Milder-Hauptmann, Anna

Anna Milder-Hauptmann
tysk  Anna Milder Hauptmann

I et portræt af von Schadow (ca. 1818)
grundlæggende oplysninger
Navn ved fødslen Pauline Anna Milder
Fødselsdato 13. december 1785( 1785-12-13 )
Fødselssted Konstantinopel , Osmannerriget
Dødsdato 29. maj 1838 (52 år)( 29-05-1838 )
Et dødssted Berlin , Tyskland
Begravet
Land
Erhverv Operasanger
sangstemme sopran
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Pauline Anna Milder-Hauptmann ( tysk :  Pauline Anna Milder-Hauptmann ; 13. december 1785 , Konstantinopel , Osmannerrige  - 29. maj 1838 , Berlin , Tyskland ) var en østrigsk og tysk operasangerinde ( sopran ). Hun optrådte hovedsageligt i Wien og Berlin . Kendt for at spille roller i Glucks operaer . Beethoven skabte rollen som Leonora for hende i sin opera Fidelio . Schubert dedikerede en af ​​sine operaer og flere sange til hende. Sangerens beundrere omfattede Napoleon , Goethe , Hegel og Schelling .

Biografi

Tidlige år. Wien

Paulina Anna Milder blev født i 1785 i Konstantinopel [1] . Hendes far var Felix Milder, en tidligere konditor oprindeligt fra Salzburg , som var i den østrigske ambassadørs tjeneste som tolk [2] . I 1790 flyttede familien til Bukarest og i 1795, efter at pesten brød ud i Rumænien , til Wien [3] . Efterfølgende slog de sig ned i Hutteldorf nær Wien, hvor Anna begyndte at studere musik under vejledning af en landsbylærer, som lagde mærke til og støttede hendes talent [2] [4] . Efterfølgende tiltrak impresarioen E. Schikaneder den unge sangerindes opmærksomhed . På hans anbefaling begyndte hun at tage undervisning hos Giuseppe Tomaselli og Salieri , hvorefter hun forbedrede sig med Sigismund von Neukom og Johann Michael Vogl [5] [1] [6] [7] . Neukom præsenterede hende for Haydn , som efter at have lyttet til arien fremført af hende, forbløffet sagde: "Kære barn, du har en stemme på størrelse med et hus!". Noget senere sammenlignede Georg Griesinger sin stemme med "ren metal" [2] [1] .

I 1803 arrangerede Josef Weber , Mozarts svigerinde , en forlovelse for Anna Milder på Theater An der Wien [2] i Wien . Samme år debuterede hun som Juno (Mirror of Arcadia af Süssmeier ) [4] [8] . Også i 1803 deltog hun i uropførelsen af ​​operaen Cyrus af Ignaz Xaver von Seyfried [2] . Derefter, fra 1807 til 1816, sang Milder på scenen i " Kärntnertor-teateret ". Sangerens stemme blev beundret af mange komponister, der skabte dele i deres operaer specielt til hende [4] . Så i 1804 lagde Beethoven mærke til Anna Milder og skrev for hende rollen som Leonora i operaen Fidelio , som sangeren opførte både ved premieren (1805) og under opførelsen af ​​anden (1806) og tredje (1814) udgave af operaen [8] [2] . Efterfølgende skulle han skabe endnu en opera til hende, men planen forblev uopfyldt [2] . L. Cherubini skrev operaen Faniska (1806) for Milder, Josef Weigl skrev  operaen Børnehjemmet (1809) [8] [2] . En af de bedste partier, hun sang i Wien, var Emmeline i Weigls sangspil Den schweiziske familie [8] .

