, tørres desuden af med talkum. Derefter dækkes trykpladen med et specielt forberedt (let fugtet) ark tykt ætsepapir og rulles på en ætsetrykpresse (med et cylindrisk skaft). Under tryk trækker det våde papir blækket ud af de ætsede strøg, og mønsteret i et spejlbillede overføres til papiret på den mest nøjagtige måde. Processen kan gentages mange gange [1] .
Nogle gange bruger kunstnere, uden at ty til ætsning, bagsiden af papiret med spor af blød lak, gentager det originale mønster i et spejlbillede og med en speciel, fløjlsagtig tekstur som det originale værk, denne metode til "håndtryk" på grund af dens ydre lighed og muligheden for kun at få ét tryk med forkert navngiven monotype . En ægte monotypi involverer tryk på en ætsemaskine, dog uden forudgående ætsning af trykpladen [2] .
Teknikken med blød lak begyndte at blive brugt i Frankrig i slutningen af det 17. - begyndelsen af det 18. århundrede. Gravering med blød lak ligner en blyant- eller kultegning og er karakteriseret ved et blødt, malerisk, kornet streg, så det i første omgang tjente reproduktionsformål [3] . Hun begyndte først at tilegne sig sit kunstneriske sprog i begyndelsen af det 20. århundrede.
I Rusland blev teknikken med blød lak beskrevet i begyndelsen af det 19. århundrede af N. F. Alferov. Denne teknik blev brugt i Rusland: O. A. Kiprensky , K. P. Bryullov , V. D. Falimov, A. G. Venetsianov , A. E. Egorov , A. I. Ivanov , A. E. Martynov , I. I. Terebenev , V. K. Shebuev .
Mulighederne for blød lak svarede til de romantiske tendenser i udviklingen af russisk akademisk kunst i den første tredjedel af det 19. århundrede. Selvom eksperimenter i denne teknik, såvel som skitsering med en blyant, som regel var af ekstra betydning, og oftere var de blot hjemmeunderholdning [4] .
I begyndelsen af det 20. århundrede oplevede teknikken med blød lak en kort storhedstid. Denne teknik, sammen med monotypi, blev brugt i hendes værksted i Paris af E. S. Kruglikova [5] .