Valery Votrin | |
---|---|
Valery Votrin | |
Fødselsdato | 2. marts 1974 (48 år) |
Fødselssted | Tasjkent |
Borgerskab | Belgien |
Beskæftigelse | romanforfatter , oversætter |
År med kreativitet | 1995 - |
Genre | magisk realisme |
Værkernes sprog | Russisk |
valvotrin.com |
Valery Genrikhovich Votrin ( hollandsk. Valéry Votrin , født 2. marts 1974 , Tasjkent , Usbekisk SSR , USSR ) er en belgisk forfatter af russisk oprindelse.
Han dimitterede fra det romersk-germanske fakultet ved Tasjkent Universitet . Arbejdede som oversætter, koordinator af miljøprogrammer. I 2000 flyttede han til Belgien . Han forsvarede sine kandidat- og doktorafhandlinger ved universitetet i Bruxelles med en grad i økologi . I 2007-2014 boede han i Moskva. I 2014 vendte han tilbage til Europa: han boede i Bath ( Storbritannien ), siden 2021 bor han i Holland [1] . Arbejder som rådgiver i en miljørådgivningsvirksomhed.
Den første udgivelse af noveller - i 1995 i magasinet " Star of the East ". Romaner, noveller og noveller blev udgivet i magasinerne "Star of the East", " New Youth ", TextOnly , " New Journal ", "Khreshchatyk", " Russian Prosa " og andre, almanakker "Coast", "Dialog" . Forfatter til prosabøger Stinging Word (2007), The Last Magog (2009), Logoped (2012). Finalist af Andrei Bely Prize (2009), nomineret til den russiske pris (2009), Big Book Prize (2010, 2013), Russian Booker Prize (2013), Alexander Pyatigorsky Prize (2013).
Oversatte romaner og noveller af Flann O'Brien , Russell Hoban , Theodore Francis Powys , Eric Stenbock , William Gerhardy , engelsk og skotsk poesi fra det 17.-20. århundrede ( Francis Quarles , Jeremy Taylor , Robert Southey , Jeremiah Joseph Callanan , Gerard Manley Hopkins , Alfred Edward Houseman , William Sutar , Robert Garioch og andre). Samlet en tobindssamling af dramaturgi og prosa af Michel de Gelderode (2004). Det vigtigste oversættelsesværk af Votrin er digtet af den skotske digter James Thomson "The City of Terrible Night" (M., "Aquarius", 2012) [2] .
Valery Votrins bøger er en exceptionel drejning i denne litterære situation. Han foreslår sit eget univers i stedet for de to allerede nævnte tendenser: kommerciel simulacra og det empiriske (reaktive) "virkelige". Et symbol, en allegori, en lignelse - i nogen tid intellektuelle personer, der befandt sig på kanten af russisk litteratur - igen arbejder og overrasker i hans prosa. Votrin var i stand til at give disse besværlige, "ikke passer i elevatoren"-teknikker letheden af semantiske bevægelser, som leder ud af traumatismen fra to hovedbegivenheder: bevidsthed om sig selv foran den vidt åbne verden og forfølgelsesmani fra ens egen seneste forbi.
— Alexey Parshchikov [3]
Valery Votrin, der er født i Tasjkent og nu bor i Belgien, er en europæisk forfatter, ikke på grund af sit bopælssted, men på grund af den nyhed, han bringer til russisk litteratur: i hans forfatterskab bliver den postmodernistiske blanding af stilarter og epoker konstant til æstetikken i et middelalderligt kompendium, rummeligheden af en gotisk katedral, som på sine farvede glasvinduer repræsenterer alle epoker af bibelhistorie. I denne syntese arver Vautrin traditionerne fra de store modernister H.L. Borges og Sh.J. Agnon. Men Votrin har også sin egen individuelle stemme, hvor varme, tillid til verden og ønsket om klare etiske nuancer er til at tage og føle på, hvilket ikke er hæmmet, men hjulpet af ordleg, stilarter og erindringer fra russisk litteratur fra det 19.-20. århundrede.
— Ilya Kukulin [4]
For at matche middelalderkompendiet er det stilistiske spænd i Votrins prosa også bredt: hvis det er absurd, så fra Kafkas totalitære metafysik til Vians burleske ynde, hvis det er en stilisering af det sovjetiske liv, så strækker det sig fra den lidenskabelige fortryllelse af Shukshins "freaks" til den kommunale mystik af Mikhail Bulgakovs karakterer ... Alt dette krydres med plots i spektret, igen, så bredt som muligt, bogstaveligt talt fra Thomas Aquinas til Sigismund Krzhizhanovsky, men samtidig efterlader det ikke en følelse af postmodernistisk stilistisk ruhed, hvor enkelte elementer af poetik og plot ikke er fuldstændigt bundet til hinanden, men efterlades af forfatteren i sådan en "halvt forberedt" tilstand for en stærkere effekt. Votrin har en fuldstændig "udslidt", fordi hans forfatterskab i overensstemmelse med middelalderens kanon drager mod det transcendente Absolutte og bekræfter Harmoni. Samtidig synes det stilistiske ideal i hans forfatterskab at være en nærmest fiktiv lethed at læse.
— Alexander Chantsev [5]