Wendling, Johann Baptist
| Johann Baptist Wendling | |
|---|---|
| grundlæggende oplysninger | |
| Fødselsdato | 17. Juni 1723 |
| Fødselssted | Rappoltsweiler , Alsace , Frankrig |
| Dødsdato | 27. november 1797 (74 år) |
| Et dødssted | München , Bayern , Det Hellige Romerske Rige |
| Land | Det Hellige Romerske Rige |
| Erhverv | musiker , fløjtenist , komponist |
| Års aktivitet | fra 1745 |
| Værktøjer | fløjte |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Johann Baptist Wendling ( tysk : Johann Baptist Wendling ; 17. juni 1723 , Rappoltsweiler , Alsace , Frankrig - 27. november 1797 , München , Bayern , Det Hellige Romerske Rige ) var en tysk fløjtenist og komponist . Mand til sangerinden Dorothea Wendling .
Fra 1747 til 1750 tjente han som fløjtenist ved hoffet i Zweibrücken , hvor han underviste hertug Christian IV i fløjte. I 1749 gav Wendling en koncert i Berlin for kong Frederik II den Store af Preussen , som roste hans spil.
Fra 1751 (eller fra 1752) var Wendling fløjtenist i hoforkestret i Mannheim . Her mødte han Mozart . De blev gode venner. Wendlings spil inspirerede Mozart til at komponere for fløjte. Det var Wendling, der ofte turnerede i Europa, som i 1778 fandt en ordre til Mozart fra den hollandske læge og amatørfløjtenist Ferdinand Dejan (1731-1797) om at skrive koncerter og kvartetter for fløjte. Det er muligt, at disse værker blev skabt med en forventning om, at Wendling ville udføre dem. For Wendlings hustru blev delen af Elias skrevet i Mozarts Idomeneo, Kongen af Kreta , inklusive arien "Se il padre perdei" med udvidet akkompagnement af en fløjte og andre træblæsere. Siden 1778 tjente Wendling i hoforkestret i München. Samtidig var han Quantz ' efterfølger ved Frederik II's hof.
Christian Friedrich Daniel Schubart roste i sin afhandling The Aesthetics of the Musical Art lyden af Wendling og udtryksfuldheden i hans optræden, idet han talte om "en fyldig og afgørende tone på toppen og bunden" ( tysk: die Töne in der Tiefe und Höhe gleich voll und einschneidend ) og derom svarer hans egne kompositioner fuldt ud til arten af hans instrument ( tysk passen der Natur seines Instrumentes genau an ) [1] .
Mozart fremhævede Wendling blandt alle fløjtespillere og bemærkede, at:
Når du lytter til ham spille, behøver du ikke bekymre dig om, at den tone, han skal til at spille, vil lyde for lavt eller for højt... hans hjerte er på det rigtige sted, det samme er hans ører og hans tunge... og han tror ikke, at hans job kun er at blæse og bevæge sig med fingrene; desuden ved han, hvad Adagio betyder.
Wendling var ikke kun fløjtenist, men også komponist, en typisk repræsentant for Mannheim-skolen. Han skrev flere sonater for fløjte og to fløjter akkompagneret af basso continuo, for to fløjter uden akkompagnement, koncerter og andre værker. Hans musik blev udgivet ikke kun i Tyskland , men også i Frankrig , Holland og England .
Vendling afviste stigningen i antallet af ventiler på fløjten. Han forsøgte at overbevise sine elever om ikke at bruge de otte-ventils instrumenter, der allerede var tilgængelige på det tidspunkt.
Noter
- ↑ Schubart Chr. fr. D. Johann Baptist Wendling Arkiveret 4. marts 2016 på Wayback Machine // Ästhetik der Tonkunst. — B. 2. Die Grundsätze der Tonkunst.
Litteratur
- Kachmarchik V.P. Tysk fløjtekunst fra det 18.-19. århundrede. – Ukraines Ministerium for Kultur og Kunst / Ukraines Nationale Musikakademi opkaldt efter. P. I. Tchaikovsky South-East, 2010. - 311 s. — ISBN 978-966-7271-44-2
- Gunson, Emily Jill. Johann Baptist Wendling (1723-1797): Liv, værker, kunstnerskab og indflydelse, inklusive et tematisk katalog over alle hans kompositioner. - University of Western Australia, 1999. - 515 s.
 Tematiske steder | ||||
|---|---|---|---|---|
| Ordbøger og encyklopædier |
| |||
| ||||