Nazitysklands arkitektur

Arkitekturen fra nationalsocialismens æra (tysk: Architektur im Nationalsozialismus ) er en af ​​de største manifestationer af totalitær arkitektur , sammen med stalinistisk arkitektur [1] . Dette udtryk dækker de vigtigste arkitektoniske stilarter, konstruktionsmetoder og byplanlægning brugt i Tyskland , hvor i 1933-45. domineret af nationalsocialismens ideologi . Arkitekturen fra nationalsocialismens æra havde også en vis indflydelse på byggeprojekter i efterkrigstidens Tyskland .

Milepæle

Lederne af det nationalsocialistiske Tyskland, såvel som de arkitekter og planlæggere, der arbejdede under deres ledelse, forsøgte at skabe en særlig, nationalsocialistisk arkitekturstil, baseret på nyklassicisme og nationale tyske traditioner. Samtidig blev resultaterne af moderne tendenser inden for arkitektur også overvejet til brug inden for snævre rammer. Af særlig betydning var behovet for at tage højde for A. Hitlers personlige synspunkter om arkitektur. Modernismens arkitektur , herunder den tyske Bauhaus -stil, blev kategorisk afvist . Repræsentanter for Bauhaus blev forfulgt, og selve stilen blev i den nazistiske presse stemplet som " kulturel-bolsjevikisk ", " sjælløs " og "ikke-tysk" .

Med udviklingen i Tyskland i perioden 1933 - 1935 af den "patriotiske" bevægelse Tingspiel med skabelse og udformning af spillesteder for Ting -festligheder trænger enkelte elementer af den pseudo-gammeltyske stil (i ornament mv.) ind i det officielle, inklusive SS- arkitekturen (under opbygningen af ​​SS-ordrerne ). Ved planlægning og udlægning af parkområder i Tyskland i 30'erne blev der som udgangspunkt taget hensyn til spørgsmål vedrørende bevarelsen af ​​det naturlige landskab og beskyttelsen af ​​dyre-/planteverdenen. Den førende eksponent på dette felt var parkarkitekten Alvin Seifert .

Paul Schulze-Naumburg , den førende repræsentant for skolen " Arkitektur til Forsvar af Fædrelandet " ( Heimatschutzarchitektur ), en af ​​varianterne af Art Nouveau -arkitektur , er blevet kritiseret af Hitler siden 1935. Albert Speer , en tilhænger af den neoklassiske tradition, blev anerkendt som den førende arkitekt af Nazityskland , mens han samtidig ikke afviste individuelle modernistiske påvirkninger. Både i bybyggeriet og i teknologisk og industriel arkitektur værdsatte nationalsocialisterne først og fremmest bygningens rationalitet og funktionalitet som det første og vigtigste tegn på tekniske fremskridt i arkitekturen. Samtidig i Tyskland i 30'erne - 1. sal. I 40'erne af det 20. århundrede var der ingen strenge krav, og der var ingen diktat "hvordan det er nødvendigt at bygge". De statslige organer, der distribuerede ordrer til design og konstruktion, bemærkede simpelthen ikke de specialister, der afveg fra kravene i den generelle linje. Samtidig fik arkitekter, der byggede i stil med international modernitet, også lov til at opføre private bygninger og udføre nogle industrielle projekter. Fordelingen af ​​arkitektoniske stilarter efter byggeområder så grundlæggende sådan ud:

Arkitekten bag NSDAP partikongreskomplekset i Nürnberg , Albert Speer , formulerede teorien om ruinernes værdi. Dens essens kogte ned til, at ruinerne af fortidens monumenter skulle vække heroisk inspiration. For overtalelses skyld lavede han en model af Zeppelinfeld-standen , som havde været forladt i flere generationer og bevokset med efeu. Han præsenterede dette layout for Hitler og skitserede sin teori. Hitler anså Speers overvejelser som logiske og beordrede, at statens vigtigste byggeprojekter skulle udføres i fremtiden under hensyntagen til "Ruinloven" [2] .

Den nationalsocialistiske ledelses holdning

Da A. Hitler var en kunstner med en arkitekts evner, vurderede A. Hitler hver æras præstationer, herunder præstationerne af dens arkitektur. Führeren talte om betydningen af ​​sidstnævnte på den første arkitektur- og kunstudstilling i House of German Art i München den 22. januar 1938 :

Hvis folk internt oplever deres storhedstider, så udtrykker de disse oplevelser og afspejler dem også til den ydre verden. I dette tilfælde er deres ord stærkere end blot det, der blev sagt. Dette ord er lavet af sten.

Hitlers holdning til arkitektur blev fremmet i Tyskland, herunder ved hjælp af biograf. I 15 år ønsker Führeren at genopbygge hele landet og har personlig indflydelse på gennemførelsen af ​​mange projekter. Hans foretrukne arkitekter var Paul Ludwig Troost , og efter sidstnævntes død, Ludwig Ruff , derefter Albert Speer og Hermann Giesler .

Før Anden Verdenskrigs begyndelse og efterhånden som initiativet til den gik over til de allierede, blev gigantomani i opførelsen af ​​bygninger mere og mere etableret i nazistisk arkitektur, de bredeste trapper blev opført, lange og lige alléer blev designet (de så- kaldet " akser (Achse) "), blev der skabt cyklopiske planer, ikke bundet til brug til noget formål - såsom den radikale genopbygning af Berlin , flytte ind i den nye hovedstad "Tyskland" og den designede megabygning People's Hall (Volkshalle) i det.

Gennemførelsen af ​​disse projekter krævede et ublu forbrug af både penge og metal (ekstremt nødvendigt i den militære industri), byggematerialer og sten (importeret fra hele Europa) samt arbejdskraft (hvis manglen blev kompenseret af arbejdere hentet fra de besatte lande).

Ifølge nogle vidnesbyrd så A. Hitler et positivt øjeblik i de allieredes bombning af tyske byer, da de ved at ødelægge gamle bygninger gav plads til nye, udtænkt af Fuhrer, megastrukturer. Samtidig var Rigets byggepolitik ikke udelukkende begrænset til Tysklands territorium, men udvidede også til de besatte områder, primært til Generalguvernementet . Hele Europa skulle dækkes af Breitspurbahns ultrabredsporede jernbanenet .

Et separat program støttet af Reichsführer SS G. Himmler var ideen om at skabe tyske militære bosættelser i Østeuropa , befolket af soldaterbønder og forbundet med et transportnetværk, hvortil der f.eks. blev stillet en jernbanebro over Kerch-strædet . Fra 1935 var Himmler også engageret i genopbygningen af ​​Wewelsburg Slot nær Paderborn og oprettelsen af ​​et kultcenter for den fremtidige SS-orden i det (arkitekten bag arbejdet udført i Wewelsburg var Herman Bartels ).

Den fuldstændige transformation af tyske byer "i nationalsocialismens ånd", opførelsen eller færdiggørelsen af ​​forskellige "kultcentre" og megastrukturer blev forstyrret af omstændighederne under Anden Verdenskrig og Tysklands nederlag i 1945.

Større bygninger

Noter

  1. ↑ Nazismens arkitektur og stalinismens arkitektur. Visuelle, psykologiske og strukturelle forskelle . Hentet 14. august 2015. Arkiveret fra originalen 5. marts 2016.
  2. ↑ Speer A. Erindringer: Pr. med ham. - Smolensk: Rusich, 1997. S. 96-97.

Links