Lopyalo, Karl Karlovich

Karl Karlovich Lopyalo
Fødselsdato 5. november 1914( 1914-11-05 )
Fødselssted Petrograd , russisk imperium
Dødsdato 1979
Land
Genre arkitektur, maleri, grafik
Studier Moscow Architectural Institute , Moscow State Art Institute. V. I. Surikova
Priser Order of the Patriotic War II grad Medalje "Til forsvaret af Moskva" Medalje "For sejren over Tyskland i den store patriotiske krig 1941-1945"

Karl Karlovich Lopyalo ( 1914 - 1979 ) - kunstner , arkitekt , grafiker , maler , forfatter til mange grafiske rekonstruktioner af berømte arkitektoniske monumenter, forsvarer af Ruslands kulturarv, aktiv i All-Union Society for the Protection of Historical and Cultural Monumenter (VOOPIiK) .

Han boede og arbejdede i Moskva, hvor skæbnen bragte ham sammen med vidunderlige mennesker, der havde stor indflydelse på hans videre kreative aktivitet - med Igor Grabar og Pyotr Baranovsky .

Sammen med Petr Dmitrievich blev der utrætteligt udført forskning, målinger og grafiske fikseringer af forskellige bystrukturer. Karl Karlovich lavede smukke rekonstruktionstegninger, akvareller, hele panoramaer af Moskva-monumenter [1] .

Biografi

Karl Karlovich Lopyalo blev født den 5. november 1914 i Petrograd , i familien af ​​en arbejder-montør. Da han var fem år gammel, flyttede familien til byen Roslavl . Overraskende levende bevaret i hans hukommelse var begivenhederne i hans barndom, tilbragte i Roslavl og derefter i Moskva , han skrev om dem i sin ufærdige selvbiografi. Han begyndte at tegne meget tidligt, han gjorde det med lidenskab.

Karl Karlovichs far, Karl Kastanovich Lopyalo, arbejdede på partiarbejdet, derefter i fagforeningen, men samtidig var han engageret i litterære aktiviteter, skrev artikler om byggeri og hilste sin søns ønske om at tegne velkommen.

At flytte til Moskva i 1924 spillede en væsentlig rolle i Karl Karlovichs liv. Han endte i en storby, hvor han var omgivet af fantastisk arkitektur.

Sådan skrev han selv om sine første indtryk af Moskva: "...et majestætisk arkitektonisk panorama af Belorusskaya-pladsen med et grandiost monument på - Triumfbuen i Beauvais åbnede sig for os over et hav af menneskelige hoveder. Det legemliggjorde ideen om det russiske folks triumf over angriberne ... og var mere majestætisk end Konstantinbuen i Rom, endda en hel meter højere, ikke medregnet de seks heste, der kronede den. ... Buen skinnede med sine flys solrige glans med skulpturelle dekorationer. Alle skulpturer, kapitæler og søjleskakter var støbejern. Skalaen af ​​buen var sådan, at folk i forhold til den virkede som myrer. Det var virkelig et af verdensarkitekturens vidundere ..."

Siden dette første indtryk er Moskva aldrig holdt op med at forbløffe og glæde ham med sine monumenter.

I 1925 kom han ind i den 53. skole, som han dimitterede fra i maj 1930 . På dette tidspunkt havde Karl Karlovich en chance for at se, hvordan Sukharev-tårnet blev demonteret .

Han huskede: "... Demonteringen af ​​Sukharev-tårnet begyndte. De adskilte det manuelt i en hel måned. ... Da jeg ikke forstod meget inden for arkitektur, lavede jeg skitser af demonteringen af ​​Sukharev-tårnet fra forskellige punkter. De fleste muskovitter var ligeglade med dette fænomen. Jeg blev kun ramt af én ældre mand, det var en pedel, jeg husker (og det husker jeg ofte), hvordan han med overskæg stod, så på Sukharev-tårnet og græd. Han blev spurgt: "Hvorfor græder du , gør noget ondt på dig?” Hvortil han svarede: "De græder ikke af smerte, men af ​​vrede. Jeg græder af vrede over Sukharev-tårnet."

Måske er det fra denne episode, at en af ​​kvaliteterne ved hans kreative personlighed stammer: evnen til at indleve sig i kulturelle og arkitektoniske monumenters skæbne.

