Mitchell, Joseph

Joseph Quincy Mitchell ( Joseph Mitchell ; 27. juli  1908 – 24. maj 1996) var en amerikansk forfatter, der er bedst kendt for sin fantasifulde fiktion udgivet i The New Yorker . Hans arbejde består hovedsageligt af karakterstudier, hvor han brugte detaljerede portrætter af mennesker og begivenheder til at understrege det almindelige i verden, især i og omkring New York City.

Biografi

Tidligt liv

Mitchell blev født den 27. juli 1908 på sin morfars farm nær Fairmont, North Carolina, søn af Averett Nance og Elizabeth Amanda Parker Mitchell. Han havde fem yngre søskende: Jack, Elizabeth, Linda, Harry og Laura [5] . Mitchells far, en fjerde generation af bomulds- og tobaksfarmer, var en sydlænding gennemsyret af baptistkirkens værdier , og han forsøgte at indgyde disse værdier i sine børn. Som sin ældste søn håbede Averett, at Mitchell en dag ville overtage familievirksomheden og fortsætte familiens arv [ 6]

Mitchells eventyrlige personlighed som barn stødte sammen med sin fars urokkelige arbejdsmoral og traditionelle sydstatsværdier. Fra en ung alder var Mitchell dybt bevæget af naturen. Han elskede at klatre i træer, og det var en af ​​de få aktiviteter, der gav frit spil til hans unge fantasi. Derudover forsøgte han at flygte så ofte som muligt til sumpene omkring faderens domæne, da dette gjorde, at han kunne føle sig forbundet med omverdenen. Mitchell udtalte: "Vandet fascinerede mig; alt ved hende interesserede mig, ubevægelig eller bevægende, levende eller død” [7] .

Uddannelse

I 1925 forlod Mitchell hjemmet og gik på college ved University of North Carolina i Chapel Hill . Som journalist som hovedfag var han "en solid, hvis ikke fremragende studerende", og han udmærkede sig i liberale kunstkurser som historie, sprog, musik og litteratur og tog undervisning i næsten alle fag. Ved siden af ​​studierne begyndte han som sportsreporter at skrive for universitetets litterære blad og avis. Fordi han ikke havde nogen evner til matematik, var han ude af stand til at gennemføre sine studier med succes. Han droppede ud af college og flyttede til New York i 1929.

Familie

Den 27. februar 1932 giftede han sig med Teresa Jacobsen, journalist og fotograf [8] [9] . De forblev gift indtil hendes død i 1980 og havde to døtre, Nora og Elizabeth [10] [11] .

Mental sundhed

Joseph Mitchell led af depression hele sit liv. Et stenet forhold til sin far og manglende tilhørsforhold til hans to hjem i North Carolina og New York efterlod Mitchell isoleret i det meste af sit liv. Han levede i en epoke med psykologi, der udelukkende fokuserede på angst, og læger så depression som en alvorlig bivirkning af eksisterende følelser. Imidlertid manifesterede symptomerne på denne tilstand sig klart i hans liv først i slutningen af ​​hans karriere.

Mange af Mitchells kolleger, såvel som hans biograf Thomas Kunkel, taler om, hvordan handlingerne i hans værker påvirkede ham, især hans største emne, Joe Gould. Washington Post-forfatteren David Straitfelds notat om Mitchell: "Du vælger en så tæt på, at du faktisk skriver om dig selv. Joe Gould måtte forlade hjemmet, fordi han ikke passede ind i samfundet, ligesom jeg måtte forlade hjemmet, fordi jeg ikke passede ind i samfundet. Da han talte med Joe Gould i alle disse år , blev han ligesom mig, hvis du ved, hvad jeg mener . Selv med Joe Gould som en måde at udforske sin egen virkelighed på, begyndte Mitchell at trække på karakterer med lignende kvaliteter. I The New Yorker bemærker Charles McGrath, at "Stanleys kritiker Edgar Hyman bemærkede for første gang, at de mennesker, Mitchell skrev om, blev mere og mere som ham selv: enspændere, deprimerede mennesker, nostalgister, bumser ved vandet, vogtere af en hemmelighed." . Karaktererne i hans skuespil begyndte at tale med en lignende stemme; de lignede alle lidt Mitchell" [13] [14] .

