Kudryashov, Vladimir Vladimirovich

Kudryashev Vladimir Vladimirovich (25. juli 1902, landsbyen Malye Yalchiki, Tetyushinsky-distriktet , Kazan-provinsen , det russiske imperium  - 9. november 1944, Moskva , USSR ) - grafiker, billedhugger, maler.

Biografi

Vladimir Vladimirovich Kudryashov (Kudryashov) blev født den 25. juli (12. juli ifølge den gamle stil), 1902. i landsbyen Malyye Yalchiki , Tetyushinsky-distriktet, Kazan-provinsen , i familien til en møbelsnedker. I 1907 flyttede familien til byen Tsivilsk. Mens han studerede på en lokal skole, viste Vladimir en ekstraordinær evne til at tegne.

I en alder af 14 går han ind på Kazan Art School (KHS), hvor han studerer på et personligt stipendium tildelt af byen. Blandt skolens lærere var N.I. Feshin , P.P. Benkov , P.M. Dulsky og andre lyse personligheder, som bestemte det høje uddannelsesniveau.

Den tidlige Kazan-periode af V. Kudryashovs arbejde (1916-1923) blev kendetegnet ved en række stilistiske tilgange. I disse år er han meget aktiv og forsøger sig med grafik, gravering, plakater, skulptur, maleri, og laver skitser af teatralske kulisser.

Efter oktoberrevolutionen i 1917 blev skolen omdannet til Free State Art Workshops (senere ARHUMAS ). Legatet er blevet annulleret, og du skal tjene til livets ophold. Uddannelsesmulighederne er begrænsede, men V. Kudryashev mister ikke kontakten til skolen. I en alder af 18-19 deltager han i udstillinger af Kazan-kunstnere sammen med berømte mestre. Katalogerne for disse udstillinger (1,2) viser hans værker, hvoraf de fleste ikke er bevaret.

I 1919 blev han indkaldt til Den Røde Hær , og han begyndte at arbejde i kunstværksteder som plakatkunstner. Mange Kazan-kunstnere blev tiltrukket her, Denis og andre mestre kom. Den mest berømte plakat af V. Kudryashov "Vi vil ødelægge ødelæggelsens lænker med et mægtigt slag af arbejdskraft", 1921

I 1922 udgav V. Kudryashev et album med raderinger " Kazan Kremlin ", som betragtes som en af ​​de bedste post-revolutionære graveringsserier. Nu præsenteres raderingerne af dette album, udgivet i en lille udgave, på førende russiske museer og i udlandet.

I de samme år begyndte han at arbejde som billedhugger. Træskulpturerne (40-60 cm høje) formidler nøjagtigt typerne af bønder, tiggere, nybegyndere samt billeder af berømte karakterer fra teaterforestillinger og kvindelige klassiske billeder. To mandlige portrætter skiller sig især ud, hvoraf det ene vidner om modenheden af ​​en ung træskærerskulptør, der bruger en række forskellige materialestrukturer. I dette værk når han niveauet "... høj dygtighed, psykologisk overtalelsesevne, en tragisk følelse af tid" (3). Hans værker i andre materialer er også kendt: "Atlet med en bold" og "Nøgen" er støbt i gips. I 1923 blev V. Kudryashev overført til Moskva og gik ind i VKhUTEMAS i klassen af ​​billedhugger I.S. Efimov.

I 1927 skaber han en storstilet skulptur "Hovedet af en arbejder". Dette arbejde kan tilskrives kunstnerens avantgardesøgninger, der dukkede op tilbage i Kazan. På en anatomisk kalibreret stativ-og-ramme-base, ved hjælp af skåret krydsfinerplader, danner den et billede, der kombinerer monumentalitet og udtryksfuld plasticitet. Under et besøg i VKHUTEMAS gør A. V. Lunacharsky opmærksom på dette arbejde , og artikler om det vises i aviser. I "News of the All-Russian Central Executive Committee " skrev S. Burdyansky, at "... al skulptur ... er i høj grad fra arkitektur" (4). Først og fremmest tilskrives dette rammen, som imponerer med sin konstruktive struktur, som organisk danner plasticiteten af ​​et integreret volumen. Skulpturen blev købt af staten, og forfatteren blev tilbudt at finér den med metalplader. Senere bruger kunstneren det samme princip til konstruktion af voluminøse festlige kompositioner og i filmreklamer.

I 1930 dimitterede V. Kudryashov (i diplomet Kudryashov) fra VKhUTEIN som billedhugger-monumentalist. Hans afgangsværk var træskulpturen "Træt", der blev præsenteret på AHR 's 11. udstilling . Samme år gifter han sig med Anna Nikolaevna William, den yngste repræsentant for en familie, der tilhører den kreative intelligentsia i Moskva. I det følgende årti indtog hun en særlig plads i hans arbejde.

