| Natsuhiko Kyogoku | |
|---|---|
| 京極夏彦 | |
| Fødselsdato | 26. marts 1963 (59 år) |
| Fødselssted | Otaru, Hokkaido |
| Borgerskab | Japan |
| Beskæftigelse | romanforfatter |
| Genre | mystisk detektiv |
| Værkernes sprog | japansk |
| Debut | Ubume no Natsu (姑獲鳥の夏) |
| Præmier | 49. pris for japanske detektivforfattere, 16 Shugoro Yamamoto, pris. Sanjugo Naoki |
| Priser | Renzaburo Shibata-prisen [d] ( 2011 ) Kyoki Izumi litterære pris ( 1997 ) Yamamoto Shugoro Award [d] ( 2003 ) |
| Autograf | |
Natsuhiko Kyogoku (京極 夏彦; 26. marts 1963) er en japansk detektivromanforfatter. To af hans romaner er blevet lavet til spillefilm [1] [2] ; romanen The Box of Demons ( Mōryō no Hako ) vandt den 49. Detective Club of Japan-pris i 1996. Baseret på denne roman, såvel som på "Kosetsu Hyaku Monogatari", blev anime-serier filmet. Vertical udgav sin debutroman Ubume Summer [3] .
Kyogoku blev født i Otaru , Hokkaido . Efter at have droppet ud af Kuwasawa School of Design arbejdede han som reklameagent og startede et designfirma. I 1994 udgav Kodansha sin første roman Ubume Summer (姑獲鳥の夏). Siden da har han skrevet mange romaner og vundet to japanske litterære priser; i 2003 blev Kyogoku tildelt den 16. pris. Shugoro Yamamoto for "Nozoki Koheiji" (覘き小平次), og i 2004 - prisen til dem. Sanjugo Naoki for Nochi no Kosetsu Hyaku Monogatari (後巷説百物語). Det meste af hans arbejde vedrører yōkai , skabninger fra japansk folklore; han kalder sig selv en youkai-forsker. I dette blev han stærkt påvirket af Shigeru Mizuki (水木しげる), som er en fremragende specialist i dem. Kyogoku er medlem af Mizukis verdensomspændende yokai-forening.
Kyogoku ser youkai-folkloren som en form for sublimering og bruger denne idé i sine romaner [4] . Forlagene annoncerer ofte hans værker som romaner om det overnaturlige, og det afspejles også i omslagene. I selve historien optræder youkai dog ikke i kødet, men kun som legender, der tjener til at forklare de kriminelle karakterers motiver. For eksempel er ubume i romanen Summer of Ubume introduceret som en del af folkloren om spøgelserne fra kvinder, der døde i barsel. Selve "ubume" optræder dog først i teksten til allersidst.
Chūzenji Akihiko, også kaldet Kyogokudo, er hovedpersonen i Kyogokus værker, især den relaterede serie (京極堂). Han løser forbrydelser ved at "fjerne besiddelse" med en teknik kaldet tsukimono-otoshi. Dette udtryk kommer fra onmyōdō og refererer til eksorcismen af youkai, dæmoner eller spøgelser. Chuzenji udfører tsukimono otoshi i løbet af en historie, der afslører karakterernes skjulte og fortrængte oplevelser, som sammenlignes med en bestemt yokai. Det faktum, at dette normalt løser forbrydelsen, er blot en utilsigtet bivirkning for Kyogokudo.
Et andet kendetegn ved Natsuhikos arbejde er designet af hans bøger: omslaget, tykkelsen og arrangementet af teksten. Som nævnt ovenfor startede han et designfirma, og da han senere blev forfatter, fortsatte han med at arbejde som designer. Derfor tager han sig altid direkte af design og indbinding af sine bøger, og udvikler nogle gange design af bøger af andre forfattere.
Omslagene på Natsuhiko Kyogokus bøger afspejler normalt deres temaer. I Kyōgokudō-serien repræsenterer de de youkai, der optræder i hver enkelt historie. Kodansha-romanversionen af denne serie bruger illustrationer tegnet af Shiro Tatsumi (辰巳四郎) og Ayako Ishiguro (石黒亜矢子), mens omslagene til Kodansha Bunko-versionen, såvel som Yudan, Shineba ii noni, er fotografier af papirskulpturer. Ryo Arai (荒井良).
Mange Kyogoku-bøger, især Kyogokudo-serien, adskiller sig fra andre japanske romaner i deres længde. For eksempel er "Tesso no ori" (鉄鼠の檻) 826 sider lang, "Jorogumo no kotowari" (絡新婦の理) er 829 sider lang, en roman i to bind "Nuribotoke no utage, Utage no shitaku" (塗仏の宴宴の支度) og "Nuribotoke no utage, Utage no shimatsu" (塗仏の宴宴の始末) er i alt 1248 sider. På grund af bogens tykkelse kaldes denne forfatter i spøg for "bog-klodser" eller "bøger-terninger" [5] .
Teksten i Kyogokus bøger følger hans egne regler. For det første deler en sætning aldrig op på to sider. Hver gang en ny version af en publikation udarbejdes, retter forfatteren desuden altid designet igen i overensstemmelse med dette princip. Han forklarer det på denne måde: "Jeg gav læserne muligheden for at stoppe, så snart de ville. Hvis en sætning hopper fra den ene side til den anden, så bør læsere, der er trætte af at læse, vende siden. Efter min mening er det ondsindet , fordi læsning ikke interesserer sig for historien, men den fysiske faktor" [6] . For det andet er mange af kanjierne i hans skrifter konstant forsynet med fonetiske signaler . Kyōgokudō bruger ofte forældede kanji og ateji for at formidle tidens atmosfære i sine romaner. Sådanne tegn er dog ikke lette at læse selv for japanerne selv, så det er ekstremt vigtigt at angive kana sammen med kanji for deres forståelse [7] . For det tredje fremhæves individuelle sætninger med tomme linjer før og efter, der adskiller dem fra resten af teksten. Denne teknik giver læserne mulighed for at føle en nysgerrig pause før vigtige sætninger [8] . Kyogoku tænker således altid på læserens oplevelse og bekymrer sig ikke kun om bøgernes indhold, men også om deres design. Dette gælder dog ikke engelske oversættelser af hans bøger.