Fra 1964 til sin død i 1996 arbejdede Mitchell dagligt på sit kontor, men udgav ikke andet [6] . Selvom han kæmpede for at udgive, skrev han hundredvis af sider med manuskripter til adskillige værker, herunder sine egne erindringer, som Thomas Kunkel brugte meget i at skrive Mitchells biografi. Efter hans død skrev hans kollega Roger Angell:

Hver morgen kom han ud af elevatoren med et optaget blik, nikkede lydløst, hvis man bare gik ned ad gangen, og lukkede sig inde på sit kontor. Han dukkede op ved frokosttid, altid iført sin pæne brune filthat (halm om sommeren) og brune regnfrakke; halvanden time senere vendte han processen om og lukkede døren igen. Næsten intet kunne høres indefra, og folk, der kom til Joe's, rapporterede, at der ikke var andet på hans skrivebord end papir og blyanter. Da dagen var til ende, gik han hjem. Nogle gange i aftenelevatoren hørte jeg ham sukke sagte, men han klagede aldrig, forklarede aldrig noget [15] .

Mens hans kamp med psykisk sygdom fortsatte på arbejdspladsen, kendte hans familie ham som en pålidelig og omsorgsfuld far og ægtemand derhjemme. Teresa Jacobson og deres børn, Nora og Elizabeth, beholdt intet andet end varme minder om deres far, selvom de vidste, at han kæmpede for sin karriere [16] .

Død

I 1995 blev Mitchell diagnosticeret med lungekræft, efter at han begyndte at opleve rygsmerter. Til sidst spredte kræften sig og metastaserede til hans hjerne. Den 24. maj 1996 døde Mitchell på Columbia Presbyterian Medical Center på Manhattan i en alder af 87. Han blev begravet på Floyd Memorial Cemetery i sin hjemby Fairmont, North Carolina, ved siden af ​​sin kone. Hans døtre indskrev et citat fra Shakespeares treoghalvfjerds sonet, som var en af ​​hans yndlingslinjer i litteraturen: "Nøgne ruinerede korbåse, hvor søde fugle sang sent" [17] .

Karriere

Mitchell kom til New York i 1929, i en alder af 21 år, med drømmen om at blive politisk reporter. Han har arbejdet for aviser som World , New York Herald Tribune og New York World Telegram , først rapporteret om kriminalitet og derefter lavet interviews, kompileret profiler og karakterskitser. I 1931 tog han en pause fra journalistikken for at arbejde på et fragtskib, der sejlede til Leningrad og bragte træmasse til New York. Samme år vendte han tilbage til journalistikken og fortsatte med at skrive for aviser i New York, indtil han blev ansat af St. Claire McKelway i The New Yorker i 1938 [18] . Han forblev i magasinet indtil sin død i 1996.

Hans bog, In an Old Hotel, samler det bedste af hans forfatterskab til The New Yorker, og hans tidligere bog, My Ears Are Crooked, samler det bedste fra hans tidlige journalistiske forfatterskab, som han savnede fra In an Old Hotel. Mitchells sidste bog var hans sympatiske beretning om Greenwich Village-gadekarakteren og den ekstravagant forklædte sag om Joe Goulds forfatterblok, udgivet som Joe Goulds hemmelighed (1964). Mitchell tjente i bestyrelsen for Gypsy Lore Society, var et stiftende medlem af South Street Maritime Museum, var tilknyttet Friends of Cast Iron Architecture og tjente fem år i New York City Landmarks Preservation Commission. I august 1937 blev han nummer tre i Block Island Clam Eating Tournament ved at spise 84 kirsebærmuslinger. I 2008 valgte American Library Mitchells novelle "The Execution" til optagelse i deres retrospektive af American True Crime, der er gået to århundreder. 11. februar 2013-udgaven af ​​The New Yorker indeholder en tidligere upubliceret del af Mitchells ufærdige selvbiografi, Street Life: Becoming Part of the City .

Centrale temaer

Studie af karakter

Gennem hele Joseph Mitchells arbejde kan man bemærke hans klare opmærksomhed på outsider-karakterer eller ikke-professionelle i New York og opmærksomhed på uventede karakterer. For eksempel er Maisie i centrum af New Yorker-artiklen, der bærer hendes navn [20] [21] . "Maisy" dukker første gang op i den trykte udgave af The New Yorker den 21. december 1940. Dette skuespil, senere udgivet i Mitchells samling af essays Up the Old Hotel, skaber og kanoniserer Maisie, en kvinde, der arbejdede på det venetianske teaterbilletkontor. Mitchells minutiøse rapporteringsevner sikrer, at Maisies historie er fyldt med faktuelle detaljer, omhyggelige observationer og direkte citater. Kritikere mener, at Maisies karakter ligner Mitchell selv: de deler en forkærlighed for at huske små fakta og være opmærksomme på ubemærkede medlemmer af samfundet. Maisie P. Gordon er hård og ligefrem. Detektiv Kane fra Oak Street Police Station udtaler, at Maisie har "den hårdeste tunge og det blødeste hjerte i det tredje område". I Mitchells profil er hendes liv begrænset til billetkontoret i en biograf, hvor hun interagerer med de "hjemløse", der kommer og går fra de omkringliggende køjehuse. Direkte samtaler beskriver hendes interaktioner med samfundet.

