| Låse | |
| Estense | |
|---|---|
| ital. Estense | |
| 44°50′15″ N sh. 11°37′09″ in. e. | |
| Land | Italien |
| By | Ferrara |
| Arkitektonisk stil | Renæssancearkitektur |
| Arkitekt | Bartolino da Novara [d] |
| Grundlægger | Niccolò II d'Este |
| Første omtale | 1385 |
| Stiftelsesdato | 29 september 1385 |
| Status | De historiske bygninger i denne by er inkluderet på listen over UNESCOs verdensarvssteder i 1995-1999. |
| Internet side | castelloestense.it |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Castello Estense , eller Skt. Michaels slot ( italiensk: Castello Estense , Castello di San Michele ) er hovedresidensen for middelalder- og renæssancens herskere i Este-huset i Ferrara . Det er en massiv middelalderlig defensiv struktur omgivet af en voldgrav; der er fire tårne i hjørnerne.
Den 3. maj 1385 samledes de indignerede indbyggere i Ferrara, drevet til fortvivlelse af høje skatter, samt af en oversvømmelse, der forårsagede betydelig skade på byen, ved paladset Niccolò II d'Este (nu Palazzo Municipale). Byens indbyggere krævede en afklaring fra Tomaso da Tortone, en højtstående embedsmand, seniorrådgiver for familien d'Este, som var ansvarlig i sådanne situationer. Ferraras underskriver, Niccolò II d'Este, forsøgte at berolige mængden , men hen på aftenen stod det klart, at urolighederne kun blev intensiveret, og stabiliteten af dynastiets magt i byen var nu i fare. Derfor fik Tomaso da Tortona en sidste tilståelse , og så overgav de ham til at blive revet i stykker af mængden.
Denne begivenhed, som senere endte med henrettelser af alle opstandens ledere, overbeviste signor Niccolò d'Este om, at hans palads ikke var den bedste beskyttelse mod folkelige uroligheder og ikke kunne garantere sikkerheden for både den lokale adel og signoren selv. For at sikre sit greb om byen beordrer Niccolò arkitekten Bartolino da Novara til at bygge et massivt slot på den nordlige side af Palazzo Municipale. Til dette formål brugte Bartolino et allerede eksisterende tårn (Torre dei Leoni), som var en del af bymuren, som på det tidspunkt løb meget syd for den nuværende. Ved siden af det gamle tårn blev tre nye bygget og forbundet med gardinvægge . Desuden blev der bygget en hængebro, formentlig lavet af træ, mellem Palais d'Este og det nye slot, så folk i den gamle bygning frit kunne komme ind på slottet og tilbage. Den 29. september 1385 , dagen hvor fæstningen blev grundlagt, blev slottet opkaldt efter St. Michael.
Med befolkningsvæksten blev murene, der beskyttede byen, rejst et nyt sted, og slottets defensive funktion holdt op med at være altafgørende. Slotslokalerne var aktivt udstyret, mere og mere opmærksomhed blev rettet mod det indre af bygningen. Siden Ercole I d'Estes regeringstid begyndte optegnelser at dukke op i stor overflod om indretning af lejligheder, nye udvidelser og også om, at indbyggerne på slottet med al deres magt forsøgte at udvide de eksisterende lokaler. Et så vigtigt værk, som i høj grad skulle ændre Estenses ansigt, blev betroet af hertugen af Ferrara Ercole II d'Este til den berømte arkitekt, kunstner og dekoratør Girolamo da Carpi . Den italienske arkitekt klarede opgaven med succes; det var ham, der gav slottet et helt nyt udseende, som har overlevet den dag i dag. Det indre af slottet har undergået ændringer i løbet af flere århundreder.
The Little Ferrara Court var den første og ældste domstol i Italien. De franske konger fra deres felttog i Lombardiet bortførte det eksempel , som Ferrara gav dem , og hvorfra Ludvigs domstole senere voksede frem . Allerede i slutningen af det 15. århundrede havde d'Este hofdigtere og kunstnere, der var hofteatre, der var landborge; Scifanoia Palace of Ferrara havde allerede forudsagt fremtiden " Sans Souci ". Her var der i tre hundrede år forudset den type hertugkapital, som der var så mange i Tyskland under oplysningstiden . Ferrara blev den første by i Europa, der eksisterede ved og for hoffet. Der var hundrede tusinde indbyggere, der var industri, der var handel, men alt dette tjente kun d'Estes festlige liv. Hertugerne byggede paladser, kirker, fæstningsværker; de, som er uden fortilfælde i Italien, byggede endda selve byen, som senere Louis byggede Versailles og som Peter byggede Petersborg . De brede gader, de anlagde, fik Burkgardt til at kalde Ferrara den første europæiske by i ordets moderne betydning.
