Delectorskaya, Lidia Nikolaevna

Lidia Nikolaevna Delektorskaya ( 23. juni 1910 , Tomsk  - 16. marts 1998 , Paris ) - Russisk oversætter , model og sekretær for Henri Matisse . Under borgerkrigen forblev hun forældreløs, forlod Rusland og kom gennem Kina med sin tante til Frankrig, hvor hun arbejdede småjobs. I 1932 fik hun ifølge meddelelsen job i kunstneren Henri Matisses hus, først midlertidigt og derefter på permanent basis, og blev en uundværlig person for ham i mere end tyve år. Efter Anden Verdenskrigs afslutningbegyndte at overføre Matisses værker og relaterede genstande til USSR. I 1956 mødtes hun i Paris med forfatteren Konstantin Paustovsky , hvis arbejde hun elskede meget. Jeg startede en korrespondance med ham, besøgte ham i USSR. På hans anmodning begyndte hun at oversætte hans værker til fransk og deltog i udgivelsen af ​​de samlede værker.

Biografi

Tidlige år

Lydia Delektorskaya blev født den 23. juni 1910 i Tomsk i familien til en børnelæge (moderne adresse - Kuznetsova street , hus 20) [2] [3] . Under borgerkrigen krævede epidemier af tyfus og kolera hendes forældres liv, og i en alder af tretten blev Lydia efterladt som forældreløs. Mors søster tog hende med til hendes sted i Harbin , hvor pigen studerede på en russisk skole [4] . Derefter flyttede Delektorskaya til Frankrig, hvor hun i 1930 giftede sig med en emigrant Boris Omelchenko og tog hans efternavn; familielivet fungerede dog ikke. På trods af at de snart gik fra hinanden, blev ægteskabet først annulleret i 1936 [5] . I Frankrig kom Lydia ind på det medicinske fakultet i Sorbonne , men blev tvunget til at forlade universitetet af økonomiske årsager [6] .

Matisse og Delectorskaya

I nogen tid arbejdede Lydia Delektorskaya som statist i biografen, danser og model, og den sidste beskæftigelse kunne hun ikke lide mest af alt, da det var en byrde og modbydelig for hende. På grund af fattigdom blev hun tvunget til at posere i tre kunstneres atelierer, men, som hun sagde, for dette skal du være "selvsikker" i karakter, hvilket ikke gjaldt for hende [7] . Hun kom til Henri Matisse ved et tilfælde efter at have læst en annonce ved et busstoppested i Nice i efteråret 1932 , hvor en for hende helt ukendt kunstner søgte en assistent til deltidsarbejde og i flere måneder. På det tidspunkt talte hun ikke godt fransk og forstod ikke moderne maleri, men alligevel besluttede hun sig for at bede om en plads. Matisse behandlede hende venligt og betalte regelmæssigt for overarbejde. Seks måneder efter at have afsluttet sit arbejde på det gigantiske panel " Dance " (1931-1933), blev det beregnet [2] . Samtidig lånte hun 500 francs af sin arbejdsgiver, som hendes elsker straks tabte i kasinoet. Lydia besluttede at betale sin gæld for enhver pris: først ved at arbejde i en natklub, og derefter påtænke at deltage i et af de dansemaraton , der var populære på det tidspunkt . Det fandt Matisse ud af, som straks sendte en bil efter hende. Da han ankom til sit hjem, nægtede Lydia kategorisk kunstneren at eftergive sin gæld, som vandt ikke kun ham, men også familiemedlemmer, inklusive hans syge kone, som havde brug for en sygeplejerske. Den "stolte russer" blev igen taget ind i Matisse-familien, hvor hun boede i mere end 20 år - indtil mesterens død [7] .

