| Artie Vierkant | |
|---|---|
| Artie Vierkant | |
| Fødselsdato | 1986 |
| Fødselssted | |
| Land | |
| Studier | |
| Stil | post-internet kunst |
| Internet side | artievierkant.com _ |
Artie Vierkant ( eng. Artie Vierkant , 1986 , Brainerd , Minnesota , USA) er en nutidig amerikansk kunstner , kunstkritiker, repræsentant og teoretiker for post-internet kunst [1] , forfatter til essayet "The Image Object Post Internet" (2010) ) [2] . Bor og arbejder i New York, USA [3] .
Født i Brainerd , Minnesota , USA i 1986. Han studerede kunst ved University of Pennsylvania og modtog en Master of Fine Arts-grad fra University of California [4] .
Vierkant skaber genstande, der hører til post-internet kunst , det vil sige, at de er designet til at eksistere både på internettet og i det materielle miljø. Hans værker er eksempler på den indflydelse, det nye mediemiljø har på kunsten og det moderne samfunds liv som helhed. Vierkants kreationer er ofte på grænsen til en abstrakt konceptuel idé om selve objektet og dets fysiske legemliggørelse. His Image Objects (2015) er et forsøg på at afspejle variationen i moderne produktionstilgange. Denne serie af værker er en repræsentation af, hvordan et objekt kan eksistere i tre inkarnationer: den originale fil, det producerede objekt og hele sættet af billeder af dette objekt. Hvert objekt i serien blev skabt ud fra et billede, der på en eller anden måde blev forvrænget, transformeret og lavet om på en sådan måde, at det originale billede ikke var genkendeligt, men kunne forvandles til et materielt objekt [5] . Ifølge kunstneren opfattes genstande, der befinder sig i internettets rum, og genstande, der findes i vores materielle virkelighed, forskelligt af os, først og fremmest på grund af konteksten omkring dem [6] .
Også i sit arbejde, især i værkserien Exploits (2013), berører Wierkant problemet med at beskytte intellektuel ejendom, idet han reflekterer over grænserne for ophavsret. Til en udstilling på Higher Pictures i 2014 brugte han Polaroid- logoet forvrænget med Photoshop . Polaroid nægtede at give rettigheder til at bruge logobilledet, men Vierkant hævder, at processen med at skabe en række værker var selve forhandlingsprocessen mellem ham som skaberen af kunstværket og en form for juridisk enhed. Forhandlingsprocessen kan antage forskellige former afhængigt af størrelsen af en bestemt virksomhed, kunstnerens intentioner og ophavsretsindehaveren selv. Resultatet er ikke så meget selve arbejdet, men en aftale, en kontrakt, som også er et unikt dokument i hver af præcedenserne. Således gør kunstneren opmærksom på, hvordan det moderne samfund og dets handlinger er underlagt ophavsrettens omfang, og hvordan denne ret bliver til en begrænsning for alle dem, der ikke besidder den. Det viser også fleksibiliteten og skrøbeligheden af, hvordan og for hvem disse rettigheder og begrænsninger gælder [7] [8] .