Erindringer (Berlioz)

Erindringer
fr.  Erindringer
fr.  Memoires d'Hector Berlioz

Første udgaves titelblad
Genre selvbiografi og erindringer
Forfatter Hector Berlioz
Originalsprog fransk
Dato for første udgivelse 1870
Forlag Michel Levy freres

" Memoirs " ( fr.  Mémoires ), eller " Memoirs of Hector Berlioz " ( fr.  Mémoires de Hector Berlioz ) er et selvbiografisk værk af den franske komponist og dirigent Hector Berlioz . Det er en biografi om lederen af ​​den franske musikromantik , der indeholder det mest værdifulde biografiske materiale om hans liv og arbejde, meninger og minder om det musikalske og kulturelle liv i hans samtid, både Frankrig og forskellige lande og byer, som han besøgte i løbet af sin tid. koncert aktivitet.

Oprettelseshistorie

Skabelsen af ​​"Memoirs" af Hector Berlioz blev udført i flere faser. Tilbage i august 1844 udgav han "A Musical Journey Through Germany and Italy", som sammen med selvbiografisk materiale indeholdt tidligere publicerede artikler om Ludwig van Beethovens , Christoph Willibald Glucks , Carl Maria von Webers arbejde samt artikler om en række generelle musikalske emner og problemer [1] .

Komponisten begyndte at skabe de egentlige Memoirs den 21. marts 1848 i London, i en vanskelig periode i hans liv og arbejde, på baggrund af begivenhederne under de europæiske revolutioner 1848-1849, som han afviste (foråret). af nationer"). På dette tidspunkt var hans tidligere revolutionære præferencer og illusioner ødelagt, han oplevede usikkerhed, tvivl og pessimisme, både i forhold til kunst generelt og i forhold til sig selv. Disse dystre stemninger afspejlede sig både i komponistens erindringer og i epigrafen valgt af ham fra skuespillet Macbeth , æret af William Shakespeare ( " Livet er kun en flygtig skygge..."). Når han opretter erindringerne, refererer han igen til "Musikalsk rejse gennem Tyskland og Italien", tilføjer delvist offentliggjorte noter om turen gennem Østrig og Rusland, skriver kapitler om hans barndom og ungdom.

Den detaljerede indledende biografiske beretning er afbrudt af 1854, hvoraf han i oktober afsluttede det sidste kapitel. I 1858 blev der tilføjet et Efterskrift til Erindringer, som indeholder en analyse af komponistens egne værker, stil og kreative synspunkter [2] . De enkelte kapitler i erindringerne blev første gang udgivet af Le Monde Illustré i 1859. I midten af ​​1860'erne vendte Berlioz igen tilbage til sit selvbiografiske materiale og tilføjede dem et "Efterord", dateret 1. januar 1865, hvorpå "Erindringerne" faktisk slutter [3] . Derefter beslutter forfatteren sig for at udgive dem i sin helhed. Men af ​​en række årsager skred forberedelsen til trykningen langsomt frem, og erindringerne udkom først i 1870, efter komponistens død.

Indhold

Erindringerne består af et forord, 59 kapitler, et efterskrift og et efterord. Strukturen af ​​"Erindringer" er utraditionel, da de repræsenterer og sammenfletter forskellige litterære genrer, og biografiske fortællinger og breve side om side med kritiske essays, korrespondentartikler, noveller og skitser, lyriske digressioner og udsagn fra forfatteren [4] . Således bliver den biografiske fortælling afbrudt af to serier af korrespondanceartikler publiceret i " Journal des débats ", som fremhæver begivenhederne i forbindelse med Berlioz' koncertturné som komponist og dirigent i 1841-1842 til Tyskland, i 1845-1846 til Tyskland, Østrig, Ungarn og Tjekkiet [4] . Artiklerne i erindringerne er skrevet i form af breve, som indeholder værdifulde oplysninger, vurderinger og indtryk om musik- og kulturlivet i de lande og byer, Berlioz besøgte. Ifølge komponistens biograf og forsker A. A. Khokhlovkina er disse artikler karakteriseret ved "en fri, tilbagelænet tone, letheden ved "modulationer" og overgangen fra emne til emne, vid og lyrik, som også er karakteristiske for Berlioz' brevarv. " [4] .

