Optagestudie - et specielt rum skabt til optagelse og behandling af lyd , også kendt som et optagestudie eller lydstudie.
Studiet omfatter lydteknikerrum , optagerum, musikinstrumenter , og i nogle tilfælde - fra lytterummet, tildeler de nogle gange også et separat rum til kontrolrummet, hvor omfangsrigt og støjende udstyr , såsom en båndoptager, kan installeres .
Der er særlige krav til rum, hvor der foretages lydoptagelse og kontrol af det optagede materiale: lydisolering og lydabsorption .
Lydabsorbering opnås ved at fastgøre specielle lyddæmpende materialer til vægge og lofter. Disse materialer har en høj absorptionshastighed (quenching) af lydbølger ved visse frekvenser, hvilket hjælper med at fjerne ekko (naturlig efterklang). Materialerne er således udvalgt til specifikke rum, hvor lydoptagelsen af specifikke instrumenter vil blive lavet. For eksempel til lydisolering af rum, hvor vokal optages, anvendes materialer som skumgummi, vat, tæpper og/eller deres kombinationer (disse materialer har god absorption i området fra 3 kHz til 9-10 kHz), hvilket ikke er helt acceptabelt for rum, hvor instrumenter som trommer eller kontrabas er optaget (som kræver brug af specielle kompositpaneler for at absorbere lave og sub-lave frekvenser).
Lydisolering opnås på grund af det specielle design af studiets vægge. De fortykkes, og der skabes om muligt flere vægge, der deler dem med smalle huller, hvori der hældes sand eller andre materialer, der kan absorbere en lydbølges energi. Disse ændringer gør det muligt at isolere studiet både fra udefrakommende støj og i den modsatte retning.
Det vigtigste udstyr i optagestudier består af:
Studiemonitorer er designet til at styre den lyd, der optages. Både højttalende monitorer og specielle monitorhovedtelefoner kan bruges . Hovedkravet til monitorer er et minimum af forvrængning indført i lyden. Monitorer bør ikke maskere optagelsesfejl på nogen måde.
I 2000'erne og 2010'erne tog almindelige computere hurtigt føringen i optagelsesprocessen. Ved hjælp af software som Protools var en kraftfuld computer med en hurtig processor i stand til at erstatte de mixerpulte, multi-track optagere, synthesizere, samplere og effektenheder (rumklang, ekko, komprimering osv.), som var påkrævet ved optagelsen studier i 1980'erne og 1990'erne. En computer udstyret på denne måde kaldes en digital audio workstation (DAW) eller virtuelt lydstudie. Populær lydoptagelsessoftware inkluderer Apple Logic Pro , Digidesigns Pro Tools , næsten standard i de fleste professionelle studier; Cubase og Nuendo af Steinberg og MOTU Digital Performer - populær til MIDI -optagelse og filmpartiturer. Andre softwareapplikationer inkluderer Ableton Live, Mixcraft Pro Studio, Sonar Cakewalk, ACID Pro, FL Studio, Adobe Audition , Cockos Reaper, Auto-Tune, Audacity og Ardour.
Siden 2010'erne har virtuelle lydstudier været mere afhængige af kvaliteten af optagehardwaren end den computer, de kører på, så typisk high-end computerhardware har mindre prioritet, medmindre MIDI er involveret. Mens Apple Macintosh bruges til det meste studiearbejde, er der et stort udvalg af software tilgængelig til Microsoft Windows og Linux.[ afklare ] .
I øjeblikket bruger alle optagestudier for det meste kondensator , bånd og dynamiske mikrofoner. De adskiller sig i deres frekvens og dynamiske egenskaber, følsomhed og retningsbestemmelse. Vokalmikrofoner er som regel kondensator- eller båndmikrofoner bygget på en stor membran, har et øget dynamik og frekvensområde og høj følsomhed (kort responstid). De er monteret på et specielt gummistativ (den såkaldte "edderkop") for at forhindre enhver vibration i at trænge ind i mikrofonhuset. Et popfilter er også placeret mellem mikrofonen og performeren for at beskytte mikrofonernes membran mod stød, når luften udåndes skarpt.