Efter sin eksamen fra instituttet begynder han at samarbejde med IZOGIZ. Udstedt i fællesskab med D.N. Babichenko flere dusin plakater. Efter aftale med skulpturafdelingen udfører han tematiske ordrer: "Pariskommunen" - et basrelief i terracotta, "Den kinesiske røde hær" - majolika mv. Samtidig skaber han storstilede filmreklamekompositioner og en skulpturgruppe (filminstruktør, operatør med et kamera) til at dekorere Arbatskaya-pladsen .

I 1932 blev V. Kudryashev medlem af Moscow Union of Artists . Fra 1929 til 1940 deltager i udstillinger.

Siden midten af ​​30'erne er to linjer blevet defineret i hans arbejde. Officielt arbejder han på dekorativ og monumental skulptur, realiseret hovedsageligt i neoklassisk stil. Der er ingen sovjetisk tilbehør i hans værker. Hvor arkitekternes deltagelse er påkrævet, samarbejder han ofte med M.V. Serov og A.L. Pasternak. Blandt skulpturerne fra denne periode er "Athleten", "Lejeren" (sammen med D.P. Schwartz ), springvandene "Rest", "Legende børn" osv.

I de samme år begyndte V. Kudryashev at arbejde med emnet "Moderskab". Han laver skitser fra naturen af ​​sin kone og børn, deres pastelportrætter og en blå-og-blå trecifret pastelkomposition vises. Den centrale kvindefigur i dette værk

forbundet med billedet af Guds Moder. Senere, når man laver en skulptur, ændres stilen, og bibelske motiver dukker ikke op. I 1938 Organisationskomiteen for den internationale udstilling i New York bestiller "Moderskab" i bronze. V.M. er med til at se udstillingen. Molotov . Han udelukker det, fordi efter hans mening kan en sovjetisk kvinde ikke være barfodet. Efter at have udstillet på Moscow Union of Artists skulpturudstilling i 1940. "Moderskab" er replikeret i gips til installation i parker og pladser, hvor det harmonisk passer ind i have- og parkensembler.

Siden 1936 har kunstneren været passioneret omkring temaet A. S. Pushkin . I 1937 laver han en forstørret kopi af digterens maske. Pushkin Portrait-serien omfatter grafik og færdige værker i skulpturelle og pastelmalende versioner. Grafiske portrætbilleder kan ændres. Kunstneren ledte efter "sin egen Pushkin", der ofte bevægede sig væk fra visuelt faste kanoner. I to portrætter - det første skulpturelle og et af pastellerne, formidles den sitrende impulsivitet i digterens natur. Et andet pastelportræt er metaforisk. Det syntetiserer billedhuggerens tanker om monumentet i den gamle ånd og tragedien om Pushkins skæbne. Det andet skulpturelle portræt skiller sig ud. Det opstod under pres fra beordret regulering, som gik imod forfatterens mening, som var begrænset i sit arbejde af kontraktens vilkår.

Pushkins pastelportrætter forblev ukendte i næsten halvfjerds år. Disse er de mest betydningsfulde værker i en serie af store pastelark skabt af V. Kudryashov før krigen i den sidste periode af hans arbejde. De var ikke beregnet til udstilling, og blev vist for første gang på kunstnerens personlige udstilling i Galeev Gallery i 2006, til åbningen udgivet en bog om ham. Udstillingen omfatter også tidlige værker og ukendt grafik fra 1930'erne. Den grafiske del af V. Kudryashovs værk har en selvstændig betydning, hvor han viste sig som en mestertegner (5). Plottet med pasteller og tegninger er langt fra den sovjetiske virkelighed. Pastellfarver er stilistisk heterogene. Der er realistiske billeder af konen og børnene, men nogle billeder er ret generaliserede. To ting minder om gamle fresker. I flere kan man finde en afspejling af "...indtryk fra det tidligere set, fra Delacroix og Ingres til Somov og Franz von Stuck "

(6). Nogle er tæt på impressionisme . Arbejdede med professionel lærdom og dannelsen af ​​sin livsfilosofi, gentænkte han den mest elskede af sin kunstneriske arv, og opnåede i improvisationer tankefrihed, frihed til kreativitet uden for rammerne af officiel kunst. Ifølge I. Galeev "krævede det et vist mod i slutningen af ​​1920'erne og 30'erne at demonstrere sin tilknytning til "irrelevant æstetik" (5).

Den skulpturelle del af arven efter V. Kudryashov, som går tilbage til 30'erne, er ikke bevaret og er hovedsageligt kendt fra fotografier. Nogle skulpturers skrøbelighed forklares ved, at de er støbt i gips. Bronze "Moderskab" og den anden buste af Pushkin delte skæbnen for mange andre skulpturer smeltet ned under krigen til frontens behov.

Med begyndelsen af ​​den store patriotiske krig arbejdede V. Kudryashev for at skjule forskellige Moskva-genstande. I oktober 1941 gik han i militsens rækker til fronten. I 1942 arbejdede han som klubmilitærkunstner. Et år senere blev han overført til den politiske afdeling af den 10. armé af vestfronten . Han når at lave flere foldere og plakater, men i august 1943 ender han i længere tid på hospitalet, og efter at være blevet udskrevet vender han hjem.