I et forord dateret 21. marts 1848 påpeger Berlioz, at de biografiske oplysninger, der blev offentliggjort om ham, indeholdt så mange unøjagtigheder, at han besluttede selv at skrive om sit "hektiske arbejdsliv", hvilket kan have interesse for kunstinteresserede. Derudover kan den biografiske og musikalske erfaring, han har opnået, give en idé om de vanskeligheder og forhindringer, der står i vejen for komponisters liv, og fortælle dem nyttige oplysninger for dem [5] .

"Erindringer" har utvivlsomt litterære fordele [4] , hvilket både forklares med komponistens kærlighed til og kendskab til klassisk litteratur og med, at han af materielle årsager blev tvunget til at engagere sig i litterære og journalistiske aktiviteter næsten gennem hele sit kreative virke. liv. Han skabte mange artikler og feuilletons, som blev offentliggjort i over fyrre år, fra 1823 til 1864, i forskellige parisiske aviser.

I forbindelse med skabelsens ejendommeligheder, såvel som forfatterens natur, er "Erindringer" subjektive, indeholder en række kronologiske uoverensstemmelser og unøjagtigheder. Men på grund af oprigtighed, mangel på flair og et forsøg på at præsentere sig selv i et mere gunstigt lys sammenligner forskere Berlioz' erindringer med Jean-Jacques Rousseaus Bekendelse . Som den franske musikforsker Julien Tierso bemærkede , er måske ikke alt i memoirerne sandt, men de er fuldstændig sandfærdige, hvilket afspejler Berlioz' personlige holdning til begivenheder [6] . I. I. Sollertinsky , en sovjetisk musikforsker, biograf og propagandist af Berlioz' værk, skrev, at man ikke kan stole fuldt ud på disse "spændte, levende melodramatiske sider fulde af funklende vid og kaustisk sarkasme". Efter hans mening er komponistens erindringer ikke en bekendelse i Rousseaus ånd, og endnu mere er dette ikke en præcis kronik eller kronik: "det er snarere en genial roman om ham selv, skrevet i øvrigt med det formål at beskytte hans livsværk." Forfatteren er partisk fra begyndelsen til slutningen: "dette er hans "nerve" og indtagende overtalelsesevne." Ifølge Sollertinskys observation tror komponisten oprigtigt på det, han skriver, faktisk færdiggør sin biografi, og beskriver begivenhederne, som han gerne vil se dem i virkeligheden. Alt dette førte ifølge musikforskeren til, at Berlioz' biografer "spildte en masse blæk for at genoprette den sande historie om komponistens liv" [7] .

Ifølge Romain Rolland skyldes de subjektive forvrængninger, der ligger i erindringerne, meget mere hans vittige og lidenskabelige fantasi end bevidst ond vilje. Alle hans små "forfalskninger" blev skabt for ikke at "bedrage andre, men for at more sig": "Erindringernes fejltagelser var overdrevet. Berlioz advarer dog selv i sit forord om, at han "kun vil sige, hvad han vil", at han ikke skriver en bekendelse. Hvem ville finde på at give ham skylden for dette?” [otte]

Noter

  1. Berlioz, 1967 , s. 711.
  2. Berlioz, 1967 , s. femten.
  3. Berlioz, 1967 , s. 14-15.
  4. 1 2 3 4 Berlioz, 1967 , s. fjorten.
  5. Berlioz, 1967 , s. 19.
  6. Berlioz, 1967 , s. fire.
  7. Sollertinsky I. I. Hector Berlioz // Historiske studier. - M . : Statens musikalske forlag, 1963. - S. 136-137. — 397 s.
  8. Rolland, Romain. Berlioz // Musikere fra fortiden. Musikere i vore dage. - Goslitizdat, 1935. - S. 266. - 470 s.

Litteratur