Ikon bord

Ikontavle , tska , dska  - det traditionelle grundlag for tempera - maleri i ikonmaleri skulle opfylde kravene for at kvalificere arbejdet som en ikonmaler. Tavlen til ikonet har tjent siden antikken: lind , birk , fyr , gran , sibirisk ceder , lærk , eg eller ahorn . Af de dyre arter blev et importeret bord lavet af cypres overvejet . Brædder blev som regel hugget ud af huggeblokken med en økse , høvlet med en adze . Længdesavning af træstammer med en sav i Rusland begyndte sandsynligvis fra det 17. århundrede. Så udskåret med en økse blev en oplevelse af højere kvalitet sammenlignet med en sav efterladt.

Sporet af værktøjet efterladt under behandlingen af ​​tavlen er en slags metrik til datering af værket. En erfaren restauratør ved dog, at med sene renoveringer af gamle ikoner kunne bagsiderne gentagne gange genhugges, derfor er det kun muligt at bedømme det originale spor af den gamle mester på forsiden ved tab af gesso .

Enkelte tavler blev brugt til små ikoner. Store ikoner blev skrevet på skjolde samlet fra flere brædder. På bagsiden, parallelt med enderne, blev brættet forstærket med dyvler eller kiler (typer af kiler: svalehale - gammel, gennem - senere), hvilket gjorde det muligt for sidstnævnte at bevæge sig i dybden langs den afkortede side for at beskytte brættet fra mulig vridning. Fra den centrale del af brættet blev der normalt valgt en fordybning kaldet arken . Før de påførte gessoen , under maleriet, limede de pavoloka , serpyanka, måtter eller lærred, før de holdt det i varmt vand for at blødgøre det. Lærredets opgave var at beskytte pladen mod eventuelle revner i fremtiden, som følge af fugt eller temperaturforskelle, også forårsaget af stearinlys. Til sidst blev den nævnte gesso påført tavlen i afventning af graftegning, forgyldning og maling. Ikontavlens side- og endeflader kan kaldes et bræt eller en højderyg .

Oftest er en speciel mester engageret i forberedelsen af ​​brædder til ikoner - en plankearbejder , påføring af jord - gesso , tavlen kommer til ikonmaleren, der allerede er forberedt.

Ikoner er også kendt, malet på lærred grundet på begge sider - " lærred tskah " eller i kunstkritik " tabletter ".

Pladen kan blive udsat for hævelse, vridning, råd og beskadigelse af kværnbiller.

I det vesteuropæiske middelaldermaleri var tilberedning af tavler også et selvstændigt håndværk, for eksempel brændte medlemmer af Antwerpen -lauget et mærke på bagsiden af ​​deres malerier , hvilket vidnede om, at tavlen var upåklagelig, og produktionen af ​​træplader til maleri i middelalderens Flandern var statens monopol, malere blev forbudt at bruge tavler lavet på private værksteder.