| Syn | |
| Polovtsovs hus | |
|---|---|
| 59°55′53″ s. sh. 30°18′16″ in. e. | |
| Land | |
| Beliggenhed | Sankt Petersborg |
| Arkitekt | Alexander Pel , Nikolay Brullo , Maximilian Messmacher |
| Konstruktion | 1835, 1845, 1858, 1880'erne |
| Status | Et objekt af kulturarv af folkene i Den Russiske Føderation af føderal betydning. Reg. nr. 781510214930006 ( EGROKN ). Vare # 7810069000 (Wikigid database) |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Polovtsov-huset er et palæ tilhørende historikeren og filantropen Alexander Polovtsov i St. Petersborg på Bolshaya Morskaya Street , 52. Palæet blev bygget i 1857 på grundlag af prins Sergei Gagarins hus , opført i 1836 af arkitekten Alexander Pel . Gentagne gange udvidet og ombygget udmærker det sig ved en høj kunstnerisk værdi af dekoration og indretning. Nikolai Bryullov , Maximilian Messmacher arbejdede på interiøret i Polovtsov-palæet i forskellige år .
Efter revolutionen blev bygningen nationaliseret, siden 1934 har Skt. Petersborg-afdelingen af Union of Architects of Russia været placeret i den.
De første oplysninger om stedet for hus nr. 52 går tilbage til 1762 - ifølge skødet af 23. december købte den franske købmand Egan Daniel Winter det af løjtnant Mark Vasiliev. I 1777 blev den egentlige rådmand Ivan Semyonovich Golovkin den nye ejer af jorden , to år senere blev jorden overført til Proviantmeister Nikolai Maximilianovich Pokhodyashin, og i 1785 købte generalmajor Vasily Ivanovich Levashov den. Under ham blev der opført et herregårdskompleks, og hovedpalæet var højere end alle andre bygninger på gaden. Da ejeren ofte var fraværende, blev godset administreret af kejserinde Catherine II , som tillod nogle udenlandske gæster at bo i det. Det er kendt, at Francisco Miranda i 1787 boede i Levashovs hus i tre måneder , i 1793 - Grev d'Artois , og i foråret 1794 - Ekaterina Romanovna Dashkova [1] .
Siden begyndelsen af 1800-tallet har stedet skiftet mange ejere. I 1806, to år efter Levashovs død, blev godset solgt, og hele udbyttet blev delt mellem hans seks uægte børn. I 1809 blev godset overført til Ekaterina Alexandrovna Pashkova, som i 1816 solgte det til generaladjudant Pavel Andreyevich Shuvalov. Fire år senere blev godset købt af statsråden Marya Donaurovas hustru og i 1829 af Nadezhda Sergeevna Tolstaya [1] .
I 1835 blev grunden købt af prins Sergei Gagarin , i 1836 byggede den daværende nybegyndere arkitekt Alexander Pel , som for nylig var uddannet fra Kunstakademiet, et nyt palæ til ham på Bolshaya Morskaya Street. Bygningens facader var dekoreret i senklassicismens stil . Anden sal i palæet blev hævet, bygningen fra siden af Moikaen blev bygget på tredje sal, og den første blev afsluttet med rustikation og en slutsten [1] [2] . Hovedindgangen blev flyttet til Bolshaya Morskaya Street, Pel placerede et originalt halvcirkelformet karnapvindue over hoveddøren [3] . I 1844-1845 arbejdede arkitekten R. I. Kuzmin på interiøret, og i 1858 genopbyggede F. I. Eppinger bygningen med udsigt over Moikaen. Derefter blev fjerde sal tilføjet og facaderne blev redesignet [4] .
I 1864 blev palæet købt af prins Gagarins søn af baron Alexander Stieglitz til hans adoptivdatter Nadezhda Mikhailovna , gift med Polovtsova [1] . Nadezhdas mand , Alexander Alexandrovich , var en kunstkender, protektor for kunsten og ydede et væsentligt bidrag til etableringen og udviklingen af Stieglitz-museet . Da han ville placere sin betydelige samling af malerier og skulpturer i huset, besluttede han at genopbygge Gagarin-huset, som han i 1857 inviterede arkitekten E. A. Schmidt til [4] . Ifølge Schmidts projekt blev facaderne redesignet i nyrenæssancestil og beklædt med pink Tivdia-marmor [4] .
