| Bygning | |
| Kulturhuset opkaldt efter I. V. Rusakov | |
|---|---|
| Klubbygning efter restaurering, marts 2017 | |
| 55°47′29″ N sh. 37°41′14″ in. e. | |
| Land | Rusland |
| Moskva | Sokolniki , st. Stromynka , 6 |
| Arkitektonisk stil | avantgarde , konstruktivisme |
| Projektforfatter | Konstantin Melnikov |
| Arkitekt | Konstantin Stepanovich Melnikov |
| Første omtale | 1927 |
| Konstruktion | 1927 - 1929 år |
| Status | Et objekt af kulturarv for folkene i Den Russiske Føderation af regional betydning. Reg. nr. 771310006440005 ( EGROKN ). Vare # 7701551000 (Wikigid database) |
| Stat | restaureret |
| Internet side | teatrviktuka.ru |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Kulturhuset opkaldt efter I.V. Rusakov (oprindeligt - Rusakov Club of Union of Communal Workers) er bygningen af en arbejderklub i krydset mellem Stromynka og Babaevskaya gaderne i Moskva . Det blev bygget i 1929 for arbejderne i Union of Communal Services ifølge projektet af arkitekten Konstantin Melnikov [1] . Det er et objekt af Ruslands kulturarv og er inkluderet på listen over Verdensfonden for Arkitektoniske Monumenter [2] . Fra 2018 opererer det romerske Viktyuk-teater i bygningen [3] .
I den tidlige sovjetiske periode blev klubberne en del af et nyt statsprogram, der havde til formål at uddanne industriarbejdere, og i 1920'erne og 1930'erne indtog de en vigtig plads i byplanlægningssystemet i de nye socialistiske byer [4] . På Petrograds byomfattende konference for arbejderklubber i 1920 blev kulturhusenes (DC) vigtigste offentlige funktioner bestemt: institutioner skulle bidrage til udviklingen af dramakredse, musikalsk uddannelse af masserne, billedkunst og museumsarbejde, idræt og idræt [5] .
Til at begynde med besatte klubber tomme lokaler - palæer, kirker eller andre bygninger, der mistede deres funktion efter revolutionen [6] [7] . I 1926 vedtog Præsidiet for Fagforeningernes Byråd i Moskva en resolution om obligatorisk tildeling af 10 % af kulturfonden til opførelse af klubber og kulturpaladser i arbejdercentre og nye distrikter i byen [8] . Arkitekter begyndte at modtage massive ordrer fra fagforeninger om at designe bygninger. Nogle fagforeninger udgav samlinger af typiske klubprojekter, men de gav ikke en klar idé om designprincipperne i hvert enkelt tilfælde - den endelige beslutning om bygningens layout og dens udseende forblev hos arkitekten [9] [10] .
I 1927 finansierede de industrielle fagforeninger i Moskva og Moskva-regionen tredive nye klubber, hvoraf ni skulle bygges i hovedstaden [8] . På grund af de stramme tidsfrister for byggeriet afholdt fagforeningerne ikke åbne konkurrencer , men gav oftere ordrer til arkitekter direkte [11] . Forfatteren af Makhorka- pavillonerne på All- Union Agricultural Exhibition og USSR-pavillonen ved den internationale udstilling i 1925 i Paris , Konstantin Melnikov , som formåede at opnå et ry som en innovatør, udførte projekter for seks Moskva-klubber: Rusakov og Frunze House of Culture , klubben for Dulevo Porcelænsfabrik , Svoboda , Kauchuk , " Petrel " [6] [12] .
Ordren til klubben kom fra Union of Communal Services for arbejderne i det nærliggende Sokolniki sporvognsdepot og autoværksteder [13] [14] . Kulturhuset blev opkaldt efter revolutionæren og en af lederne af Sokolniki-organisationen af det bolsjevikiske parti Ivan Rusakov , efter hvem sporvognsremisen, gaden og dæmningen i Moskva er opkaldt [15] .