Mitchell var villig til at påtage sig opgaven med at profilere Maisies kvindelige centrale karakter. Skriveprocessen var vanskelig, indtil hans centrale karakter gav ham en "afslørende bemærkning". Maisie P. Gordons beskrivelse i World Telegram fra 1938 viser, at hun var kendt som "Miss Maisie" for de mænd, hun interagerede med på Venice Theatre. Hun er blond, venlig, med overdrevet hår og makeup. To år senere, da Mitchell beskrev Maisie i The New Yorker, kaldte nogle kritikere Mitchell for en antropolog i hans beskrivelse. Maisie bliver mere end blot en blond og venlig kvinde, men viser sig i stedet at være kompleks og viljestærk. Mitchells tætte observation af Maisie satte en ny standard for forfattere og journalister. Mitchells nysgerrighed uden dømmekraft inspirerede forfattere til at fortsætte Maisies arv.

Maizis karakter er populært af Jami Attenbergs roman Holy Mazi. Hun mødte Maisie gennem Mitchells samling af magasinartikler og brugte Mitchells profil til at gøre Maisie til en fiktiv karakter. I sidste ende giver Maisies arketype distinkte karakteristika af Mitchell, som intriger læsere [20] [21] Rivermen, for eksempel, ville være malplaceret for de fleste New Yorkere, indtil Mitchell gjorde læsernes opmærksomhed på dem. På den anden side fortæller Rats on the Waterfront (Thirty-to Rats fra Casablanca) en gribende historie, hvor den centrale karakter ikke engang er et menneske [20] . Mitchells opmærksomhed på disse usandsynlige karakterer giver hans faglitteratur en meget distinkt karakter.

Tid og forgængelighed

Udtrykket "Mitchell-tid" blev opfundet af romanforfatteren Thomas Bellaire for at beskrive den tågede effekt i Mitchells skrifter. Han fortsætter med at beskrive Mitchells tidsdimension som "et mærkeligt og tusmørket sted, hvor tætheden af ​​historiske fakta og følelsen af ​​forsvinden af ​​hele epoker står i skarp kontrast til følelsen af ​​filmisk umiddelbarhed forbundet med nutiden" [22] . Det mest bemærkelsesværdige eksempel på "Mitchells tid" ses i novellen "Mr. Hunter's Grave" [23] , hvor fortællingen fortæller om overlapningen af ​​mange epoker, der finder sted på ét lille sted.

Udvalgte værker

"Ovenpå i det gamle hotel"

"In an Old Hotel" Joseph Mitchell udforsker New Yorks Fulton Fish Market, nærmere bestemt Sloppy Louie's. Han portrætterer ejeren af ​​lokalerne og analyserer karakteren fuldt ud, inden han sammen med Louis sender læseren ind i en gammel elevatorskakt og udforsker det forladte og indhegnede rum på et gammelt hotel.

I sin introduktion udforsker Mitchell individets personlighed og sætter stemningen for hele stykket. Louis er en italiensk immigrant, der arbejdede på restauranter i hele byen i mange år indtil sammenbruddet i 1929, hvor den ejendom, der nu er hans restaurant, endelig trådte ind i hans prisklasse. Det var aldrig den mest markante eller smukke bygning, men den lå tæt på markedet og var en stor succes med at være vært for en lille restaurant. Louie eksperimenterer konstant med sine retter og gør sin butik til et sted, hvor man kan kigge forbi og prøve en ny type fisk eller anden fisk og skaldyr. Da han selv voksede op i en lille italiensk fiskerby, viger han ikke tilbage for de forskellige smage og evner af hans fisk. Han er en ydmyg og herremand, der giver alt, hvad han foretager sig, et udtryk af ordentlighed og ydmyghed; han arbejder ligesom enhver af sine ansatte for at holde sin restaurant kørende, gør det samme arbejde og holder altid en hvid klud over armen for klassens skyld, selv når han kun kører kasseapparatet. Han opretholder relationer med sine mangeårige kunder såsom Mitchell og udvikler forretningsforbindelser med fiskere, der bringer deres fangster til kajen for at blive solgt på Fulton Market.