I første omgang var Matisse ikke opmærksom på "isprinsessen" (i en anden oversættelse "snedronning"), som han kaldte hende, hverken som kvinde eller som model. Han kunne godt lide at skrive den sydlige type - sorte brunetter (med undtagelse af sin elskede datter), og russeren var en høj, slank blondine med hvid hud. Efter nogen tid begyndte hans "alvorlige og gennemtrængende blik" at bemærke hendes skønhed, men det tillagde hun ifølge hende ingen betydning for dengang: "Selvom han i begyndelsen af ​​vores bekendtskab, da jeg arbejdede som hans assistent, lavede 3-4 tegninger af mig, det faldt mig aldrig ind, at jeg en dag skulle posere for ham igen” [8] . I midten af ​​1930'erne gennemgik Matisse en vanskelig periode: under epidemien havde hele familien en alvorlig influenza (inklusive Lydia), og han oplevede en kreativ krise og i flere år rørte han praktisk talt ikke maling og eksperimenterede med forskellige teknikker . Blandt beundrere af moderne kunst blev hans søgninger anerkendt som forældede og ikke i overensstemmelse med tidsånden. Det menes, at det var Lydia, der bragte ham tilbage til livet, som han begyndte at skrive, efter at have lavet næsten 90 værker med hende i anden halvdel af 1930'erne. Om begyndelsen af ​​at posere for ham huskede hun, at det skete uventet for hende. Engang talte hun med Amelie, og Matisse sluttede sig til dem med albummet. Hun sad i sin yndlingsstilling: hendes hænder hvilede på stoleryggen og hendes hoved bøjet. Pludselig udbrød Henri: "Rør dig ikke!" og under sessionen malede han hendes portræt. Derefter begyndte sådanne skitser at fortsætte, og han bad hende om at blive model [2] [7] . Hvis Matisse i januar 1935 ikke vidste, i hvilken retning hans kunstneriske quests bevægede sig, så blot et par uger efter at han lavede hendes første portræt - "Blue Eyes" ( Baltimore Museum of Art ) - var han fuld af energi og begyndte entusiastisk at skrive [9] . Fra maj til slutningen af ​​oktober 1935 arbejdede kunstneren på maleriet "Pink Nude" (Baltimore Museum of Art), og Lydia poserede tålmodigt for ham, liggende på et blå-hvidternet sengetæppe og kastede armen bag hovedet og bøjer hendes ben [10] .

Fra 1935 til 1939 var det hans vigtigste og praktisk talt eneste model [11] . Fra det tidspunkt udførte hun forskellige huslige opgaver: hun var sygeplejerske, model, sekretær, oversatte artikler for Henri, studerede engelsk hos ham og hjalp til på værkstedet. I nogen tid forsøgte hun at skrive hans diskussioner om kunst ned, men selv med hans deltagelse var dette forsøg mislykket [12] . Amelie, som Delectorskaya passede som sygeplejerske, var bekymret for deres forhold og lavede skandaler i flere måneder. I 1939 tvang hun alligevel Matisse til at afvise Delectorskaya fra huset. Herefter forsøgte Lydia at skyde sig selv ved at skyde sig selv i brystet, men kuglen ramte knoglen og satte sig fast. Hun sagde, at der i den nuværende situation i Matisse-familien ikke var noget at bebrejde hende, da hun ikke gjorde krav på mesterens kærlighed. Samtidig var hun meget bange for at miste sit arbejde, da en statsløs persons skæbne var yderst misundelsesværdig, og hun ikke ønskede at ende i den stilling, hun var i, da hun første gang ankom til Frankrig. Desuden skete alt dette i de svære førkrigsår [5] [13] . I februar 1939 blev der lavet en skilsmisseaftale: Amelie fik halvdelen af ​​ejendommen, inklusive Matisses arbejde. Afsnittet varede flere måneder og var ekstremt smertefuldt for den syge kunstner [14] . I midten af ​​juli 1939 tilkaldte han Lydia til sin plads i Rochefort : hun dukkede op på hans navnedag - den 14. [15] . Efter adskillelsen af ​​Matisse fra sin kone blev Delektorskaya måske den nærmeste person til ham, administrerede sit studie, tog sig af økonomiske anliggender. Sammen med ham flyttede hun i oktober 1939 fra Paris til Rivieraen [16] . Under Anden Verdenskrig boede hun i Matisse-huset i Nice og Vence. Hun understregede sin underordnede stilling på alle mulige måder: hun bar et forklæde, boede med tjenere på loftet, henvendte sig kun til ham som "dig" og "patron" [16] . På trods af dette var mange sikre på, at der var et kærlighedsforhold mellem dem, og fordømte dette. Hendes moster vendte sig væk fra hende, som tog sig af hende i barndommen og tog hende ud af Rusland. Matisses kone og børn anklagede hende for en beskidt forbindelse med deres far, understregede deres overlegenhed på alle mulige måder og ignorerede hende, da hun var i hendes selskab [17] . I de sidste år af krigen blev forsyningssituationen ekstremt forværret, og forsyningen af ​​huset faldt fuldstændig på Lydia: hun fik mad, brænde, fyrede op i ovnen og tog endda adskillige boksetimer for at forsvare sig mod plyndrer [18] .

