"Liberia", "Liberia, 1930'erne" ( Eng. Liberia; Liberia, ca. 1930 ) er et sort-hvidt fotografi af den ungarske fotograf Martin Munkácsy , skabt i 1929-1931. Også kendt som Three Boys at Lake Tanganyika , drenge der løber ind i brændingen ved Lake Tanganyika, Liberia . Billedet viser fra bagsiden adskillige nøgne sorte drenge løbe glædeligt den ene efter den anden under brændingen ud i vandet. Tre af dem er vist i sin helhed, og højre arm på den fjerde er synlig under albuen i venstre side af billedet. Denne kant blev beskåret i højere grad end den højre [1] . Nederst på billedet fra forfatterens arkiv stod der med blåt blæk - "Hav ...". På bagsiden af trykket, sandsynligvis af mesterens datter, er der en seddel "Lake Tanganyika, 1932 // Joan Munkachi" [2] .
Der er flere versioner vedrørende sted og tidspunkt for oprettelsen af fotografiet. Ifølge en af dem antages det, at Munkacsy faktisk filmede scenen ved den østafrikanske Tanganyika -sø i slutningen af 1920'erne og begyndelsen af 1930'erne under en forretningsrejse til Afrika på opdrag fra det tyske ugeblad Berliner Illustrirte Zeitung [3] [4] . Ifølge en anden er billedet faktisk taget i Liberia , hvor han arbejdede på det tidspunkt, og drengene skynder sig derfor ikke ind i Tanganyika-søen, men ud i Atlanterhavet . Ifølge fotografiforsker Michael Freeman arbejdede Munkacsy i Liberia, og ikke ved bredden af Tanganyika-søen, hvor der slet ikke er en sådan surf. I den forbindelse beskrev han navne som "Three Boys at Lake Tanganyika" og "Boys Running into the Surf on Lake Tanganyika" som "misvisende" [1] .
Fotografi havde en afgørende indflydelse på en af historiens største fotografer: reportage- og gadefotografiets "fader", forfatteren til "det afgørende øjeblik"-konceptet - Henri Cartier-Bresson . “I 1932 så jeg et fotografi taget af Martin Munkacsy af tre sorte børn, der løb til havet, og jeg indrømmer, at det blev for mig den gnist, hvorfra flammen tændte ... Alene dette fotografi havde en enorm indflydelse på mig. Der er så meget umiddelbarhed i dette billede, så meget livsglæde og talent, at jeg stadig beundrer ham,” huskede han senere [1] . Også ifølge ham "indså han pludselig, at fotografering kan fange evigheden på et øjeblik" [2] . Ifølge Freeman var sådan en modstander af beskæring som Bresson tilsyneladende ikke klar over, at Munkacsys billede var beskåret og skabt i et 9 x 12 cm format, og ikke i 2:3 standardkarakteristikken for 35 mm film, som den franske mester kunne lide at skyde [1] . Den indflydelsesrige tyske fotograf Franz Christian Gundlach ( Franz Christian Gundlach ) tilskrev billedet til "unikke" værker, som blev "nøgleøjeblikke i fotografiets historie i det XX århundrede" [5] .