I 1808 foretog Milder en succesrig turné, da hun vendte tilbage, hvorfra hun blev udnævnt til hovedskuespillerinde ved Wiener Hofteater [5] [8] . I 1809 optrådte sangerinden i Schonbrunn før Napoleon , som var så betaget af hendes stemme, at han tilbød hende en kontrakt i Paris på meget generøse vilkår [2] . Men i 1810 giftede Anna Milder sig med Peter Hauptmann, en hofjuveler, hvilket tvang hende til at blive i Wien (sangerinden blev senere skilt fra sin mand) [4] [9] . Ikke desto mindre fortsatte hun med at turnere, herunder Frankfurt am Main (1810), München (1811), Stuttgart (1811), Darmstadt (1811), Berlin (1812), Mannheim (1814) og Karlsruhe (1815) [ 2] . I 1812 spillede Milder-Hauptmann på glimrende vis titelrollen i K. V. Glucks opera Iphigenia in Tauris [1]

Sandsynligvis omkring 1813 hørte Franz Schubert hende synge første gang , om hvem han senere fortalte Joseph von Spaun, at det "gennemborede hans hjerte." Efterfølgende fortsatte han med at tale lige så højt om hendes evner og hævdede, at ingen synger bedre end hende, men samtidig kritiserede han hendes triller . Personligt var Schubert ikke bekendt med Milder-Hauptmann, men de var i korrespondance [9] . I 1822 dedikerede komponisten sin opera "Alfonso og Estrella" til hende, og senere - den anden "Sang om Zyuleika" til versene af J. W. Goethe [8] [6] . Sangeren fremførte gentagne gange Schuberts sange i koncerter, herunder den berømte " Tout " og "Forest King", hvilket bidrog til deres popularitet [9] .

Berlin. Senere karriere

I 1815 forlod sangerinden Wien og tog sammen med sin søster Jeanette på turné til Prag og Berlin [2] . I 1816 indgik hun en fast kontrakt med Hofoperaen i Berlin, hvor hun sang indtil 1829 [4] [6] . I alt deltog sangerinden under sit ophold i Berlin i 380 produktioner [2] . Blandt dem skiller parterne i Glucks operaer sig ud: de førnævnte Iphigenia, Alceste og Armide ( operaer af samme navn ), Eurydice (" Orpheus and Eurydice "). Milder-Hauptmanns præstation afgjorde i høj grad succesen for disse operaer i Berlin, og bragte også berømmelse til sangeren som en fremragende fortolker af Glucks musik [8] . Derudover lærte Milder-Hauptmann under ledelse af Gaspare Spontini , som på det tidspunkt var musikalsk leder af Berlin Opera, og opførte dele i sine værker: Stateira (Olympia, 1821), Namuna (Nurmahal, 1822), Irmengard ( Agnes Hohenstaufen", 1829) [8] [4] . I 1821 blev hun medlem af Sangakademiet i Berlin . I 1829 deltog sangeren som solist i en opførelse af Bachs Passion ifølge Matthæus under ledelse af Felix Mendelssohn , afholdt på Akademiets scene [2] [7] .

Så, i 1829, sandsynligvis på grund af en konflikt med Spontini, forlod Milder-Hauptmann teatret og gav efterfølgende koncerter i Sankt Petersborg , Riga , København , Stockholm og forskellige tyske byer [2] [4] . Blandt andre kompositioner fremførte hun kompositioner af Schubert, herunder sangen "Hyrden på klippen", som han skrev til hende i 1828, og som blev komponistens sidste værk [6] [10] [3] . Den sidste optræden af ​​sangerinden på scenen fandt sted i 1836 i Wien, hvorefter hun sagde farvel til offentligheden [2] [4] .

Efter afslutningen af ​​sin musikalske karriere boede Anna Milder-Hauptmann i Wien med sin eneste datter og senere i Berlin [2] [3] . Der døde hun den 29. maj 1838 efter kort tids sygdom og blev begravet på Domfriedhof kirkegård, som tilhørte det katolske samfund St. Hedwig [2] [4] .

