Zhivskulptarkh (oprindeligt - Sinskulptarkh ) - en kommission for billed-skulpturel-arkitektonisk syntese, som arbejdede i 1919-1920 ved afdelingen for billedkunst i Folkets Uddannelseskommissariat i RSFSR . Zhivskulptarh blev den første innovative kreative sammenslutning af arkitekter, som begyndte at søge aktivt efter den sovjetiske arkitekturs avantgardistiske stilsprog [1] [2] [3] .
Kommissionen for udvikling af spørgsmål om skulpturel og arkitektonisk syntese (Synskulptarch) blev oprettet i begyndelsen af maj 1919 under den skulpturelle underafdeling af Fine Arts Department i Folkets Uddannelseskommissariat i RSFSR. Det omfattede oprindeligt billedhuggeren B. D. Korolev (formand for kommissionen) og seks arkitekter - S. V. Dombrovsky , N. I. Istselenov , N. A. Ladovsky , Ya. I. Reich , A. M. Rukhlyadev og V I. Fidman [1] . I juni samme år blev det ottende medlem, arkitekten VF Krinsky , inkluderet i kompositionen [4] . Senere deltog billedhuggere V. I. Mukhina lejlighedsvis i kommissionens arbejdeog B. N. Ternovets [5] . Faktisk blev Sinskulptarkh skabt i opposition til den arkitektoniske og kunstneriske afdeling af People's Commissariat of Education, ledet af akademiker I. V. Zholtovsky , en overbevist tilhænger af neoklassicisme , som aktivt udbredte sin egen vision om retningerne for udviklingen af arkitektur [1] .
På det første trin fokuserede Synskulptarch på søgen efter et nyt stilistisk arkitektursprog og tog udgangspunkt i de formelle og æstetiske resultater af venstreorienteret kunst, primært skulptur. På møder i kommissionen, som blev afholdt regelmæssigt to gange om ugen, diskuterede dens medlemmer teoretiske spørgsmål om arkitektonisk og skulpturel syntese og udførte eksperimentelle projekter. Den vigtigste praktiske opgave var udviklingen af en opgave og skitsering af en ny type offentlig bygning beregnet til masseaktioner - "Folkets nadvertemple". Retningen for arkitekternes kreative søgninger blev i vid udstrækning sat af formanden for kommissionen, Boris Korolev, en lys repræsentant for kubisme og impressionisme , som begyndte at arbejde aktivt "i krydset" mellem skulptur, arkitektur og design tilbage i tiden før. revolutionære år [6] . I værkerne lavet af medlemmer af Synsculptarch i 1919 er indflydelsen fra skulpturel kubisme mærkbar, de er kendetegnet ved brugen af fortidens arkitektoniske arv, som kombineres med den aktive introduktion af naturlige former (klipper, planter osv. .) og forskellige geometriske volumener til projekter [1] .
I november 1919, efter at arkitekten G. M. Mapu og malerne A. M. Rodchenko og A. V. Shevchenko blev inkluderet i kommissionen , blev kommissionen omdøbt til Zhivskulptarh (kommission for maleri, skulptur og arkitektonisk syntese) og overført til underafdelingen for kunstnerisk arbejde Skøn kunst [7] . I december 1919 organiserede Korolev sig på Second State Free Art Workshops (tidligere MUZHVZ ) og stod i spidsen for en skulpturel artel, hvori værket var designet til at hjælpe arkitekter med at mestre teknikkerne til at skabe en tredimensionel skulpturel komposition. Ud over medlemmerne af Zhivskulptarkh (N. Ladovsky, N. Istselenov, A. Rukhlyadev, G. Mapu) begyndte arkitekterne I. A. Golosov og N. V. Dokuchaev at arbejde i artel [1] . Ifølge forskeren fra den sovjetiske avantgarde S. O. Khan-Magomedov havde arbejde i Zhivskultarkh og klasser i den skulpturelle artel under ledelse af B. D. Korolev en betydelig indvirkning "på en hel gruppe af arkitekter og frem for alt på lederne af sådanne tendenser som rationalisme (N. Ladovsky) og den innovative skole for symbolsk romantik (I. Golosov)” [1] [8] .
På den anden fase af aktiviteten (første halvdel af 1920) satte medlemmerne af kommissionen sig selv til opgave at skabe en arkitektonisk struktur, der "kombinerer alle resultaterne af individuelle kunstarter" - arkitektur, maleri og skulptur, og begyndte at udvikle nye typer bygninger: et fælleshus (Communal House ) og House of Soviets (Sovdep) [9] . På dette tidspunkt begyndte venstreorienteret maleri at udøve en mærkbar indflydelse på arkitekters aktiviteter - primært Alexander Rodchenkos eksperimenter. Som en del af sit arbejde på Zhivskulptstrakh skabte Rodchenko en række arkitektoniske konstruktioner, på grundlag af hvilke han derefter udviklede en række arkitektoniske projekter (kiosk, Sovdep og andre) [10] .
I efteråret 1920 blev Zhivskulptarkh-medlemmernes værker vist på en udstilling arrangeret af Folkekommissariatet for Uddannelse i Moskva [11] [8] . Kort efter udstillingen blev kommissionens arbejde indskrænket, og mange af dens medlemmer sluttede sig samme år til INHUK (Moskva Institute of Artistic Culture), der blev oprettet i marts 1920 under afdelingen for billedkunst i People's Commissariat for Education [12 ] .