Efter sin eksamen fra skolen studerede Karl Karlovich på Moskva Road Technical School og arbejdede samtidig på opførelsen af ​​landsbyen i Izmailovo som murer, pudser og maler. Fra det tredje år på den tekniske skole i 1933 gik han for at studere ved Moskvas arkitektoniske institut. I 1935 , mens han studerede ved instituttet, arbejdede han på landbrugskontoret ved Akademiet for Arkitektur i USSR . I de samme år blev der ifølge K. K. Lopyalos projekt bygget et møllekraftværk og flere typer boligbyggerier i landsbyen Golubovka , Seredino-Budsky-distriktet, Chernihiv-regionen . Projektet med den generelle genopbygning af landsbyen blev næsten fuldstændig udført i naturalier. Under den store patriotiske krig gik de fleste af bygningerne i Golubovka til grunde.

I marts 1939 dimitterede Karl Karlovich fra Moskva Institut for Arkitektur med en grad i boliger og offentlige bygninger. Hans afgangsprojekt ved forsvaret modtog en prisværdig anmeldelse fra A. V. Shchusev og en "fremragende" vurdering.

Efter eksamen fra instituttet begyndte en ny fase af livet. Karl Karlovich gik på arbejde i B. M. Iofans værksted , V. G. Gelfreich og V. A. Shchuko for at designe Sovjetpaladset. Men seks måneder senere blev han indkaldt til hæren. Efter at være blevet soldat forlader han ikke sin kunstneriske aktivitet, fortsætter med at tegne, male akvareller og i 1940 udfører han endda maleriet "Parade on Red Square" for hærklubben i Moskva .

Fra juni 1941 Karl Karlovich på Vestfronten . Han kæmpede med rang af vagters juniorsergent i 1. gardekommunikationsregiment, først i 16. , derefter i 11. gardearmé . Det deltog i kampoperationer nær Orsha og Rudnya , nær Vitebsk og Smolensk , nær Moskva og Mozhaisk .

På dette tidspunkt skete en meget mindeværdig begivenhed for ham. I skoven nær Dorogobuzh i efteråret 1941 mødtes Karl Karlovich to gange med sin far, en frivillig i Moskva-militsen, kommissær for en separat rekognosceringsbataljon, som aldrig vendte hjem fra fronten. Fra disse møder var der flere fotografier og et portræt af min far, malet på birkebark i mangel af papir.

Karl Karlovich gennemgik næsten hele krigen. Han kæmpede på Bryansk , baltiske fronter , deltog i slaget ved Kursk .

Siden 1943  - medlem af SUKP .

I foråret 1944, nordvest for byen Nevel , i slaget nær Idritsa , mens han lagde en kommunikationslinje i et minefelt, blev Karl Karlovich alvorligt såret. I efteråret samme år blev han demobiliseret på grund af sit sår som invalid fra den store patriotiske krig .

Under sin tjeneste blev han tildelt Order of the Patriotic War II grad , medaljer "For forsvaret af Moskva" og "For sejren over Tyskland" . Under krigen, ved fronten og på hospitalet tegnede Karl Karlovich meget med blæk, blyant, akvarel, tegnede magasinet "Vagterne-signalmand". Skitser, tegninger, akvareller fra krigsårene er bevaret.

Siden 1944 har Karl Karlovich studeret ved Moskva Surikov Instituttet , først ved det billedlige, senere ved det grafiske og monumentale fakultet. Han lægger stor vægt på tegning, som han selv i krigsårene følte interesse for. Samtidig forblev det tidligere erhverv ikke glemt, han kombinerer sine studier på instituttet med en arkitekts praktiske arbejde.

I 1947 - 1948 tegnede og byggede Karl Karlovich sammen med sin ven arkitekten S. G. Deminsky Dneproges Rest House i Jalta , arbejdede på opførelsen af ​​E. B. Vakhtangov Theatre i P. V. Abrosimovs værksted , deltog i adskillige konkurrencer fra Union of Union of Arkitekter .

For at fremme kulturelle monumenter offentliggjorde Karl Karlovich i 1950'erne i avisen Vechernyaya Moskva en række artikler under overskriften "Mindeværdige steder i Moskva", der ledsagede dem med sine tegninger og korte anmærkninger. Til Tsentrnauchfilm-filmstudiet i 1974 laver han syv panoramaer af Moskvas arkitektoniske ensembler: Alexei Mikhailovichs palads i Kolomenskoye , Izmailovsky-ensemblet, kamrene på Kropotkinskaya Street, Krutitsky Compound .

