| Raden Saleh | |
| Arrestation af prins Diponegoro . 1857 | |
|
indon. Penangkapan Pangeran Diponegoro Holland Gevangenname van Prins Diponegoro |
|
| Lærred , olie . 112×179 cm | |
| Gedung Agung , Yogyakarta , Indonesien | |
| ( Inv. RNCB.20190219.01.001562 ) | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons |
Arresten af Prins Diponegoro ( Indon. Penangkapan Pangeran Diponegoro ; hollandsk. Gevangenname van Prins Diponegoro ) er et maleri fra 1857 af den javanske kunstner Raden Saleh .
I årene 1829-1851 boede Raden Saleh , under protektion af regeringen i Hollandsk Ostindien, i Europa , hvor han modtog en kunstuddannelse. Efter at være vendt tilbage til sit hjemland besluttede han at omsætte det, han havde lært i Europa, i praksis og dermed bidrage til moderniseringen af Java . Til det fremtidige billede valgte Saleh et plot fra javanesisk historie, nemlig overgivelsen af lederen af den javanske opstand Diponegoro til kolonistyrkerne under kommando af generalløjtnant-guvernør i Hollandsk Ostindien , generalløjtnant Hendrik Mercus de Kock , som fandt sted i 1830. Det er kendt, at Salehs familie støttede Diponegoro, mange af hans slægtninge deltog i opstanden. Ifølge kritikere ønskede Saleh i forbindelse med dette at præsentere sin egen, ikke-koloniale, version af denne begivenhed, som allerede var blevet fanget af den hollandske kunstner Nicholas Pineman i værket "The Capture of Prince Diponegoro af generalløjtnant Baron de Kock ” (1830-1835). I begge kunstneres malerier står Diponegoro ved siden af de Kock på trappen til et kolonialt palæ, omgivet af hollandske officerer og afvæbnede javanesere. Imidlertid fyldte Saleh sit arbejde med en atmosfære af tristhed, idet han portrætterede Diponegoro og de Kock som ligeværdige på baggrund af en ny dags daggry, og antydede dermed, ifølge kritikere, Javas fremtidige befrielse fra kolonialismen. Saleh malede maleriet i 1856-1857, hvorefter han personligt præsenterede det for kong Willem III af Holland . I de efterfølgende år blev lærredet opbevaret i paladserne Het Loo ( Apeldoorn ), Huis-ten-Bos ( Haag ), Bronbeck ( Arnhem ). I 1978 blev maleriet doneret til regeringen i det allerede uafhængige Indonesien , hvorefter det blev udstillet på Indonesiens Nationalmuseum og præsidentpaladset Istana Negara i Jakarta . På grund af den dårlige bevaring af værket blev det i 2013 fuldstændig restaureret. Maleriet er nu i samlingen af Museum of the Presidential Palace of Yogyakarta i Gedung Agung Palace i Yogyakarta .
Diponegoro (1785-1855), en efterkommer af sultanerne i Yogyakarta og den ældste søn af Hamengkubuwono III , blev forbigået i tronfølgen, men opgav ikke sine krav på lederskab blandt den javanske elite [1] [2] . Han erklærede en " hellig krig " mod de vantro og udråbte sig selv til den nye messias - " retfærdig konge " ( Indon. Ratu Adil ), og gjorde oprør mod den regerende sultan og den hollandske koloniregering [3] [4] [1] . I den efterfølgende krig, der blev udkæmpet i fem år i det meste af det nuværende Central-Java , blev mere end 200.000 javanske og 15.000 hollandske soldater dræbt [4] [5] . Efter en række store sejre, erobringen af de fleste af opstandens ledere og opnåelsen af et vendepunkt i krigen til fordel for hollænderne, blev Diponegoro den 28. marts 1830 inviteret af generalløjtnant-guvernør i Hollandsk Ostindien , generalløjtnant Hendrik Merkus de Kock , til huset hos beboeren Kedu i Magelang for at afslutte fred og afslutte fjendtlighederne, hvor han blev arresteret på grund af et dødvande i forhandlingerne efter at have nægtet at anerkende sin status som den religiøse leder af muslimerne på hele Java [6] [7] [8] [9] [10] . Derefter blev han sat i en vogn til Batavia , hvorfra han blev sendt til Manado på øen Sulawesi ; derefter overført til Makassar , hvor han døde i eksil to årtier senere [6] [11] [12] . Diponegoro efterlod en historie om det javanesiske oprør [2] og en selvbiografi [13] skrevet af ham selv . Inden for rammerne af den ideologiske konstruktion af det uafhængige Indonesien, menes det, at den indonesiske nation dukkede op i flammerne fra den javanske krig, og mindet om Diponegoros kamp, resultater og lidelser banede vejen for indonesernes endelige udfrielse fra kolonialismens lænker i 1945 [14] . I 1973 blev han posthumt udråbt til " Indonesiens nationalhelt " [15] . Næsten hver by i Indonesien har gader og pladser til ære for Diponegoro, et universitet i Semarang og en militærregion er opkaldt efter ham , og et monument [16] er rejst i Jakarta . Et museum er blevet organiseret i huset i Magelang, hvor Diponegoro blev arresteret [17] .
