| Alfredo Jaar | |
|---|---|
| Fødselsdato | 5. februar 1956 (66 år) |
| Fødselssted | Santiago de Chile |
| Land | |
| Genre | installation , fotografering , performance |
| Studier | |
| Priser | National pris for plastisk kunst [d] ( 2013 ) Hasselblad Prisen ( 2020 ) æresdoktor fra University of Chile [d] ( 2021 ) Guggenheim Fellowship |
| Internet side | alfredojaar.net |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Alfredo Jaar ( Alfredo Jaar ; f. 5. februar 1956 , Santiago de Chile ) er en nutidig amerikansk kunstner , arkitekt og instruktør af chilensk oprindelse (Jaar emigrerede fra Chile i 1981, på højden af Pinochets militærdiktatur ). Han er hovedsageligt kendt for sine installationer , der ofte inkluderer fotografier og beskæftiger sig med socio-politiske spørgsmål.
Jaars kunst er forbundet med politik , strategier til at repræsentere virkelige begivenheder, krig og globalisering , kunstnerens projekter involverer nogle gange publikums deltagelse (i tilfælde af offentlige begivenheder og forestillinger ).
Jaar bruger information, som de fleste foretrækker at undgå: flygtninges situation, folkedrab , etniske og politiske forbrydelser. I stedet for at tilbyde information i forventede og velkendte former, skaber kunstneren værker, der kræver refleksion. Eksempelvis består Real Pictures-installationen, bestilt af Museet for Samtidsfotografi i 1995, af 100 arkivfotoopbevaringskasser arrangeret i rækker på gallerigulvet. Ved kun at tilbyde seeren tekst i sammenhæng med et uset billede, opfordrer Jaar seerne til at læse og tænke over situationens politiske og historiske kontekst. Dette arbejde rejser spørgsmål om pålideligheden af skriftlige og fotografiske beviser.
Fotografierne i Jaars arbejde i 1980'erne og begyndelsen af 1990'erne tjente som grundlag for elegante og samtidig ganske teatralske installationer . Normalt vist i lysbokse, var billederne placeret enten for højt eller for lavt på væggen til at være let at se, eller på en sådan måde, at kun deres refleksion kunne ses. På denne måde gjorde Jaar opmærksom på fotografiets manglende evne til at reflektere eller kommunikere sandhed. Jaars billedsprog er blevet gidsler for den postmoderne æstetiks klassiske puslespil: ønsket om samtidig at kritisere repræsentationens ideologiske grundlag og bruge dens magt til at overtale og formidle information.
I Lament of the Images-projektet (2002) er der som i en række af hans værker siden midten af 1990'erne slet ingen billeder - men ikke på grund af tvivl om ægtheden. Jaars installation (som først blev vist på Documenta) viser respekt for dokumentarfotografiets potentiale til at fremvise og bevare historisk hukommelse. Det mørklagte rum indeholder tre paneler med lysende bogstaver. To af dem beskriver eksempler på udelukkelse af billeder fra den offentlige sfære: Bill Gates købte og lukkede adgang (for "sikkerhed") omkring 17 millioner fotografier fra Bettmanns og United Press Internationals arkiver; Det amerikanske forsvarsministerium ejer alle tilgængelige satellitbilleder af Afghanistan siden luftangrebet i 2001. Den tredje tekst fortæller en mere kontroversiel historie om de manglende billeder: Der er ingen billeder af Nelson Mandela , der græder den dag, han blev løsladt fra fængslet. Mandela blev tvunget til at smadre kalksten under den blændende sol under en 28-årig indespærring på Robben Island , og fik retinale skader, der gjorde ham ude af stand til at græde.
Jaars værker er udstillet over hele verden, han var deltager i en række biennaler - Venedig (1986, 2007), Sao Paulo (1987, 1989), Istanbul (1995), Gwangju (1995, 2000), Johannesburg (1997) , Sevilla (2006). ), Moskva (2009).
|
|
|
|
|
|