Karl Karlovich Lopyalo nød stor prestige i de videnskabelige hold af Moskva-restauratører, som gentagne gange tiltrak ham til at samarbejde. Især til værkstederne ledet af V. Ya. Libson blev der lavet rekonstruktioner af sådanne arkitektoniske ensembler som Tsaritsyno , kamrene på Kropotkinskaya Street, Novospassky-klosteret og Krutitsy-komplekset.

I mange år samarbejdede Karl Karlovich også med museet for byens historie i Moskva .

Ifølge arkivdata og materialer fra arkæologisk forskning udført under vejledning af A. G. Veksler blev både generelle udsigter over byen og individuelle monumenter genskabt: kamrene i N, K. Naryshkina i Kreml, den engelske forbindelse, kamrene i Khamovny gård , Ilyinsky-porten til Kitaigorod-muren, Kuznetsky-broen .

Blandt de gamle bygninger i Moskva var dem, som Karl Karlovich vendte tilbage til gennem hele sit liv. En af dem var Kreml i Moskva. Karl Karlovich lavede rekonstruktioner af nogle af sine monumenter, såvel som generelle panoramaer fra Den Røde Plads og Moskva-floden . Han lavede en hel række akvareller og tegninger, som genskabte Kremls udseende i tilfælde af gennemførelsen af ​​V.I. Bazhenovs grandiose planer for dets omstrukturering.

I et af Karl Karlovichs videnskabelige værker var der en artikel om rekonstruktionen af ​​Kreml-paladsets gyldne kammer og dets monumentale maleri ifølge beskrivelsen af ​​Simon Ushakov . Til dette arbejde lavede han illustrationer af rekonstruktioner af interiører og malerier, såvel som det ydre udseende af Det Gyldne Kammer og Den Røde Veranda fra Ivan den Forfærdeliges tid [2] .

I de sidste år af sit liv udtænkte Karl Karlovich en række malerier - Moskva Kreml i forskellige historiske epoker, fra Kreml i det 15.-16. århundrede til i dag. Dette arbejde forblev ufærdigt.

Venlige relationer og fælles arbejde forbandt kunstneren med mange kunst- og arkitekturfigurer. Disse er N. I. Brunov, M. A. Ilyin, A. V. Bunin og T. F. Savarenskaya, K. N. Afanasiev, G. K. Wagner, B. P. Mikhailov, V. Ya. Libson , M. G. Barkhin , M. P. Tsapenko, I. V. Makovetsky. Denne liste kan fortsættes i lang tid, da den brede vifte af Karl Karlovichs arbejde gav ham mulighed for at arbejde inden for forskellige kunstfelter. Karl Karlovich Lopyalos kreative aktivitet som arkitekt og kunstner var rig og varieret, fyldt med interessante og vidunderlige begivenheder.

Han var en aktiv, åben, energisk person, der arbejdede hårdt, og derfor er hans kreative arv så stor. Karl Karlovichs værker kan ses i forskellige museer og private samlinger, i offentlige institutioner.

Talrige tegninger, skitser, skitser fra naturen, som han lavede under alle forhold, hjalp ham senere med at skabe rekonstruktioner af arkitektoniske monumenter. Ud over at arbejde på Institut for Kunsthistorie og Offentligt Arbejde med P. D. Baranovsky, gjorde Karl Karlovich meget som kunstner.

Han malede en masse akvareller, lavede kopier af fresker og mosaikker, grafiske bogillustrationer. Det er tilstrækkeligt at sige, at han illustrerede mere end 50 bøger. Et tæt samarbejde forbandt ham med forlaget "Iskusstvo", hvor han gjorde et stort stykke arbejde med at designe bøger fra serien "Roads to the Beautiful".

Karl Karlovich efterlod mange malerier og portrætter.

Originaliteten af ​​Karl Karlovichs værker er i hans kunstneriske, kreative tilgang til enhver form for aktivitet, i evnen til fuldt ud at afsløre de opgaver, der er tildelt ham, samtidig med at han demonstrerer enestående viden, lærdom og uudtømmelig fantasi.

Vi kan sige, at Karl Karlovichs liv blev levet ikke for ham selv, men for andre. Hans sjæl og tanker, fyldt med kreativ energi, var konstant optaget af at tage sig af monumenter, for kulturarvens skæbne. Kort før sin død, da han var tres år gammel, skrev han et lille stykke papir, som han kaldte "Til sig selv".