I sommeren 1945 slog "Madame Lydia" sig ned med kunstneren i Paris, da hun var i en ret tvetydig position. Kunstneren begyndte ligesom sin ven og rival Pablo Picasso at blive opfattet som en national skat. Alle talrige forhandlinger med samlere, udgivere og myndigheder blev kun gennemført gennem Lydia [19] . Efter Frankrigs befrielse besluttede hun at give Rusland nogle af hans værker. For at gøre dette udvalgte hun syv tegninger, der var værdige til en museumsudstilling, og tilbød ham ved hjælp af en seddel at købe dem til markedspris uden rabat på deres forhold. Kunstneren godkendte hendes valg og tilføjede en anden gratis [2] .

I 1952 forærede Matisse hende et af hans mest værdsatte malerier, Still Life. Skal på sort marmor” ( The Pushkin State Museum of Fine Arts , 1940). Dette blev gjort "i taknemmelighed og i forbindelse med 20-året for hendes trofaste og hengivne tjeneste for mig, som ydede et sådant bidrag til mit arbejde og så komplementerede det" [20] . Delectorskaya var ekstremt omhyggelig med Matisses gaver, og han forsøgte at præsentere dem så delikat som muligt. Han søgte at forsørge hende økonomisk, da man vidste, at intet ville blive sørget for i hans muses vilje. Han præsenterede normalt sine kreationer for hende to gange om året: på hendes fødselsdag og nytår [21] [22] .

Den 3. november 1954 døde kunstneren i Nice af et hjerteanfald i en alder af 84 år: dette skete i armene på Lydia og hans datter Margherita. Dagen før var Lydia kommet til ham efter at have vasket sit hår og dækket sit hoved med et håndklæde. Den dødssyge kunstner så på hende, vågnede op og besluttede efter hendes forslag at male nogle af hendes tegninger. Efter at hun havde bragt papir med en blyant, lavede han fire skitser af hende. Han kunne især lide sidstnævnte, og efter at have undersøgt det sagde han tilfreds: "Godt!". Det var hans livs sidste job. Umiddelbart efter hans død forlod hun hjemmet og efterlod familiemedlemmer til at tage sig af begravelsen og hans ejendom [23] .

Forbindelser til moderlandet

Gennem årene har Lydia doneret hundredvis af værker, skulpturer, værdifulde bøger, genstande relateret til Matisse, arkivmateriale til Pushkin-museet og Eremitagen [2] . Delektorskaya var interesseret i sovjetisk litteratur og korresponderede i lang tid med Konstantin Paustovsky , og blev til sidst hovedoversætteren af ​​hans værker til fransk [24] . Ifølge ham mødtes de i Paris i 1956, da forfatteren ankom til den franske hovedstad i tre dage. Lydia og hendes kusine kom til hotellet på eget initiativ for at stifte bekendtskab med delegationen af ​​sovjetiske forfattere, bede om deres autografer og tilbyde deres tjenester som guide. Konstantin Georgievich afspejlede sine indtryk af dette møde i essayet "Fleeting Paris" (1959). Han skrev med taknemmelighed om hendes ynde, rene og melodiøse russiske tale, gode avl, tilbageholdenhed og høflighed. De vidste, at Lydia og hendes søster havde modtaget sovjetiske pas og arbejdede for et forlag tilknyttet USSR, med speciale i kunstkritik [25] . Først på den sidste dag af sit ophold i Paris lærte Paustovsky om den rolle, deres guide spillede i Matisses liv. Gæsterne bad hende vise, hvordan en simpel franskmand lever, og hun indvilligede i at præsentere sin beskedne bolig i denne egenskab. Da de kom ind i lejligheden, blev de ramt af et uventet billede, der åbnede sig: alle væggene var behængt med lærreder, og nogle af dem var portrætter af værtinden. Til det forvirrede spørgsmål om, hvor sådanne skatte kom fra, svarede hun:

"Faktum er," sagde Lidia Nikolaevna til sidst med en indsats, "at jeg i mere end tyve år var en meget tæt person med Matisse, hans sekretær og assistent. Han døde i mine arme. Han gav mig disse billeder. Nogle af dem sendte jeg som gave til Eremitagen. Resten efter min død vil være national ejendom. Hvilken mand Matisse var, kan jeg ikke sige. Ikke noget at prøve. Lad os drikke farvel vin [26] .

