| Alexander Listratov | |
|---|---|
| Fulde navn | Alexander Vladimirovich Listratov |
| Land |
USSR → Rusland |
| Erhverv | barokcellist _ |
| Værktøjer | barokcello _ |
| Genrer | klassisk musik |
| Kollektiver | " Guldalder ", " Katrine den store solister " |
| Priser | Særlig pris for festivalen "Paris-95" |
Alexander Vladimirovich Listratov er en russisk barokcellist , vinder af internationale konkurrencer, kunstnerisk leder af guldalderbarokkapellet.
Han tilbragte sin barndom i byen Obninsk , Kaluga-regionen . Han begyndte at studere cello på børnemusikskolen nr. 1 med Anna Zasetskaya. [en]
I flere år var han elev af Yefim Gendlin . På forskellige tidspunkter studerede han hos Irina Tsaplina, Mark Fliderman, Andrey Krasilnikov. Han studerede barokcello hos Bruno Coxet , Charles Medlam , Roel Diltiens .
Som solist optrådte han på tidlige musikfestivaler i Avignon (2005), Samara (2007), Tidlig musik ( Skt. Petersborg ), Days of Russian Culture in France ( Ile-de-France , 2006), Suominlinna ( Helsinki , 2007 ) ) og etc. Modtog en særlig pris af festivalen "Paris-95".
Skaber og leder af barokkapellet Golden Age ( "Golden Age" , Moskva ), medlem af ensemblet " Solister of Catherine the Great " ( St. Petersburg ).
Deltog i fælles projekter med Michael Chance , Mark Rizzo , Alexey Lyubimov , Benedek Chalog , Jap ter Linden , Franz Dieter Weiss , Frudo Neupert .
Lærer i barokcello og historisk kammerensemble ved musikafdelingen på Smolny Institute of Liberal Arts and Sciences i St. Petersborg .
I 2007 deltog han som en del af ensemblet "Soloists of Catherine the Great" i skabelsen af den første barokopera i det moderne Rusland - en eksperimentel produktion af "Boris Goudenow" (1710) af Johann Mattheson .
Dmitry Tereshkovsky, 2008:
Kvintet nr. 4 i D-dur "Fandango" for strygere og guitar af Luigi Boccherini blev fremført . <…> … Solistens og den elskede cello's tandem var idyllisk til ømhed.
Den semi-perkussive hårde måde at spille på, vekslende med de mest delikate, knapt mærkbare berøringer af fingrene og buen, forvandlede celloen fra et ret begrænset instrument til et udtryksfuldt instrument, der er i stand til at udtrykke de mest subtile nuancer af stemning, virkelig fuld- flygtede. Bevægelserne bygget på harmoniske lød så usædvanlige på tarmstrengene, at hver gentagelse af dem gav anledning til en stadig større indre spænding. Lidt knirkende yndefulde nedadgående glissandos var betagende.
Først nu var der en tydelig følelse af kontakt med noget hidtil ukendt, men smukt og lokkende. Energien, der udstråler fra scenen, kan måske kun sammenlignes med den drivende aura af en prog-rock-koncert i en kammersal. Kort efter Fandangoens begyndelse svajede hovedet afmålt i takt med musikken, i tredje del hengav foden fastholdt af kraft til den rytmiske bankning, og ved værkets klimaks sympatiserede hele kroppen med det dynamiske flow af lyder. Og kun koncertens klassiske format tillod ikke at give luft til de følelser, der skyndte sig til friheden. [fire]