Der er sådanne linjer: "Den eneste konklusion: arbejde og arbejde. Skriv, tegn og implementer dine ideer i materialet. Så meget som muligt. Portrætter af samtidige – tegn altid, hvor du skal. Næste opgave er at mestre gravering. På linoleum. Sort. Grå. Hvid. Især monumenter af arkitektur, noget der er ved at dø. Lad os række ud mod fremtiden."

Samarbejde med I. E. Grabar

Meget vigtigt for dannelsen af ​​en kreativ personlighed var muligheden for samarbejde med I. E. Grabar .

Efter at have dimitteret fra Moscow Art Institute i 1950 og modtaget et diplom som kunstner-maler, blev Karl Karlovich ansat ved Institut for Kunsthistorie og var involveret i arbejdet i et stort team af fremtrædende kunstforskere for at skabe et multi-bind. udgave af den russiske kunsts historie. På dette tidspunkt, sammen med I. E. Grabar , rekonstruktioner af sådanne Moskva-monumenter som katedralen i Zaikonospassky-klosteret , Menshikov-tårnet , såvel som det oprindelige udseende af A. D. Menshikovs palads , Arsenalet, indgangsbuen og hestegården i Petrovsky-Razumovsky og mange andre blev lavet.

Arbejdet med I. E. Grabar ved Institut for Kunsthistorie om rekonstruktioner til multi-bindet "History of Russian Art" gjorde det muligt for Karl Karlovich at vise sit talent som kunstner og arkitekt, at akkumulere viden om arkitekturens teori og historie , som han derefter glimrende anvendte i sit arbejde med genopbygningen af ​​monumenternes tabte udseende i samarbejde med P. D. Baranovsky , og i talrige arkæologiske og etnografiske ekspeditioner og i videnskabelige artikler om russisk og verdenskunsts historie.

I. E. Grabar skrev i 1956 om K. K. Lopyalo: "Han dimitterede fra Arkitektonisk Institut og, ikke tilfreds med dette, gik han til Surikov Art Institute, som han også dimitterede fra, og blev samtidig en strålende kunstner og arkitekt. Han er især glad for rekonstruktionen af ​​gammel arkitektur, som han føler meget. Utilfreds med sin rekonstruktion af Menshikov-tårnet lavede han det på ny for sig selv, i stor skala, endnu mere overbevisende det tidligere ”( Igor Grabar . Letters 1941-1960 - M .: Nauka, 1983).

Bekræftelse af denne karakteristik findes i hundredvis af tegninger lavet af Karl Karlovich med en virkelig fantastisk intuition og en sans for arkitektur i løbet af næsten 35 års kreativ aktivitet, i hans akvareller, malerier, portrætter, skitser og videnskabelige artikler.

I. E. Grabar skrev til K. K. Lopyalo i 1955 : "Jeg vil meget gerne bede dig om at færdiggøre en lille tegning baseret på de materialer, jeg har til bind VI af den russiske kunsthistorie. Men for at forklare, hvad der er på spil, kunne jeg kun personligt for dig ..."

Under sit arbejde på instituttet blev Karl Karlovichs tilbøjelighed til teoretisk forskning manifesteret, senere skrev han og offentliggjorde delvist værker om kunstens teori og historie. Disse er artiklerne "Den ideelle by A. Dürer", "Om en eksemplarisk rekonstruktion af Kremls gyldne kammer og dets monumentale maleri", albummet "Order of Ancient Architecture of the Northern Black Sea Region".

Hans praktiske færdigheder som kunstner og arkitekt blev brugt i adskillige ekspeditioner af USSR Academy of Sciences , hvor Karl Karlovich var engageret i målinger, kunstnerisk fiksering af arkitektoniske monumenter. Han deltog i videnskabelige ekspeditioner i Kaukasus , Centralasien , Mellem- og Øvre Volga-regioner , det russiske nord , Sibirien , Hviderusland , Ukraine , Krim .

Samarbejde med P. D. Baranovsky

En særlig plads i Karl Karlovichs liv og arbejde blev indtaget af offentligt arbejde i Society for the Protection of Historical and Cultural Monuments, hvor han samarbejdede med Pyotr Dmitrievich Baranovsky , bekendtskab med hvem fandt sted tilbage i 1949 og bestemte hele den videre kreative kunstnerens skæbne.