Ovenpå i det gamle hotel er ikke kun historien om Louie eller Sloppy Louie, men historien om en lukket elevatorskakt, som selv Louie aldrig gik op. Det sker ved morgenmaden, da Louie fortæller Mitchell, at han måske bliver nødt til at tilføje ekstra borde på anden sal i sit etablissement for at kompensere for den voksende skare af spisende gæster. Da Mitchell påpeger, at der er fire tomme etager over dem, forklarer Louie, at kun de to første etager har trapper, og resten af ​​bygningen er lukket af. Af ren nysgerrighed indvilliger Mitchell i at være den første person, der går op ad de ubrugte fire etager med Louie, når muligheden byder sig. Skaktoverdelen, udstyret og pladsen ovenpå er ikke rigtig blevet brugt, siden den blev lukket, hvilket gør klatring til de øverste etager til en særlig risikabel indsats for begge mænd, og da de indser, at det er sikkert at bruge det, klatrer de til det gamle hotel , som ingen har set i flere årtier, på egen hånd.

På den første spærrede etage finder to mænd resterne af det, der engang var et eksklusivt hotel, finder et bureau med spillekort, knagerækker, spejle og et læsesalsskilt. Situationen i sig selv var deprimerende for Mitchell, og han besluttede sig for at gå med det samme, så ingen af ​​mændene gad at gå op til etagen ovenover. Dette træk ved Mitchell klæber virkelig til hans ideer om tidens gang og de kommende ændringer i New York og resten af ​​verden.

"Mr. Hunters Grave"

Hunter's Grave blev offentliggjort i The New Yorker den 22. september 1956. Den dag i dag er denne artikel stadig en af ​​Mitchells største journalistiske succeser med mange positive anmeldelser. Dette værk blev genoptrykt i en af ​​Mitchells samlinger "Up In The Old Hotel", udgivet i 1992. Artiklen er baseret på Joseph Mitchells møde med en afroamerikaner ved navn George Hunter, som boede i Sandy Ground, et sort samfund på Staten Island, der menes at være det ældste, etablerede, frie sorte samfund i USA. Især denne artikel begynder med, hvad man kan kalde "en typisk Mitchell-dag" og giver læseren mulighed for at komme tættere på Mitchell på en eller anden måde. En dag vågner Mitchell og føler sig ganske vist stresset, pakker et par sandwich og beslutter sig for at tage til Staten Island for at udforske kirkegårdene. Mitchell tager læseren med gennem en række kirkegårde, som han nyder at slentre igennem på dage som denne dag, herunder steder som "Woodrow Methodist Church på Woodrow Road i samfundet Woodrow" eller St. Luke's Episcopal Church på Arthur Kill-vejen i samfundet Rossville eller Arthur Kill Road i udkanten af ​​Rossville", før læseren tager til South Shore, en mere landlig del af Staten Island, hvor træer har tendens til at dominere, og hvor nogle af de ældste kirkegårde kan findes (Mitchell) Mitchell fortsætter med at udforske flere kirkegårde, stopper ved gravsten, studerer dem, læser navnene og fjerner vinstokke og snavs fra nogle af dem, som han tænker på. , hvilket henleder hans opmærksomhed på Rachel Dissoways grav, og det er da Mitchell bliver opdaget af kirkegårdens rektor, Mr. Brock. De to mænd diskuterer Mitchells interesse for vilde blomster, især om til Peppergrass, hvilket fører til, at Mr. Brock fortæller Mitchell om en kirkegård i et sort samfund lige ved Bloomingdale Road. Hr. Brock sætter Mitchell i kontakt med Hr. G. Hunter, som er formand for metodistkirkens trustees i Sandy Ground-samfundet, hvor Mitchell gerne vil lede efter Peppergrass. Mitchell, ved hjælp af de oplysninger, som Mr. Brock har givet ham, kontakter Mr. Hunter og aftaler en tid til at møde ham i hans hus lørdag morgen, så han kan inspicere Sandy Soil. Lørdag morgen ankommer Mitchell til Mr. Hunter's hus, hvor han bliver mødt af Mr. Hunter, som glasur kagen i det øjeblik han ankommer. I løbet af den tid, hvor Mitchell er i Mr. Hunters hus, lærer han meget om sandlandets historie. Mens de er i køkkenet, diskuterer de to mænd adskillige begreber – såsom den vilde græskarblomst, som de ældre kvinder i Sandy Land, inklusive Mr. Hunters mor, mente, at deres rod havde medicinske egenskaber, selvom andre generelt betragter den som giftig. Herefter følger kommentarer om, hvilken slags træ Hr. Hunters hus er lavet af træ, og da de to mænd sidder på verandaen, taler de om, hvor meget han foragter fluer (og diskuterer også Sandlandets historie, som begyndte pga. til mangel på østers). Efter fluehændelsen går Mr. Hunter og Mitchell til kirkegården.