— Pavel Muratov . "Billeder af Italien"Efter at Este-dynastiet flyttede til Modena , blev slottet sæde for pavelige legater , som regerede provinsen som guvernører (i højst fire år). I denne periode ændrede slottet sig næsten ikke; den mest markante var stigningen i højden af ravelinen på nordsiden af slottet (pladsen huser i øjeblikket et cafeteria).
I 1860 blev Ferrara en del af Kongeriget Italien . I 1874 blev Estense Castle, nu statens ejendom, købt for 70.000 lire af præfekturet i provinsen Ferrara , som efterfølgende brugte denne bygning som sit hovedkvarter.
I årenes løb blev der udført mange små restaureringsarbejder på slottet, især mellem 1910 og 1930 . Under Anden Verdenskrig , på grund af de uophørlige bombardementer, blev slottet næsten fuldstændig ødelagt. I 1946 forsøgte man at restaurere slottet, men kun en del af det blev rekonstrueret.
I 1999 , på initiativ af de lokale myndigheder, begyndte endnu en restaurering af slottet (projekt "Slot for byen"). I 2002 blev den italienske præsident K.A. Ciampi åbnede højtideligt udstillingen "The Triumph of Bacchus" her, og i 2004 formanden for Europa-Kommissionen , R. Prodi , den permanente udstilling "Este in Ferrara". I 2006 blev projektet "Castle for the City" afsluttet med succes, herunder restaurering og åbning af Alfonso I d'Estes private kontor for turister . Den italienske designer Gae Aulenti skabte den såkaldte "slottur". I 2007 blev det annonceret , at slottet ville huse et af udstillingscentrene i Statens Eremitage .
Udenfor er slottet forblevet intakt siden Girolamo da Carpis tid . Estense er omgivet af en voldgrav fyldt med vand; har tre vindebroer, der fungerer som gangbroer. Foran voldgraven er der murede raveliner . Der var også en fjerde indgang til slottet, men kort efter det blev bygget byggede Ducs d'Este en tilbygning til køkkenerne på denne plads.
Situationen af den nederste etage af slottet og nu mere minder om en ru beskyttende struktur. Men ovenfor kan du se resultatet af da Carpi's arbejde - hvide stenbalkoner, hvormed han erstattede de klodsede fæstningskampe. Over altanerne tilføjede den italienske arkitekt endnu en etage og skabte dermed den øverste etage af slottet. Tårnene blev moderniseret ved at skabe rummelige yndefulde terrasser på dem. Slottets indre gård, der nu er ret trist, var malet med farverige fresker . Især portrætter af ejerne af slottet (både ægte og fiktive) kunne ses på væggene. I årenes løb har kun ét sådant portræt overlevet, stærkt beskadiget, men stadig til at skelne. Den blev placeret i et af gallerierne i den østlige del af gården.
Der var også brønde i gården, som forsynede beboerne med vand i tørre tider; stenkerner har overlevet den dag i dag, hvilket indikerer brugen af katapulter til forsvar.
De gotiske haller er en serie af fire rummelige stuer med kors- eller gotiske hvælvede lofter. Hovedrummet, det allerførste værelse, er langt det mest luksuriøse. Hvælvingens ribber er dekoreret med malede blomster. I midten af rummet ses en storslået træmodel af slottet i dets tidlige år. Rummet tilhørte slottets grundlægger, Niccolo II d'Este (hans portræt hænger overfor indgangen til rummet). De andre tre tilhørte Signors d'Este : Alberto , Niccolò III , Leonello og endelig Borso , den første hertug af d'Este. Serien af malerier i disse rum kan fortælle om det politiske og kulturelle liv i den periode.
Slottets østravelin blev omdannet til et anneks, som siden blev brugt som slottets køkken. Det første af de to rum er smalt og langt, det blev brugt både til militære og civile formål i forskellige perioder af dets eksistens: modsat indgangen til rummet kan du skelne et rør fra en skorsten, mens det indefra er muret - i smuthuller er synlige langs væggene , tilsyneladende ikke nødvendige af ejerne og aldrig fundet en brug for det. I det andet rum, mere rummeligt og bredere, blev datidens bagerier fuldstændig rekonstrueret. På en af væggene kan du se et portræt af Cristoforo da Messisbugo, den mest berømte "Scalco" af d'Este- familien . "Scalco" er en tjener ved hoffet, hvis pligt var at styre alle anliggender på slottet: organisere forskellige arrangementer, styre køkkenerne osv. Uden ham ville livet på slottet være fuldstændig lammet.