InteriørPolovtsov bestilte arkitekten Nikolai Bryullov til at redesigne indretningen . Hovedværket fandt sted i 1870-1875. Brullo beskæftigede sig ikke kun med indretning, han moderniserede fuldstændigt kloak-, VVS- og varmesystemet [3] . I sommeren 1874 blev San Galli vandopvarmning installeret i palæet . Da ejeren var en kunstkender og en passioneret samler, blev det besluttet at gøre gobeliner fra sin samling til hovedudsmykningen af interiøret . Blandt dem var "Chinese Scenes" og "Russian Games" af Beauvais, serier "History of Tobias", "Seasons", "Old India" [5] .
I 1880'erne blev hovedbidraget til arbejdet med den indvendige udsmykning af palæet lavet af arkitekten Maximilian Messmacher. Under hans ledelse blev facaderne fra gården og Moikaen nydesignet, den vestlige to-etagers fløj blev tilføjet, hvor Bronzesalen og Den Lille Spisestue var placeret, Forgalleriet stod færdigt, gæstelokalerne på anden sal blev udformet i rokokostil, og forhallen og hovedtrappen var dekoreret i stil med Ludvig XIV [6] .
Boudoiret var dækket af et malet loft, der forestillede stormløbere, der fløj på den blå himmel. Dens vægge var dækket af gobeliner [5] .
Den Store Bronzehal med et areal på 164,8 m² var et af de mest bemærkelsesværdige ceremonielle rum i paladset og var placeret på anden sal i hovedhusets vestlige fløj. Maximilian Messmacher arbejdede på dets interiør i 1888-1892. Salen var beklædt med en metallanterne med et dobbelt lag solafskærmningsglas, dekoreret med et forgyldt net med prægede blade og rosetter. Mønsteret af parket af mørk valnød, moseeg, lind, rød og sort ibenholt, amaranth, palisander og rose rimede på maleriet af loftet [7] . Salen fik sit navn på grund af den betydelige mængde bronze i udsmykningen - vægge og loft var dekoreret med det, spejle, døre, lamper og gobeliner blev dekoreret. Derudover blev der brugt mere end 11 typer marmor i beklædningen [8] . Takket være refleksernes spil på bronze og spejle lykkedes det arkitekten at fylde salen uden vinduer med lys [3] . Bronzepaneler er placeret i hallens hjørner: ”Musik” med musikalbum, horn, violin, fløjte og maske, ”Skulptur” med billedhuggerredskaber og en mandsprofil i midten, som er Mesmachers selvportræt. Panelet "Arkitektur" med trekant, vinkelmåler, lod, blyanter og pensler indeholder også en plan for Stieglitz-museet [6] . En af salens hoveddekorationer var fire gobeliner "The Love of the Gods", vævet i det 18. århundrede ifølge skitserne af Francois Boucher på fabrikken i Beauvais [9] [10] .
Også på anden sal var et langt, smalt Portrætgalleri, hvis vægge var fuldstændig dækket af udskårne valnøddepaneler. Nicherne rummede seks familieportrætter af Polovtsovs af den franske maler C. Duran [6] .
Den hvide (balsal) sal var indrettet på en eklektisk måde - loftplafonen blev lavet i barokstil, og små elementer blev lavet i rokokostilen. Hallens vægge var visuelt opdelt af nicher og pilastre, i padugas var afbildet Amur putti spille musikinstrumenter [11] . Interiøret i denne hal blev også skabt af Messmacher, ifølge hans skitser blev der udlagt en spektakulær typesætningsparket [12] .
