| Kannibaler | |
|---|---|
| ital. Jeg kannibali | |
| Genre | drama film |
| Producent | Liliana Cavani |
| Producent | Enzo Doria |
| Baseret | Antigone |
| Manuskriptforfatter _ |
Liliana Cavani |
| Medvirkende _ |
Pierre Clementi Thomas Milian Britt Ekland |
| Komponist | |
| produktionsdesigner | Ezzo Frigerio [d] |
| Filmselskab | Doria, San Marco |
| Distributør | Euro International Film [d] |
| Varighed | 88 min. |
| Land | Italien |
| Sprog | italiensk |
| År | 1970 |
| IMDb | ID 0065518 |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Båndet var en stor succes. På den alternative filmfestival i New York indledte Cavani, hvor hun var med filmen "Cannibals", forhandlinger med repræsentanter for firmaet Paramount, som besluttede at købe billedet. Men repræsentanterne var ikke tilfredse med slutningen, og de forlangte at ændre den sidste scene, hvor politifolkene dræber mine helte, for at lade dem være i live). Cavani blev tilbudt et hundrede og halvtreds tusinde dollars for dette. Men hun sagde
"Hvad er du, det her er absurd! Jeg har en græsk tragedie, Antigone, i kernen! Jeg har lige flyttet det til vores tid! Hvordan tror du, jeg kan ændre sådan et plot?
. Til sidst nægtede hun, og filmen blev aldrig købt [1] .
En historie om unge mennesker, oprørere, der gik på gaden [1] .
En dyster surrealistisk lignelse, en semi-allegori, der bruger motiverne fra Sofokles ' Antigone , og overfører dem til en form for betinget pseudo-modernitet. Det er nødvendigt at modstå myndighederne, selv når revolutionernes tid er forbi [2]
Dette bånd, der er filmet i begyndelsen af Liliana Cavanis karriere som instruktør af spillefilm, opfylder endnu ikke fuldt ud standarderne for forfatterens stil, men skitserer kun vejen for dens udvikling. Vi kan sige, at billedets grænser er noget slørede, som om det er en del af en revolutionær filmalmanak, samtidig med at det diskuterer og er i et stabilt forhold til værker af andre filmskabere fra den tilsvarende periode, mens de reagerer på aktuelle historiske begivenheder, heriblandt først og fremmest studenteruroligheder i Frankrig i maj 1968 .
På trods af det faktum, at instruktøren hævdede, at hun altid havde forsøgt at modstå indflydelsen fra fransk biograf, blev designet af Cannibals selv lavet i collageteknikken og refererer således til en vis grad til de revolutionære film af Godard . Derudover trækker temaet kannibalisme , som allerede er nævnt i værkets titel, en bindeled mellem det og Pasolinis bånd "Svinestald" ( 1969 ), hvor den tilsvarende idé afsløres af en separat fortællelinje og mættet med freudianske overtoner. Desuden er den samme skuespiller, Pierre Clementi, involveret i begge film. Men hvis han i Pasolini spillede en kannibal, der udtaler ordene "Jeg dræbte min far, spiste menneskekød og skælve af glæde" i slutningen af filmen, hvilket igen forbinder ham med Ødipus , så er dette billede i Cavani forvandlet til spåmanden Tiresias . Derfor bygges et bestemt spil med kulturelle kontekster , hvorigennem en intellektuel strid mellem instruktører realiseres.
Cavani danner bevidst en slags moderne mytologisk system, der blander forskellige billeder, der i en vis forstand er hellige for forskellige grupper af mennesker og generationer, mens han supplerer den visuelle rækkevidde med den fashionable italienske filmkomponist Ennio Morricones musikalske design .
| Cast | Karakter | |
|---|---|---|
| Pierre Clementi | ||
| Thomas Milian | ||
| Britt Ekland | ||
| Marino labyrint |
| Film af Liliana Cavani | |
|---|---|
| |