På vej til kirkegården diskuterer Mitchell en anden diskussion om Mr. Hunters familie og ham selv – for eksempel at Mr. Hunter ikke er født i Syden, men hans mor; desuden var hans mor en slave fra Virginia, og før hende hendes mor. Efter at Mr. Hunters mor var blevet slaveret, flyttede hun til Brooklyn, hvor hun mødte og giftede sig med hans far, selvom efter faderen afsonede sin straf, flyttede familien til Sandy Ground i håb om at få et job med at plukke østers. Efter sin fars død giftede Mr. Hunters mor sig med en mand fra Sandy Ground, som Mr. Hunter derefter fortæller om, hvordan han også blev en fuld, samt flere jobs han havde, såsom murer og virksomhedsejer, før kl. han giftede sig med sin første kone. Mr. Hunter siger, at han var gift to gange og mistede begge hustruer, og siger også, at hans søn døde. Efter denne afsløring går to mænd ind på kirkegården. Mændene diskuterer forskellige rødder, nogle kender Mitchell og nogle ikke, indtil de falder over en grav, som Mr. Hunter kalder sin onkels grav. Hunter, mens Mitchell udforsker noget mere, arbejder på at fjerne vinstokkene fra gravstenen, så de to mænd bedre kan se ham. Bagefter stopper de to mænd ved flere forskellige grave, og Mr. Hunter fortæller novellerne om hver persons liv, som de plejer at stoppe ved. Rutinen med at stoppe, fortælle og fortsætte slutter, da de to mænd når Mr. Hunters plot, hvor han faktisk ikke vil blive begravet på grund af ulykken, hvilket Mr. Hunter forklarer tydeligt og følelsesmæssigt og indrømmer, at det gjorde ham vred. . Efter at have taget to skridt mere, viser Mr. Hunter Mitchell, at han vil blive begravet i al virkelighed, og siger "Ah, nå, (...) det vil ikke gøre nogen forskel", og afslutter artiklen (Mitchell).

Denne artikel fik, ligesom mange andre, intens opmærksomhed efter udgivelsen af ​​Mitchells biografi skrevet af Thomas Kunkel i 2015. Kunkels biografi afslørede adskillige interessante fakta fra Joseph Mitchells liv, men nogle af informationerne fra den åbnede et ormehul, især viste det sig, at nogle af Mitchells artikler var opdigtet, og det tidsrum, hvor begivenhederne fandt sted blev reduceret. Mange kritikere syntes at være fortvivlede, såsom Michael Rosenwald, en forfatter til Columbia Journalism Review. Efter udgivelsen af ​​bogen skrev Rosenwald en artikel med titlen: "Det ville være bedre, hvis denne fyr ikke skrev denne bog" [24] . I denne artikel udforsker Rosenwald sit eget forhold til Mitchell og fortæller, hvordan manden påvirkede både sig selv og andre generationer af forfattere, og hvordan hans yndlingsartikel er "Mr. Mitchell." Hunter's Grave" og forfalder derefter til sin frustration over, hvad der blev lagt i Kunkels biografi, idet han sagde: "For mig var det at lære disse ting som et barn, der opdagede, at hans yndlingsbaseballspiller slog lange hjemløb, mens han var på juice. på steroider", hvilket demonstrerer han følte forræderi. Rosenwalds artikel indeholder også udtalelsen fra en anden respekteret journalist, Guy Talese, som Rosenwald er venner med. Efter at have læst romanen og selv hørt om den, registrerer Rosenwald, at Talese sagde noget i retning af: "At høre, at en af ​​de fyre, jeg beundrede, gjorde ting, som jeg ikke tror, ​​jeg ønsker at blive anklaget for, er foruroligende og trist. ".