P. D. Baranovsky , en elsker og kender af gammel russisk arkitektur, en fremragende restauratør, en entusiast for bevarelse af monumenter, var en utrættelig mand i sit fag, som han tiltrak Karl Karlovich til. Deres kreative venskab, som begyndte i slutningen af ​​1940'erne og 1950'erne med fælles arbejde i arkitektoniske og arkæologiske ekspeditioner, blev først afbrudt i slutningen af ​​deres liv. P. D. Baranovsky gav Karl Karlovichs aktivitet en specifik retning, som gjorde det muligt at kombinere talentet hos en kunstner-arkitekt med en kærlighed til den materielle kulturarv, der er legemliggjort i russiske arkitekters værker.

På hans anmodning lavede Karl Karlovich smukke rekonstruktionstegninger, akvareller, hele panoramaer af Moskva-monumenter. Sammen med Petr Dmitrievich blev der utrætteligt udført forskning, målinger og grafiske fikseringer af forskellige bystrukturer.

Karl Karlovich lagde stor vægt på sit arbejde med beskyttelse af arkitektoniske monumenter i Moskva . Ved at arbejde i weekenden uden for arbejdstiden kunne han lave en tegning-rekonstruktion eller akvarel af et monument på en nat. Hastværket med arbejdet var i de fleste tilfælde forbundet med truslen om ødelæggelse af monumenter.

Her er linjerne fra P. D. Baranovskys brev til Karl Karlovich: "Der var et møde i GlavAPU, i Byplanlægningsrådet, og dine kompositioner gjorde et stort indtryk og vakte mere anerkendelse end noget andet." Og i et andet brev: ”Nu har jeg akut brug for at se dig om en sag, der er lige interessant for mig og for dig. Det ville være meget vigtigt at have i det mindste en lille skitse til at karakterisere det fortabte (monument).

Rettidig genopbygningstegninger af byen hjalp med at forsvare de gamle bygninger mere end én gang. Således blev reddet: Krutitsy Compound , Novospassky Monastery , Granatæble Court , kamre fra det 17. århundrede på Kropotkinskaya Street, Volkonskys kamre og mange andre Moskva-monumenter.

Mange år og indsats blev afsat af Karl Karlovich til det fælles arbejde med P. D. Baranovsky om restaureringen af ​​en så vidunderlig struktur som Krutitsy Compound . Resultatet af denne aktivitet var de overlevende panorama-rekonstruktioner af ensemblet, som er en grafisk genskabelse af udseendet af monumenter for forskellige historiske perioder af deres eksistens. Mange af disse rekonstruktioner blev udført med den fantasi, der var iboende i forfatteren, men de havde samtidig høj kunstnerisk værdi og demonstrerede den ekstraordinære rigdom af kunstnerens kreative fantasi. Det skal siges, at det var disse værker, der blev højt værdsat af P. D. Baranovsky , som mente, at de var af stor betydning for den generelle kreative proces med restaurering af monumenter.

Denne tilgang gjorde det muligt at afbilde ubevarede strukturer, hvoraf kun fragmentariske oplysninger er kommet ned til os.

Karl Karlovich skrev om det på denne måde: "Hvor mange af dem døde, nu navnløse og ukendte mesterværker af verdenskunst. For mange er kun legender og vage beskrivelser kommet ned, på grundlag af hvilke det på grundlag af logik og tektonik , afhængigt af en fantasiflugt, er muligt på en eller anden måde at forestille sig dem ... "

Hans rekonstruktioner, selv dem, der blev lavet på grundlag af nøjagtige arkivalier og arkæologiske data, bar altid dette element af "flight of fancy", som gav dem en særlig originalitet.

Udstillinger

Siden 1950'erne har han deltaget i kunstudstillinger. Disse er udstillinger af veteraner fra den store patriotiske krig (fra 1966 til 1976 )

Litteratur

Links

Noter

  1. ↑ Lopyalos tegninger offentliggjort på internettet
  2. ↑ Lopyalo, K. K. Til en omtrentlig rekonstruktion af det gyldne kammer i Kreml-paladset og dets monumentale maleri
  3. ↑ Rusland og den moderne verden. Udgave 1(18), 1998. Bibliografi (utilgængeligt link) . Hentet 9. oktober 2009. Arkiveret fra originalen 20. september 2008.