Senere beskrev Daniil Granin bekendtskabet mellem sovjetiske forfattere og Delektorskaya på en anden måde. Ifølge hans erindringer henvendte hun sig til dem på gaden med sin søster Elena og præsenterede sig selv og sagde, at hun var en langvarig beundrer af Paustovskys arbejde. De besøgte hendes toværelses lejlighed, som var ret beskeden selv efter sovjetiske standarder, men hvor den virkelige skat blev opbevaret - malerier af Matisse. Paustovsky var henrykt over emigranten og havde til hensigt at skrive en historie baseret på historien om forholdet mellem "den store kvinde" og den "store kunstner", hvor han ønskede at vise hendes kærlighed ikke kun til Matisse, men også til Rusland. Denne plan, som han delte med venner, blev dog aldrig realiseret. Senere korresponderede Granin med Lydia, mødtes med hende i Leningrad og Paris. Ifølge ham tiltrak hun mig med sin oprigtighed og nogle særlige delikate hjerteligheder. Den kombinerede russisk efterretningstjeneste og fransk sofistikering” [27] . Under mødet i Paris i 1956 indvilligede hun efter forslag fra Paustovsky i at oversætte hans værker til fransk, som er svære at forstå i en anden sprogkultur. De begyndte en korrespondance; Da han besøgte USSR, besøgte Delektorskaya forfatteren og diskuterede med ham de detaljer, hun havde brug for for at forstå hans værker [6] . Derudover opretholdt hun venskabelige forbindelser med kunsthistorikeren Irina Antonova , direktør (1961-2013) af Pushkin-museet i Moskva, som hun kommunikerede med, også da hun var i USSR [28] . I 1982 donerede Delektorskaya til Eremitagen en komplet samling af graveringer af Matisse [29] . Lydia sagde stolt: "Jeg gav Frankrig Paustovsky og Rusland Matisse!" [2] .

Senere år

I senere år førte Delektorskaya en meget beskeden livsstil. Hun solgte en parisisk lejlighed på betingelse af, at den blev køberens ejendom efter hendes død, og levede af provenuet. Hun blev betragtet som en af ​​de førende eksperter i Matisses liv og arbejde (kunsthistorikere rådførte sig med hende om disse spørgsmål), hun skrev artikler [2] . Hun begik selvmord den 16. marts 1998 i Paris. Ifølge hendes testamente blev hendes aske bragt fra Frankrig og begravet nær St. Petersborg i Pavlovsk . På monumentet stod Picassos ord: "Matisse bevarede sin skønhed for evigt", samt en tekst, der karakteriserer hendes forhold til mesteren: "Muse. Ven. Sekretær for Henri Matisse" [6] [2] .

Hukommelse

• I november 2002 var Pushkin State Museum of Fine Arts vært for udstillingen "Lydia Delectorskaya — Henri Matisse. View from Moscow", som udstillede hendes gaver til museet - mere end to hundrede forskellige kunstværker, bøger, fotografier, arkivdokumenter, mindegenstande (to paletter af kunstneren; broderede bluser, dele af kostumer og smykker, hvor Delektorskaya poserede for Matisse, et kamera, som kunstneren rejste til Tahiti, en gummibold, som han trænede sin hånd med i slutningen af ​​sit liv, og andre genstande) [30] . Udstillingskatalog udgivet [31] .
• I oktober 2005 var Statens Eremitagemuseum vært for udstillingen ”En uvurderlig gave. Dedikeret til Lidia Nikolaevna Delectorskaya. Maleri, skulptur, tegninger, tryk, bøger. Udstillingen bestod af værker af Henri Matisse, doneret til Eremitagen af ​​Delektorskaya og bestod af mere end hundrede udstillinger fra museets samling [32] .

Dokumentarer

• Lydia D. Dokumentar (Rusland, 2010, instrueret af Olesya Fokina).
• Øjnens lys (Henri Matisse og Lydia). Dokumentarfilm (Rusland, 2010, instruktør Julius Lurie).
• Russisk model Matisse. Dokumentarfilm (Rusland, 2009, instruktør Irakli Kochlamazashvili).