Valget af instrumentmikrofoner afhænger af de specifikke instrumenter og nogle gange af kunstnerens præferencer. Til optagelse af buede strengeinstrumenter bruges snævert rettede kondensatormikrofoner med øget følsomhed ved visse frekvenser oftere til at formidle et bestemt instruments karakteristika.
Mixerpulten er nødvendig for at blande signalet fra forskellige kilder til det antal kanaler, der kræves til optagelse, samt til at anvende effekter. Desuden kan et signal, der behandles i en mixerkanal (f.eks. en mikrofonkanal, der er forudkonfigureret med hensyn til signalniveau og frekvensrespons) kaskades til en anden kanal for yderligere behandling.
I æraen med akustisk optagelse (før introduktionen af mikrofoner, elektronik og forstærkning) var de tidligste optagestudier meget enkle, i det væsentlige lydtætte rum, der isolerede kunstnerne fra støj udefra. I denne æra var det ikke ualmindeligt at optage optagelser på ethvert tilgængeligt sted, såsom den lokale balsal, ved hjælp af bærbart akustisk optageudstyr. I denne periode blev der foretaget større optagelser ved hjælp af direkte-til-disk-processen ( direct-to-disc ). De optrædende grupperede sig normalt omkring et stort akustisk horn (en forstørret version af det velkendte fonografhorn ). Akustisk energi fra stemmer eller instrumenter blev rettet gennem hornets membran til en mekanisk skæremaskine placeret i det næste rum, som indskrev signalet som en moduleret rille direkte på overfladen af hovedcylinderen eller skiven.
Efter opfindelsen og kommercialiseringen af mikrofoner , elektroniske forstærkere , højttalere og mixerpulten , transformerede elektrisk optagelse gradvist optageindustrien. I 1925 havde denne teknologi erstattet mekaniske optagelsesmetoder på store labels som RCA Victor og Columbia , og i 1933 var akustisk optagelse fuldstændig forsvundet.
1940'erne - 1970'erneElektrisk optagelse, som bredte sig i begyndelsen af 1930'erne, og mastering af optagelsen blev elektrificeret, men masteroptagelsen skulle stadig klippes direkte til disk (direkte til disk). I overensstemmelse med de fremherskende musikalske tendenser var studierne i denne periode primært dedikeret til live-indspilning af symfoniorkestre og andre store instrumentale ensembler. Ingeniører opdagede hurtigt, at store rum med rumklang, såsom koncertsale, skaber en levende akustisk signatur, da den naturlige rumklang forstærker lyden af optagelsen. I denne periode blev store, akustisk "levende" sale favoriseret frem for de akustisk "døde" båse og studiesale, der bredte sig efter 1960'erne. På grund af begrænsningerne af indspilningsteknologi, der ikke tillod flerspors optagelsesteknikker , blev studier i midten af det tyvende århundrede designet omkring konceptet med at gruppere musikere (såsom en rytmesektion eller hornsektion) og sangere (såsom en gruppe af backing vokalister) i stedet for at adskille dem, og placering af performere og mikrofoner for at fange de komplekse akustiske og harmoniske interaktioner, der opstår under opførelsen (i 2000'erne bruger moderne indspilning stadig nogle gange denne tilgang til store projekter, der bruger store orkestre).
efter 1980'erneElektriske optagestudier i midten af det 20. århundrede manglede ofte isolerende kabiner, bafler og nogle gange højttalere, og det var først i 1960'erne, med introduktionen af højkvalitets hovedtelefoner , at det blev almindelig praksis for kunstnere at bruge headset til at overvåge processen, mens du optager og lytter til afspilning. Det var svært at udskille alle de optrædende - hovedårsagen til, at denne praksis ikke blev brugt, var simpelthen, fordi optagelserne normalt blev lavet i form af et koncertensemble, og alle de optrædende skulle se hinanden og ensemblets leder, mens de spillede . Lydteknikere uddannet i denne periode lærte at udnytte de komplekse akustiske effekter, der kan skabes ved "lækage" mellem forskellige mikrofoner og grupper af instrumenter, og disse teknikere blev ekstremt dygtige til at lære de unikke akustiske egenskaber ved deres studier og musikeres præstationer.