Bygningen er beliggende på et lille område og har form som en sektor - i forlængelse af auditoriet, der fylder 70% af det samlede areal af lokalerne. Denne bygning af Konstantin Melnikov er den første bygning i verden, hvor amfiteatrets altaner er taget ud og placeret i karakteristiske afsatser på facaden [16] . Ifølge Melnikovs idé skulle bygningen tjene til massekulturelt arbejde - sport, teater og foredrag og tilskynde til selvorganisering [17] . For at øge scenarierne for brug af lokalerne udviklede arkitekten et projekt med at flytte skillevægge [18] . Ifølge projektet kunne tre altaner adskilles fra hovedsalen med lodrette skærme , og danne separate auditorier til 180 personer [19] [20] . Hallens kapacitet varierede således fra 250 til 1500 besøgende. For at implementere ideen krævedes hjælp fra mekaniske specialister, da almindelige ingeniører ikke havde erfaring med at bygge afløbsporte til vægge og konsoller med en betydelig offset. I 1920'erne krævede sådanne opgaver teknologisk innovation [2] [21] . Designet af bevægelige skillevægge blev udviklet af N. I. Gubin [18] . På grund af det store antal komplekse tekniske løsninger var arkitekten ikke umiddelbart i stand til at blive enige om projektet i Moskvas byråd .
De forsøgte ikke at godkende Rusakov-klubbens projekt. Brændende af vrede tog mine kærester Makarov og Vasiliev det afviste projekt væk, og mig kom de til Moskvas byråd for at se kammerat Volkov. Han tilkaldte indtrængende chefen for Gubinzh, Pjotr Mamatov, og her, uden at sætte sig ned, godkendte han med et rysten tegningerne af konstruktionen, som aldrig var blevet bygget nogen steder før.Konstantin Melnikov [18] [22]
I de øverste tre haller havde de bevægelige vægge følgende design: i en højde, der lidt oversteg en persons højde, var væggen delt i to. Den øverste, det meste af den, ved hjælp af en elektrisk motor placeret på væggen af hallen, rejste sig op og beskrev en halvcirkel. Samtidig faldt den nederste del af væggen, forbundet med det øverste system af stålkabler, ned. Begge dele af muren var afbalanceret, mens vægten af hver af dem var omkring 4 tons. I de to nederste haller var en "levende væg" på omkring 3 tons en solid ramme, sænket ned ved hjælp af to roterende skruer drevet af én elmotor [23] .
Det midterste niveau af auditoriet havde et fladt gulv og kunne omdannes til rum til gruppearbejde - Konstantin Melnikov designede ikke separate rum til dette. Første sal var reserveret til kontorlokaler. Bygningen rummede også et bibliotek, klublokaler og en idrætshal, som senere blev omdannet til foyer . Indgangen til bygningen blev udført nedefra, og til udgangen var det muligt at bruge en ekstern altan med to trapper knyttet til den. Dermed opfyldte arkitekten betingelserne i brandbestemmelserne og sparede plads til nødudgange [17] [18] .
Denne klub er et anerkendt mesterværk og er inkluderet på alle internationale lister over de bedste bygninger i det 20. århundrede . Bygningen blev bygget næsten fuldstændig i overensstemmelse med forfatterens plan, mens andre projekter i Melnikovs klubber blev meget ændret under implementeringen, arkitekten selv anså denne bygning for den mest betydningsfulde faglige præstation.Arkitekturhistorikerne Nikolai og Elena Ovsyannikovs [24]
Ifølge projektet skulle vinduesrammer være af metal, men der var ikke nok materiale, og de var lavet af træ. Sådanne rammer havde en lav bæreevne , som følge af, at de blev lagt med mursten kort efter bygningens driftstart [25] .
Klubbens arkitektur vakte debat blandt samtidige. Projektet blev kritiseret på grund af den uheldige placering af mezzaninen , hvorfra scenens synlighed blev forvrænget. En anden ulempe ved projektet var, at de armerede betonbjælker , der understøttede de forsænkede dele af boderne , dæmpede lyden og forværrede hørbarheden på altanerne [20] . Der var også en uoverensstemmelse mellem bygningens funktioner - auditoriet optog næsten hele rummet, hvilket efterlod utilstrækkelig plads til cirkler, og gymnastiksalen var fraværende i den endelige version [26] . I 1932, da socialistisk realisme blev anerkendt som den officielle metode i USSR 's arkitektur , blev bygningen erklæret et eksempel på formalisme i arkitekturen. Efter 1936 holdt Konstantin Melnikov op med at modtage store ordrer på byggeri og blev faktisk udelukket fra erhvervet [27] .