Passerer man en smal mørk korridor, til venstre kan man se en lav, upåfaldende dør, bag hvilken er Don Giulios celle. Denne unge mand blev holdt her i mange år og kan være blevet tortureret. Giulio d'Este var helbror til hertug Alfonso I d'Este .
I mindst hundrede år indtil 1385, på stedet, hvor slottet senere blev bygget, var der et tårn, der beskyttede den nordlige del af bymuren, eller mere præcist, en strategisk vigtig passage til byen, kaldet "Løvens port". ". Bag dem lå en lille byblok af samme navn. Et omfattende kanalsystem, der fører vand til Po -floden , gav også pålidelig beskyttelse til byen. Ferrara voksede på det tidspunkt hurtigt langs floden, hvis løb på dette sted afveg mod øst og dannede et bredt delta . Vand var hovedforsvaret for de umiddelbare omgivelser og selve byen. Kort før starten på byggeriet af slottet blev det samme tårn, der ligger i den nordlige del af bymuren, genopbygget efter ordre fra signor Niccolò II . Det er muligt, at dette arbejde blev udført under tilsyn af den samme Bartolino da Novara , den fremtidige arkitekt og protektor for Estense-slottet. Således blev det høje firkantede tårn, designet til at overvåge omgivelserne, til et lille fort med en bred base, med mere massive mure og smuthuller på anden sal. Den var udstyret med datidens nyeste militærteknologi. Ramper langs fæstningens tre vægge gjorde det muligt at bringe artilleri, våben og ammunition direkte til smuthullerne, og pakkedyr kunne bruges til dette. Signora- vagterne boede i rummelige værelser på første og anden sal , mens fangehullet var placeret lavere i fangehullet. Tårnets udseende var fuldstændig ens fra alle fire sider.
Slottets modtagekamre består af flere rum dekoreret med fresker og paneler .
Orangehaven, i sin størrelse og arrangement, er en nøjagtig kopi af haven, der blev skabt under Alfonso I d'Estes regeringstid , og demonstrerer al skønheden og storheden ved det hertuglige hof, utilgængeligt for almindelige mennesker. Den hængende havemur blev rekonstrueret efter Girolamo da Carpis design . Velbevarede arkiver og dokumenter fra den tid gjorde det muligt nøjagtigt at genskabe alle detaljer i haven, startende fra smalle stier langs blomsterbede (hvor jorden blev overført nedefra til anden sal) og sluttede med innovationerne fra 1700-tallet, hvor citrustræer blev plantet her i potter og om vinteren overført dem til Loggiaen, der fungerede som slottets drivhus .
Det er en lille korridor, på et tidspunkt fuldstændig malet med fresker . Kun tre af dem har overlevet den dag i dag. Scenerne fanget i dem fra festen til ære for Bacchus kan ses på højre side af korridoren.
Det hertugelige kapel er et lille rum designet til private bønner, men ikke blottet for yndefulde geometriske linjer og andre dikkedarer. Ifølge legenden blev kapellet efter ordre fra hertugen Rene af Frankrigs hustru , som havde en særlig sympati for calvinismen , dekoreret i en speciel stil - uden billeder af helgener. På væggene, dekoreret med ædel polykrom marmor, er der ikke et eneste maleri eller mosaik , der forestiller helgenen. Imidlertid er kapellets bue, i overensstemmelse med alle ikonografiske traditioner, dekoreret med et kalkmaleri , der forestiller fire evangelister på en lyseblå baggrund , som kan genkendes af fire levende væsner i nærheden: Markus - af en løve, St. Lukas - af en tyr, St. Matthæus - af en engel og St. John - af ørn.
Hovedtræk ved Hall of Origins, der ligger i Løvens Tårn, er dets storslåede, freskomalerierede loft, der repræsenterer dagens fire faser: til højre (fra indgangen fra siden af kapellet) Morgen, de unge bevinget gudinde styrer hestene i solens vogn. Med uret går processionen videre, og dagen kommer; solen i vognen passerer zenit i al sin pragt og herlighed, akkompagneret af Daggryet, der går foran og holder en fakkel i begge hænder. Så kommer Aften, og vognen føres bort, mod horisonten. Nat, og Diana dukker op med en måneskive i panden og søger at genforenes med sin elskede Endymion . I midten af hvælvingen er en gammel mand, der personificerer tiden selv, siddende mellem tre moiraer - gudinderne for liv og død. I bunden af fresken kan du se en lang procession af keruber på vogne trukket af alle slags dyr. Et andet træk ved dette rum er de enorme spejle, der blev installeret her under den sidste restaurering af den italienske designer Gae Aulenti . Ifølge overlevende dokumenter blev denne sal tidligere kaldt "spejlrummet".