| Lampadius | |
|---|---|
| Dødsdato | 1559 |
| Beskæftigelse | musikteoretiker og teolog |
Lampadius ( lat. Lampadius , fulde øgenavn lat. Lampadius Auctor , rigtige navn - tysk Lampe ; ca. 1500, Braunschweig - 1559, Halberstadt ) - tysk musikteoretiker og protestantisk teolog.
I midten af 1530'erne. tjente som kantor ved Lüneburg Johannisschule. I slutningen af 1537, efter børns tragiske død af pesten, forlod han Lüneburg og trådte i tjeneste hos grev Stolberg i Wernigerode , ved hvis hof han underviste i musik og var kapelmester. Fra 1541 til slutningen af sit liv var præsten i kirken St. Martin i Halberstadt . Fra 1541 skrev han sin doktorafhandling i teologi ved universitetet i Leipzig , som han forsvarede omkring 1546 (den nøjagtige dato er ukendt). I 1550'erne tog en aktiv del i stridigheder mellem protestantiske teologer (inklusive dem med Flacius Illyria ).
Lampadius' eneste musikteoretiske værk - Compendium musices , tam figurati quam plani cantus, ad formam dialogi, blev kompileret af ham under hans år med undervisning i Lüneburg og udgivet i Bern i 1537. Spørgsmålet om, hvordan originalt "kompendium" (hvis navn snarere lover kompilering end det originale musikkoncept) ikke er løst i videnskaben. Faktum er fortsat dens store popularitet i de tyske lande (afhandlingen gennemgik fem udgaver mellem 1537 og 1554, hvilket var ekstremt stort efter datidens standarder).
På trods af at biografiske beviser om Lampadi er sparsomme, viser kompendiet forfatteren som en person, der er meget vidende både i musikalsk praksis (kirkelig monodi og polyfoni) og i moderne musikvidenskab. I teorien om musikalsk notation (tonehøjde og rytme) støtter Lampadius sig på Ornithoparchus' Microlog ( 1517) og Georg Raus Lærebog i praktisk musik (1517). Den mest interessante er den tredje del af kompendiet, dedikeret til den polyfoniske sammensætning. Lampadius illustrerer reglerne for komposition med musikalske eksempler fra nyere komponister, især Josquin , hvis arbejde han positionerer som et forbillede. Lampadius taler om forskellige måder at optage polyfoni på - med stemmer (passim), i form af en "komponisttablet" (tabula compositoria, f.49v) [1] og endelig i form af et partitur , vi kender (f. .50r; begyndelsen af F. Verdello "Sancta Maria, succurre miseris"). Sidstnævnte eksempel betragtes som et af de tidligste trykte eksempler på partituret. Baseret på Lampadius' vidnesbyrd (ff.49v-50r) fremsatte E. Lovinsky en dristig hypotese om, at Josquin allerede komponerede polyfoni ikke af individuelle stemmer (som det var almindeligt accepteret), men skrev det ned med det samme i form af et partitur.