Anmeldelser af samtidige

Anna Milder-Hauptmanns kunst blev højt værdsat af hendes samtidige gennem hele hendes karriere. Allerede i 1808 skrev komponisten og musikkritikeren Johann Friedrich Reichardt om sin opførelse af Iphigenia-delen: ”Jeg havde det så godt, da jeg hørte Glucks Iphigenia opført af den storslåede Milder. <...> Dette er uden tvivl den smukkeste, stærkeste og rene stemme, jeg nogensinde har hørt i Italien, Tyskland, Frankrig og England ” [2] .

Gaspare Spontini, der forsøgte at få en sanger til den italienske opera i Paris i 1811, skrev til hende: "Deres talents berømmelse har nået os, og i Paris er dit ry ikke mindre stort end i Wien. Jeg havde selv den ære at høre dig, da jeg var i Østrig for to år siden, og aldrig fik en menneskelig stemme mig til at føle mig stærkere, end hvad jeg oplevede i det lykkelige øjeblik .

Den tyske filolog Gustav Friedrich Partai skrev om sangeren i sine erindringer: ”Hendes stemme kombinerede blødhed, renhed og styrke i et omfang, der aldrig var sket før. <...> Desuden var hun smukt bygget, som en rigtig dronning, og besad en naturlig majestæt, som kun findes i antikke statuer ” [2] .

Johann Wolfgang Goethe tilhørte nummeret af sangerens beundrere . Da han hørte hende for første gang den 23. august 1823, skrev han så i et brev til Karl Friedrich Zelter , at blot erindringen om hendes sang bringer ham til tårer [2] . I 1828 sendte han hende en kopi af sin Iphigenia, ledsaget af et digt dedikeret til sangerinden [3] .

Milder-Hauptmanns sang blev højt anset af Georg Friedrich Hegel , som var en nær ven af ​​sangeren. Dette venskab og den åbenlyse beundring, hvormed Hegel talte om sangeren, gav endda anledning til rygter i det berlinske samfund om en romance mellem dem [11] .

En anden filosof, Friedrich Schelling , tilhørte også kenderne af hendes kunst [12] . I 1811 skrev han i et brev til Paulina Gotter: ”... For nylig gav det mig stor fornøjelse at synge Madame Milder fra Wien, som optrådte her i Glucks Iphigenia. Hendes stemme har måske ingen side i Tyskland <…>” [13] .

Noter

  1. ↑ 1 2 3 4 Grove Music Online .
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 Klaus Martin Kopitz .
  3. ↑ 1 2 3 4 Großes Sängerlexikon, 2012 , s. 3127.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Neue Deutsche Biographie .
  5. ↑ 1 2 A Dictionary of Music and Musicians, 1900 , s. 330.
  6. ↑ 1 2 3 4 Musical Encyclopedia, 1976 , stb. 598.
  7. ↑ 12 Christian Fastl . Milder, Familie (tysk) . Oesterreichisches Musiklexikon online . Hentet 7. maj 2020. Arkiveret fra originalen 28. juli 2019.  
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Teaterleksikon, 1964 , stb. 832.
  9. ↑ 1 2 3 Schubert og hans verden, 1997 , s. 134.
  10. ↑ Schubert og hans verden, 1997 , s. 135.
  11. ↑ Terry Pinkard. Hegel: En biografi . - Cambridge University Press, 2001. - S. 516.
  12. ↑ Alain Olivier. Das Musikkapitel aus Hegels Ästhetikvorlesung von 1826 // / Friedhelm Nicolin, Otto Pöggeler. — Hegel-Studien. - Hamborg: Felix Meiner Verlag, 2000. - S. 14.
  13. ↑ Petr Rezvykh præsenterede et budskab om udviklingen af ​​F.V.J.s musiksmag. Schelling . IGITI . National Research University Higher School of Economics. Hentet 7. maj 2020. Arkiveret fra originalen 7. april 2022.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
  • Østrigsk musical
  • Biografisk østrigske imperium
  • Brockhaus og Efron
  • Musical Riemann
  • Allgemeine Deutsche Biographie
Slægtsforskning og nekropolis
I bibliografiske kataloger