The Bitterfeld Way ( tysk Bitterfelder Weg ) er et program til udvikling af den socialistiske kultur i DDR , vedtaget i 1959 og havde til formål at skabe en selvstændig socialistisk national kultur, som bedst muligt skulle tilfredsstille det arbejdende folks voksende kunstneriske og æstetiske behov. .
Bitterfeld Way - programmet fik sit navn fra en forfatterkonference, der blev afholdt den 24. april 1959 i Bitterfeld People's Chemical Enterprise (VEB Chemiekombinat Bitterfeld), hvor der skulle besvares spørgsmål, der letter arbejdernes aktive deltagelse i kulturlivet i Bitterfeld. Land. Da opbygningen af socialismen i DDR under ledelse af arbejderklassen gik ind i sin sidste fase, skulle sådanne rester fra fortiden som adskillelsen af kunsten og samfundets virkelige liv endeligt overvindes. Kunstnere og pensler, og ord skal stå på folkets side i at bygge et nyt liv for dem, ikke for at adskille sig fra folkets presserende behov. I denne henseende skal kunstnere og forfattere også skabe deres værker på fabrikker og anlæg og derved understøtte massernes arbejdsimpuls.
En væsentlig del af direktiverne for tilrettelæggelsen af denne nye kulturpolitik kom personligt fra lederen af SED og landet, Walter Ulbricht , og gik under parolen: Tag pennen op, ven, den socialistiske tyske nationalkultur har brug for dig! ("Greif zur Feder, Kumpel, die sozialistische deutsche Nationalkultur braucht dich!") . Allerede på SED's femte kongres i 1958 skitserer W. Ulbricht opgaven: “ I staten og den nationale økonomi er arbejderklassen i DDR allerede blevet herre. Nu skal han mestre kulturens højder og blive dens ejer . Som et resultat af kampagnen, efter den 1. Bitterfel-konference, begyndte amatørkunst at blive aktivt udviklet og støttet i DDR ved hjælp af regelmæssigt organiserede "arbejderfestivaler".
Ved den 2. Bitterfeld-konference, som fandt sted den 24.-25. april 1964, fik kunstnerne til opgave at fremme udviklingen af en socialistisk bevidsthed og en socialistisk personlighed blandt medlemmerne af det nye samfund. Men i december 1965 begyndte udviklingen af Bitterfeld Way -programmet faktisk at stoppe. I april 1967, på den 7. SED-kongres, blev der gjort endnu et forsøg på at genoplive denne kulturpolitik. Udviklingen af DDR's kultur ad Bitterfeld-stien indgik på kongressen i det officielle partiprogram.
Den forening af professionel kunst og amatørkunst , som Bitterfeld Way krævede, førte til voksende modstand fra nogle af de fremtrædende kulturpersoner i DDR - såsom Christa Wolf , Stefan Heim og Peter Hax , samt til en kontrovers om kunstens sociale opgaver. . Kunstnerne var især bange for styrkelsen af propagandatendenserne og det ideologiske apparats indblanding i den frie kulturelle kreativitets anliggender. Som følge heraf var det udråbte samarbejde mellem forfattere og folkelige virksomheder i 1960'erne ret begrænset. Også kunstnere, uden den store entusiasme, gik for at skabe deres lærreder på fabrikker og fabrikker. For malere, der ikke ønskede at adlyde statslinjen på kulturområdet i DDR, blev der oprettet særlige gallerier, hvor de kunne holde deres fora (f.eks. Konkret Gallery i Berlin ).