Efter den store patriotiske krig blev systemet med mobilskærme demonteret. I 1970'erne stod klubbens foyer med marmor [18] . I 1987 blev bygningen anerkendt som et monument af sovjetisk arkitektur . Den 31. marts 1990 blev den første kongres for LDPR- partiet afholdt i DC [28] . I lang tid arbejdede fricirkler og et børneteater i klubben. I 1996 blev lokalerne udlejet til det romerske Viktyuk-teater på betingelse af, at organisationen genoprettede monumentet for egen regning. Denne betingelse forblev dog uopfyldt, og en del af bygningen blev udlejet til Baku Courtyard restaurant [29] .
Snart blev klubben inkluderet på listen over særligt værdifulde genstande fra Verdensarvsfonden og modtog fra ham et tilskud på 20 tusind dollars [13] . Disse midler blev brugt til at reparere bygningens tag og varmesystem og begyndte restaureringen af vinduesblokke. Tilskuddets størrelse var dog ikke nok til den fulde restaurering af monumentet. Den næste restaurering begyndte i 2008 på initiativ af Moskva-regeringen , men de tildelte penge var igen ikke nok til at fuldføre arbejdet [31] .
I 2012 annoncerede Moskvas kulturministerium en konkurrence om reparation og restaurering af bygningen, som på det tidspunkt var i forfald. Ordren blev modtaget af arkitekt- og byggefirmaet "Dominante" . Entreprenøren var AM-Stroy LLC. 152 millioner rubler [32] blev afsat til den fuldstændige restaurering af monumentet . Med arbejdets start blev Viktyuk-teatret og restauranten bedt om at forlade lokalerne, men ejerne af sidstnævnte nægtede at lukke. Direktøren for restauranten tilbød at finansiere genopbygningen af bygningen og investerede 15 millioner dollars i dette på betingelse af, at det romerske Viktyuk-teater ikke vendte tilbage til Kulturpaladset, og et fritidscenter for børn finansieret af restaurantkæden blev organiseret på sine lokaler. Entreprenørens forslag blev afvist, og restauranten forlod lokalerne [33] .
Den efterfølgende restaurering varede tre år. I 2013 annoncerede Vladimir Zhirinovsky sin hensigt om at bruge klubbygningen til sit parti, da det var der, den første kongres blev afholdt [13] . Der blev dog ikke sendt nogen officiel erklæring til Roman Viktyuk, og restaureringen med efterfølgende tilpasning til teatret fortsatte [34] . I løbet af arbejdet blev vinduer blokeret med mursten restaureret, historiske stole og inskriptionen på facaden "Fagforeninger er kommunismens skole" [32] blev restaureret , omklædningsrum, en sal for tilskuere, nye bryggers blev oprettet , varme- og vandforsyningsanlæg blev udskiftet, og der blev installeret et moderne lydanlæg og lysudstyr til scenen [2] blev der bygget en speciel elevator til handicappede, hvis tilstedeværelse ikke var forudset i det oprindelige projekt. Det samlede budget for restaureringsprojektet beløb sig til 500 millioner rubler [25] . I 2015 blev restaureringen af Kulturhuset afsluttet [35] . Bygningen blev højtideligt åbnet af Moskvas borgmester Sergei Sobyanin [36] . Men resultaterne af arbejdet forårsagede en række kritik fra eksperter i kulturarvsbeskyttelse:
Desværre er det svært, hvis ikke umuligt, at kalde dette projekt for en reel restaurering. På baggrund af den nødvendige åbning af de spærrede vinduer og rekonstruktionen af parolerne på facaden <...> blev alle vinduesrammer udskiftet med termoruder, der minder meget vagt om originalen. Malingen, der dækkede murværket, blev aldrig pillet af, og en monstrøs konstruktion af et klimaanlæg og udstødningsrør dukkede op på bagfacaden <...>. I første omgang blev parterrens let skrånende gulv jævnet, foyer og garderober fik ikke deres oprindelige udseende <...>. Hallens kapacitet fra dens oprindelige næsten 1.300 mennesker blev kun omkring fire hundrede - på grund af en ændring i rækkernes tonehøjde og sæderne i dem. Selvfølgelig kan du glemme alt om forvandlingen af hallen for altid.Arkitekturhistoriker Nikolai Vasiliev [24]
Ikke desto mindre nominerede avisen The Art Newspaper Russia i 2016 kulturhuset til titlen "Årets restaurering" [37] .
Central indgang til klubbygningen, 2008
Mindeplade på bygningens facade med en fejl i initialerne til I. V. Rusakov, 2008
Udsigt over klubbygningen fra Babaevskaya-gaden , 2008
Udsigt over bygningen fra gården, 2008
Facade efter restaurering, 2015