Balsalen var forbundet gennem en bue til Det Store Bibliotek (Oak Hall). Arbejdet med det tog længst tid og sluttede først i begyndelsen af 1876. Udskårne egetræspaneler til det blev bestilt fra et florentinsk værksted og bragt til Rusland i 1873. Installationen blev overvåget af kunstneren Vladimir Sverchkov [5] . Til salen blev der også hentet en pejs fra 1500-tallet [13] fra Italien , lavet af forskellige typer marmor. Over pejsens fronton var en skulpturel sammensætning af to kvindefigurer - Videnskab og Kunst [12] . Under Polovtsov blev møder i det russiske historiske samfund afholdt i Oak Hall [3] .
Den lille spisestue på første sal omfattede to sale - selve spisestuen og spisekammeret. Skænken var beklædt med eg, betrukket med præget Corduan læder. For ikke at skade dekorationen forbød ejerne rygning i spisestuen, der var et separat rum til rygning - en fumeir [14] .
Alexander Polovtsov var en gæstfri vært, og der blev ofte holdt bal og sociale receptioner i huset på Bolshaya Morskaya. Polovtsovs erindringer nævner: "Receptionen var lille, der var kun 300 mennesker, hvoraf kun 150 var tilbage til middag." Jule- og nytårsaftensdag blev der arrangeret festlige juletræer for børn [12] [15] [16] .
I 1909 døde Alexander Polovtsov, palæet blev arvet af Polovtsevs ældste datter, Anna, gift med Obolenskaya [17] . Hun betroede forvaltningen af ejendom til sin bror Alexander . Arvingernes økonomiske situation viste sig at være vanskelig - for at det urentable Bogoslovsky-minedistrikt kunne blive rentabelt, krævede der betydelige investeringer, og betydelige midler var også nødvendige for at passe og vedligeholde palæet. Det blev besluttet at sælge godset, men en samling af bøger og gobeliner, porcelæn, skulpturer, bronze og renæssancemøbler blev tidligere solgt på en række auktioner i Paris og St. Petersborg [18] . I 1915 blev huset på Bolshaya Morskaya Street solgt til L.P. Moshkevich for en halv million rubler. I 1916 blev et palæ købt af Moshkevich (ifølge nogle kilder lejede han en lejlighed i den) af en sukkerfabrik og fabrikant K. I. Yaroshinsky [12] , hvis gæster var Sergei Yesenin og Nikolai Klyuev [7] [1] .
I 1930 blev der åbnet en fagbevægelsesskole i det tidligere Polovtsovs palæ, som snart blev omdøbt til Den Højere Professionelle Kulturskole. Fire år senere blev palæet overdraget til en afdeling af Union of Architects of Russia, fra det øjeblik blev det kendt som arkitektens hus. På grund af dette formål blev bygningens oprindelige interiør stort set bevaret, og ombygningen af interiøret var minimal [1] .
Under Anden Verdenskrig blev Oak Hall stærkt beskadiget [3] . Efter krigen blev Bronzesalen omdannet til Koncertsal, en scene blev installeret i den sydlige del, og et kontrolrum blev indrettet i Det Store Bibliotek (Oak Hall) [7] .
I 1970 fik palæet status som arkitektonisk monument, og i 1995 blev det optaget i registret over kulturarv [7] .
I 2011 blev gobeliner lavet af kandidater fra det russiske kunstakademi hængt på tre vægge i bronzehallen. Lærrederne "Dionysos and the Graces", "Apollo and the Muses" og "Aphrodite and Ares" blev skabt i nyklassicistisk stil baseret på antikke myter [19] .
I 2010'erne gennemgik palæet en række restaureringsarbejder. I 2012-2013 blev gårdfacaderne restaureret og fundamentet blev forstærket, i 2014 blev taget, Hovedtrappen og Eget stuen restaureret, og første etape af restaureringen af Hvid- og Bronzehallen blev afsluttet. I 2016 var arbejdet afsluttet i hele Front Enfilade, og i 2017 blev der udviklet et udkast til dokumentation for genopbygningen af kontoret og hallerne i den kvindelige halvdel af palæet [12] .
Den 23. maj 2018 udbrød en brand i palæet, som ødelagde de spanske læderpaneler [20] . Eget stuen, pejsehallen og hovedtrappen blev også beskadiget, skaden blev anslået til mere end 106 millioner rubler [21] .