Dragger Kaptajn

I januar 1947 optrådte kaptajn Dragger i The New Yorker i to dele. I denne profil taler Mitchell med Ellery Thompson, 47, som er kaptajn på en slæbebåd ved navn Eleanor. Mitchell vælger Ellery Thompson, fordi han er "den mest dygtige og mest respekterede kaptajn i Stonington-flåden" [20] . Mitchell og kaptajn Thompson opdager hurtigt, at de har kompatible personligheder, hvilket gør det muligt for Mitchell at ledsage Ellery på hans udflugter. Igennem artiklen lærer vi efterhånden mere om Ellery som person, og ikke kun om kaptajnen på drageren. Ellerys bror, Morris, døde på havet i et forsøg på at bekæmpe dårlige sejlforhold for at forsøge at tjene til livets ophold. Ellery for derefter at trække ind på sin brors krop og lade os forstå, hvorfor Ellery ser på livet "med en sjov træthed" [25], men Ellery er også en venlig og betænksom person. For eksempel, i modsætning til andre dolke, beholder han det, han fanger, for sig selv og sit hold. Også når Yale oceanografer sejler med ham på Eleanor. en dag om måneden flyver han med en "gammel Yale-vimpel". Artiklen slutter med, at Frank, en af ​​Ellerys to holdkammerater, fortæller et interessant folkeeventyr. Historien handler om Chrissie, "en gammel slyngel kvinde, der var leder af en bande Block Island-skadedyr" [26] . Denne koncert er, hvad Chrissy og hendes besætning ønskede at lokke skibene ind i "falske lys, og de dræbte sømændene og passagererne, så der vil ikke være nogen historier" [27] . I et tilfælde lokker hun ubevidst sin egen søn med på et skib. Men hun foretrækker at "vælte ham over hovedet". "En søn er en søn," sagde hun, "men en ruin er en ruin." [ 28] Ved en lejlighed lokker hun ubevidst med sin egen søns skib. Men hun vælger at "slå ham på hovedet. 'En søn er en søn,' sagde hun, 'men et vrag er et vrag' [27] .

"Dragger Captain" blev mødt med stor kritikerros. Så meget, at rettighederne til det blev erhvervet af Warner Brothers, og der var rygter om, at de ville "designe det til Gary Cooper" [25] . Mitchell lovede Thompson 10% af eventuelle indtægter. Men i sidste ende kom der intet ud af rygterne, og Michell kaldte det "studiesladder" og udtalte, at "den eneste sandhed er, at forfatteren blev instrueret i at forsøge at udvikle et drager-script ved at bruge Profil som baggrund" [29] .

Joe Goulds hemmelighed

I "Joe Gould's Secret" (1965) udvidede Mitchell to tidligere profiler af newyorkere, "Professor C Gull" (1942) og "Joe Gould's Secret" (1964), om Joe Gould, en excentrisk boheme, der bor i New York City. York. Efter Goulds død går Mitchell på jagt efter en enorm bog, som Gould længe har hævdet at skrive en mundtlig historie om vor tid. Mitchell erfarer hurtigt, at det angiveligt ni millionte stykke mundtlig historie ikke eksisterer. Han opdager dog, at Gould er en populær og central figur i en række New York-kredse. Joe Goulds hemmelighed udvider Mitchells fortsatte optagethed af antihelten og New York-landskabet og indfanger også essensen af ​​Goulds hedengangne ​​mundtlige historie, samtidig med at Joe Goulds liv og stemme bevares.

Goulds skrift er indrykket og selvrefererende; dog afviger Mitchells forfatterskab i The Joe Gould Mystery fra hans tidligere arbejde. Mitchell taler ofte i første person og tilbyder personlige historier og flashbacks, der kredser om plottet. Desuden er Goulds hedengangne ​​Oral History et forsøg på at fange stemmerne fra den plebejiske klasse eller antihelte. Alt Mitchells arbejde, især Joe Goulds hemmelighed, afspejler den samme essens. Hans arbejde kredser ofte om karakterstudier, hvor han fanger Joe Goulds profil. Gould kæmper med at skrive og omskrive de første par kapitler af sin Oral History på grund af forfatterblokering. Ironisk nok kæmper Mitchell selv med en sådan grad af forfatterblokering, at han senere ikke var i stand til at fortsætte sin tidligere forfatterkarriere.