Noter

1. ↑ Lydia Delectorskaya // Babelio  (fr.) - 2007.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Ilves, 2008 .
3. ↑ Sperling, 2011 , s. 346.
4. ↑ Sperling, 2011 , s. 346-347.
5. ↑ 12 Lydia Delectorskaya
6. ↑ 1 2 3 120 år siden L. N. Delektorskayas fødsel . www.domrz.ru _ Hentet 12. oktober 2021. Arkiveret fra originalen 28. oktober 2021. (ubestemt)
7. ↑ 1 2 3 Sperling, 2011 , s. 347-348.
8. ↑ Sperling, 2011 , s. 348.
9. ↑ Sperling, 2011 , s. 352.
10. ↑ Sperling, 2011 , s. 355-356.
11. ↑ Jill Berk Jiminez. Ordbog over kunstnernes modeller . — Routledge, 2013-10-15. — 628 s. - ISBN 978-1-135-95921-0 . Arkiveret 29. juli 2020 på Wayback Machine
12. ↑ Sperling, 2011 , s. 359.
13. ↑ Sperling, 2011 , s. 373-374.
14. ↑ Sperling, 2011 , s. 374-376.
15. ↑ Sperling, 2011 , s. 377.
16. ↑ 1 2 Sperling, 2011 , s. 378.
17. ↑ Sperling, 2011 , s. 379.
18. ↑ Sperling, 2011 , s. 405.
19. ↑ Sperling, 2011 , s. 416.
20. ↑ April, 2007 , s. 109.
21. ↑ April, 2007 , s. 121.
22. ↑ Ryazanov, 2011 .
23. ↑ Sperling, 2011 , s. 442.
24. ↑ Russisk XX århundrede på en kirkegård nær Paris - Boris Nosik - Google Books
25. ↑ Paustovsky, 1983 .
26. ↑ Paustovsky, 1983 , s. 180.
27. ↑ Granin, 2010 .
28. ↑ Ivanova, 2021 .
29. ↑ Okulov, 2013 , s. 177.
30. ↑ Lydia Delectorskaya - Henri Matisse. Udsigt fra Moskva
31. ↑ Lydia Delectorskaya - Henri Matisse. Udsigt fra Moskva. - M . : Kunstner og bog, 2002. - 384 s. — ISBN 5-901685-28-8 .
32. ↑ Ubetalelig gave. Dedikeret til Lydia Nikolaeva Delectorskaya. Maleri, skulptur, tegninger, tryk, bøger. Arkiveret 9. januar 2009 på Wayback Machine

Litteratur

• Apel K. O. Matisse. - M. : OLMA Media Group, 2007. - 128 s. — (Genius Gallery). - ISBN 978-5-373-00825-9 .
• Granin, Daniel. Kærlighedsgerninger // Min hukommelses luner. - M. : Tsentrpoligraf, 2010. - 448 s.
• Antonova, Irina. Henri Matisse og Lydia Delectorskaya // Erindringer. skæbnens bane. - M. : AST, 2021. - S. 112-121. — 256 s.
• Henri Matisse. Artikler om kunsten. Breve. Korrespondance. Samtaleoptegnelser. Samtidens domme / komp. E. B. Georgievskaya; om. fra fr. E. R. Klasson , L. N. Delektorskaya, E. B. Georgievskaya, fra engelsk. A. V. Parnakha. - M . : Art , 1993. - 416 s. — ("Kunstnerens Verden").
• Ilves, Michael. Lydia og Matisse // Horoskop. - 2008. - Nr. 4 . - S. 38-45 .
• Okulov, Vasily. Forlang valgdeltagelse. - M. : Veche, 2013. - 356 s. — (Hemmeligt stempel fjernet). - ISBN 978-5-4444-0029-6 .
• Paustovsky, Konstantin. Fleeting Paris // Samlede værker i 9 bind. - M . : Skønlitteratur, 1983. - T. 7. Eventyr, essays, litterære portrætter. - S. 151-182. — 578 s.
• Ryazanov, Eldar. Lydia, Matisses gode engel // Det første møde er det sidste møde . - M . : Eksmo, 2011. - 384 s. - (Gaveudgaver. Bøger af E. Ryazanov). - ISBN 978-5-699-45677-2 .
• Sperling, Hillary. Matisse / Comm, sci. udg. og forord. N. Yu Semyonova; autorisationer. om. fra engelsk. N. Yu. Semenova med deltagelse af L. F. Matyash og V. V. Erlikhman. - M . : Young Guard, 2011. - 456 s. - (Mærkeværdige menneskers liv, hæfte nr. 1304). - ISBN 978-5-235-03327-6 .

Links

	I bibliografiske kataloger BNF : 136096353 , 125481470 ISNI : 0000 0000 8156 6305 LCCN : n87809701 NTA : 073802573 SUDOC : 034761160 VIAF : 76429507 World Cat VIAF : 76429507 ULAN : 500341288