V. V. Kudryashev døde i Moskva den 9. november 1944 og blev begravet på Vvedenskoye-kirkegården (11 grader).

Arvens skæbne

Værkerne fra V. V. Kudryashovs tidlige kreativitetsperiode er kendt fra katalogerne fra to statsudstillinger i Kazan (1,2), ifølge S. M. Chervonnaya (7,8). Flere af disse værker er bevaret i kunstnerens arkiv.

Plakater 1920-1921 er inkluderet i samlingerne af det russiske statsbibliotek og det statslige center for moderne kunst (for flere detaljer, se 9).

"Dance" skitse af vægmaleriet, 1921 er opbevaret i Pushkin-museet i Republikken Tatarstan (Kazan).

Albummet med raderinger "Kazan Kremlin", 1922 præsenteres i samlingerne af Pushkin Museum im. A. S. Pushkin (Moskva),

State Tretyakov Gallery (Moskva), State Russian Museum (St. Petersburg), Pushkin Museum of the Republic of Tatarstan (Kazan), i graveringskabinettet på Dresden Museum (Tyskland) , i tre private samlinger.

13 skulpturelle trækompositioner er inkluderet i samlingen af ​​Nationalmuseet i Republikken Tatarstan, 2 mandlige portrætter er i samlingen af ​​Pushkin-museet i Republikken Tatarstan (Kazan).

7 tegninger (blyant, blæk) opbevares i VKHUTEMAS- samlingen i Moscow Architectural Institute Museum (Moskva).

Skulpturen "Kinesisk Røde Hær" (majolica) og 35 plakater (sammen med D. N. Babichenko) er inkluderet i samlingen af ​​Statens Center for Samtidskunst og Design (Moskva).

Skulpturerne fra Moskva-perioden i 1930'erne er kendt fra fotografier fra kunstnerens arkiv. Gipsskitsen af ​​babyens hoved til skulpturen "Moderskab" er i kunstnerens familie.

Grafik ( pastel , blyant , blæk , sangvin ) og to malerier (olie) opbevares i familiens arkiv og i private samlinger.

Udstillinger

Personlig udstilling i Galeev-Gallery, Moskva, juni-august 2006.

Litteratur

Vladimir Kudryashev. 1902-1944. Tegning, maleri, skulptur. I. Galeev, K. Kudryashov, I. Kudryasheva, O. Ulemnova. Moskva, 2006, 160'erne.

Noter

1.1. Statsudstilling for kunst og videnskab. Katalog. Kazan. 1920

2. Statsudstilling af Maleri, Skulptur og Arkitektur. Katalog. Kazan. 1921

3. Ulemnova O. L. Valget af V. V. Kudryasheva: idé og implementering // Vladimir Kudryashev, M., 2006

4. Burdyansky S. Kunstnere i oktober årti (om Vladimir Kudryashovs skulptur) // Sovjetruslands kunstneriske liv 1917-1932. Rep. udg. V. P. Tolstoj. M., 2010

5. Galeev I. Om tegningerne af billedhuggeren Vladimir Kudryashev // Vladimir Kudryashev, M., 2006

6. Galeev I. I. Vladimir Vladimirovich Kudryashev (1902-1944). Biografi rekonstruktion erfaring. Materialer fra den videnskabelige-praktiske konference "N. I. Feshin og kunstnerisk kultur i det XX århundrede. Kazan, 2007

7. Chervonnaya S. M.  Kunst af sovjetiske Tataria. M., 1978

8. Chervonnaya S. M. Kunstnere fra sovjetiske Tataria (biografisk guide). Kazan, 1975

9. For detaljer, se Butnik-Siversky B.S. sovjetisk plakat af borgerkrigstiden. 1918-1921. M., 1967

Brugte forkortelser

ARHUMAS -Arkitektoniske og kunstværksteder, Kazan.

AHR - Association of Artists of the Revolution, Moskva.

VKHUTEIN - Højere statsinstitut for kunst og teknologi, Moskva.

VHUTEMAS - Højere statslige kunstneriske og tekniske værksteder, Moskva.

Pushkin Museum im. A. S. Pushkin-State Museum of Fine Arts. A. S. Pushkin, Moskva.

The Pushkin Museum of the Republic of Tatarstan - State Museum of Fine Arts of the Republic of Tatarstan, Kazan.

GRM - Statens russiske museum, Skt. Petersborg.

Statens Tretyakov- galleri, Moskva.

GTsMSIR - Statens centrale museum for nutidshistorie i Rusland, Moskva.

IZOGIZ-State Publishing House of Fine Arts, Moskva.

KHSH - Kazan Kunstskole, Kazan.

MARCHI - Moskva Institut for Arkitektur, Moskva.

MOSShS / MOSH-Moscow Union of Soviet Artists and Sculptors, 1932 / senere Moskva-afdeling af Union of Soviet Artists.

NM RT - Nationalmuseet for Republikken Tatarstan, Kazan.

RSL - Det russiske statsbibliotek, Moskva.

Røde Hær - Arbejdernes 'og bøndernes' Røde Hær.