Kritisk modtagelse

Kritiske anmeldelser af Mitchells arbejde er næsten overvældende positive. Mange kritikere kaldte Mitchell "den bedste reporter i landet" og bemærkede ham som en forfatter, som "enhver forfatter, der stræber efter litterær journalistik ... må regne med" og en forfatter, der "forvandler håndværket at rapportere til en kunst." William Zinsser hævder, at Mitchell fungerer som den "essentielle lærebog" for "ikke-fiktionsforfattere af hver generation". Kritikere tilskriver Mitchells styrke som forfatter til hans "færdigheder som interviewer, fotografiske præsentation af hans karakterer og deres tale, deadpan humor og en yndefuld, unuanceret prosastil." Kritikere påpeger også, at det er Mitchells "respekt og medfølelse for sine undersåtter", der giver ham mulighed for at udforske ubehagelige emner som "dødelighed, forandring og fortid". Gennem hele Mitchells karriere er han blevet rost for sit "øre for dialog og opmærksomhed på detaljer, ægte interesse for sine undersåtters liv, rytmiske, enkle prosa". For mange kritikere fungerer Mitchell som en modelforfatter for "generationen af ​​faglitterære forfattere" i den sidste halvdel af Mitchells karriere, kritikere begyndte at bemærke, at tonen i hans forfatterskab blev "stadig mere nostalgisk", men at han beholdt sin "jordiske". sans for humor og ren og skær nydelse, at gøre nye opdagelser om New York." En kendt litteraturkritiker, Noel Perrin, bemærker, at "Mitchell har beskrevet New Yorks liv og endda sjælen på en måde, som måske ingen andre har." Der er kritikere, der sætter spørgsmålstegn ved Mitchells arv som journalist på grund af hans tendens til at "krydse linjen" mellem fiktion og non-fiktion, og ofte "former fakta" i hans historier for at tilbyde den "grundlæggende" sandhed om "historien" snarere end "dets iboende faktualitet". ".[33] En kritiker spørger: "Når vi kender [Mitchell] fabrikeret og udsmykket, hvordan skal vi så se hans arv?"

I populærkulturen

I 2000 udkom spillefilmen "Joe Gould's Secret" instrueret af Stanley Tucci og manuskriptforfatter Howard A. Rodman. Den fokuserer på forholdet mellem Mitchell (spillet af Tucci) og Joe Gould (Ian Holm) i 1940'erne.

Mitchell er med i Blackwell-serien, en serie indie-computerspil, der kredser om paranormale temaer. I det andet spil i serien møder spilleren Mitchell under en længere forfatterblok i hans sidste år. I det tredje spil i serien møder spilleren Mitchells og Joe Goulds spøgelser.

Mitchell er refereret af Baltimore Sun-redaktør Gus Haynes i det seneste afsnit af HBO-dramaet The Wire. I Steve Earles sang "Down Here Below" fra Washington Square Serenade siger Mitchell ligeud: "Jeg så Joe Mitchells spøgelse på A-toget i centrum. Nu hvor Fulton Fish Market er lukket, rider han bare for evigt .

Noter

1. ↑ 1 2 Joseph Mitchell // Babelio  (fr.) - 2007.
2. ↑ http://www.independent.co.uk/news/people/obituary-joseph-mitchell-1339168.html
3. ↑ Joseph Mitchell // Internet Broadway Database  (engelsk) - 2000.
4. ↑ German National Library , Berlin Statsbibliotek , Bayerske Statsbibliotek , Austrian National Library Record #122252403 // General Regulatory Control (GND) - 2012-2016.
5. ↑ Kunkel, Thomas. Mand i profil: Joseph Mitchell fra The New Yorker. - New York : Random House, 2015. - S. 18. - ISBN 978-0-375-50890-5 .
6. ↑ 12 Remnick , David . JOSEPH MITCHELL  (engelsk)  (3. juni 1996). Arkiveret fra originalen den 10. marts 2022. Hentet 10. marts 2022.
7. ↑ Kunkel, Thomas. Mand i profil: Joseph Mitchell fra The New Yorker. - New York : Random House, 2015. - S. 14. - ISBN 978-0-375-50890-5 .
8. ↑ New York, New York, Ægteskabsindeks, 1866-1937
9. ↑ Kunkel, Thomas (2015). Mand i profil: Joseph Mitchell fra The New Yorker . New York: Random House. s. 59. ISBN 978-0-375-50890-5 .
10. ↑ Kunkel, Thomas (2015). Mand i profil: Joseph Mitchell fra The New Yorker . New York: Random House. s. 328. ISBN 978-0-375-50890-5 .
11. ↑ Severo, Richard . Joseph Mitchell, Chronicler of the Unsung and the Unkonventionelle, dør som 87-årig , The New York Times  (25. maj 1996). Arkiveret fra originalen den 16. juni 2022. Hentet 10. marts 2022.
12. ↑ Newsday , 27. august 1992
13. ↑ De mennesker, du møder | New Yorkeren . Hentet 10. marts 2022. Arkiveret fra originalen 27. juli 2021. (ubestemt)
14. ↑ McGrath, Charles . The People You Meet  (engelsk)  (20. april 2015). Arkiveret fra originalen den 27. juli 2021. Hentet 10. marts 2022.
15. ↑ The New Yorker , 10. juni 1996
16. ↑ Bailey, Blake . 'Man in Profile: Joseph Mitchell of The New Yorker' af Thomas Kunkel  (engelsk) , The New York Times  (19. maj 2015). Arkiveret fra originalen den 10. marts 2022. Hentet 10. marts 2022.
17. ↑ Lazarus, Ben (1. maj 2015). Hvorfor Joseph Mitchell holdt op med at skrive . Den Nye Republik . Arkiveret fra originalen 2022-03-10 . Hentet 2022-03-10 . Forældet parameter brugt |deadlink=( hjælp )
18. ↑ Weingarten, Marc . På kriminalrytmen med St. Clair McKelway  (14. februar 2010). Arkiveret fra originalen den 28. september 2018. Hentet 10. marts 2022.
19. ↑ Mitchell, Joseph (11. februar 2013). Gadeliv . New Yorkeren . Conde Nast . ISSN  0028-792X . Arkiveret fra originalen 2019-10-25 . Hentet 2022-03-10 . Forældet parameter brugt |deadlink=( hjælp )
20. ↑ 1 2 3 4 Mitchell, Joseph. Oppe i det gamle hotel og andre historier . - New York: Vintage Books, 1993. - S.  555 . - ISBN 0-679-74631-5 .
21. ↑ 1 2 Mitchell, Joseph Mazie (14. december 1940). Hentet 10. marts 2022. Arkiveret fra originalen 5. august 2021. (ubestemt)
22. ↑ Kunkel, Thomas, Mand i profil: Joseph Mitchell fra The New Yorker , ISBN 1504648919 , OCLC 926106886 
23. ↑ Hr. Jægergrav . Hentet 10. marts 2022. Arkiveret fra originalen 24. juli 2021. (ubestemt)
24. ↑ [„Hr. Hunter's Grave." Up In The Old Hotel And Other Stories, af Joseph Mitchell, Vintage Books, 2008.]
25. ↑ 1 2 . Kunkel, Thomas. Mand i profil: Joseph Mitchell fra The New Yorker. - New York : Random House, 2015. - S. 164. - ISBN 978-0-375-50890-5 .
26. ↑ Mitchell, Joseph. Oppe i Det Gamle Hotel . - New York: Vintage Books, 1993. - S.  566 . - ISBN 0-679-74631-5 .
27. ↑ 12 Mitchell , Joseph. Oppe i Det Gamle Hotel . - New York: Vintage Books, 1993. - S.  573 . - ISBN 0-679-74631-5 .
28. ↑ "DRAGGERKAPTAJN: PROFESSORER I UDLANDET" . New Yorkeren . 4. januar 1947. Arkiveret fra originalen 2022-03-10 . Hentet 2022-03-10 . Forældet parameter brugt |deadlink=( hjælp )
29. ↑ Kunkel, Thomas. Mand i profil: Joseph Mitchell fra New Yorker. - New York : Random House, 2015. - S. 166. - ISBN 978-0-375-50890-5 .
30. ↑ "Washington Square Serenade af Steve Earle". Hentet 18. august 2019.

Links

• Mitchell, Joseph  (engelsk) hos Find a Grave
• Joseph Quincy Mitchells novelle "Mr. Hunter's Grave" på Mr. Jægergrav

Tematiske steder	Internet Broadway Database
Ordbøger og encyklopædier	Britannica (online) Bemærkelsesværdige navnedatabase
Slægtsforskning og nekropolis	Find en grav WikiTree
I bibliografiske kataloger BIBSYS: 8013178 BNC : a10987757 BNE : XX1181775 BNF : 11916307r GND : 122252403 ICCU : SBLV030279 ISNI : 0000 0001 1083 877X J9U : 987007265583105171 LCCN : n91115721 NDL : 00515053 NKC : xx0200361 NTA : 168644967 NUKAT : n96019570 PTBNP : 996788 SUDOC : 027032132 VIAF : 112325000 WorldCat VIAF : 112325000