Maleriet, der måler 112 × 179 cm , er malet i olie på lærred [18] [10] . Daggryet til en ny dag, et bjergrigt og tørt landskab, stille vindstille vejr, ikke et eneste blad svajer på træerne [19] [20] [21] . Handlingen udfolder sig mod højre kant af lærredet, med udsigt mod nordøst, hvor den opgående sols stråler kan ses [19] .
Prins Diponegoro , som er maleriets centrale karakter, står foran generalløjtnant Hendrik Merkus de Kock på trappen til søjlepalæet [17] [22] [23] . Diponegoro er klædt som en muslimsk kriger - i en hvid kappe med kappe og bukser , et sjal kastet over skulderen , og i taljen - et bælte broderet med guld, hvorpå en rosenkrans hænger [24] [10] . Da arrestationen af Diponegoro fandt sted under Ramadan -måneden , hvor muslimer er forbudt at udføre fjendtligheder, er prinsens karakteristiske våben, krisen , ikke synligt på hans bælte, hvilket skulle demonstrere hans fredelige hensigter [10] . På hovedet af prinsen er en grøn turban viklet om en kasket malet i hvide og røde farver - et symbol på kamp og modstand mod kolonistyret , som opstod længe før det blev vedtaget som Indonesiens nationale flag [24] [10 ] .
Diponegoro står foran de Kock i en trodsig positur, på samme niveau, øje til øje - som en manifestation af, at javanerne er på lige fod med hollænderne [22] [23] [12] [10] . Generalløjtnanten angiver med en imperiøs gestus over for prinsen den hestevogn, der vil føre ham i eksil [25] [12] [26] . Diponegoro ser ud til at kæmpe for at begrænse sine følelser, som man kunne forvente af et medlem af den javanesiske elite , men hans ansigt er stadig fuld af vrede og foragt [22] [12] . Diponegoros kropssprog , især den beslutsomme holdning kombineret med den stolt hævede hage og oppustede bryst, tyder på, at han ikke er bange for hollænderne [10] [27] . I nærheden, på venstre side af de Kock, er en gruppe hollandske officerer synlige, blandt hvilke kunsthistorikere identificerede oberst Louis du Perr, oberstløjtnant V. A. Rust, adjudant major Francois de Stuers [28] . Hollænderne er frosset fast i statiske stillinger og kigger i det fjerne uden at rette blikket mod nogen [22] [12] . Til højre for Diponegoro står muligvis hans søn, Diponegoro Jr., bag hvem er bosiddende Kedu Franciscus Gerard Valk, major Johan Jacob Perie, kaptajn Johan Jacob Rups [28] . En kvinde er faldet for Diponegoros fødder, måske hans kone Raden Ayu Retnaningsikh - og ønsker, at prinsen ikke ville blive taget væk, rækker hun hånden frem til ham [24] . Diponegoro er omgivet af en uorganiseret skare af hans afvæbnede tilhængere, både almindelige krigere og aristokrater i mønstrede saronger [29] .
Ved hjælp af teknikken dybdeskarphed skildrede Saleh meget detaljeret de personer, der stod i forgrunden, mens konturerne af resten i baggrunden var bevidst slørede [26] . Hovederne på de afbildede hollændere ser ud til at være for store til deres kroppe, mens javanernes hoveder er realistisk proportionerede [30] [22] [24] . Saleh selv, som vidne til denne begivenhed, skildrede sig selv to gange på sit eget lærred i en mængde af Diponegoro-tilhængere - hans tegn kan ses hos en javaneser, der faldt for fødderne af opstandslederen, og hos en anden person, der stod i nærheden [31 ] [12] . Kompositionen er kendetegnet ved en gradvis stigning i dens struktur langs diagonalen, hvilket observeres i sekvensen af positurer af figurerne i billedet - fra siddende og knælende til at stå i fuld vækst [32] . Lærredet er fyldt med en atmosfære af tristhed, karakteriseret ved skildringen af de eftertænksomme ansigter hos tilhængerne af Diponegoro og de hollandske officerers barske metoder, i mangel af tegn på kolonialismens sejr over javanernes værdighed [ 12] [10] .
Raden Saleh blev født i Terboyo, nær Semarang ; forskellige datoer er angivet som hans fødselsår - 1806, 1807, 1811, 1814 [33] [34] [35] [36] . Saleh var fra en adelig javanesisk-arabisk familie, en slags aristokrater i det lokale samfund [33] [37] [35] [36] . I 1829, et år før Diponegoros arrestation, forlod Saleh Østindien og boede i de næste 20 år i Europa ( Holland , Tyskland , Frankrig , Belgien , Italien , Storbritannien ) [38] [39] [40] [34] . Salehs flytning til Europa blev personligt betalt af generalguvernøren for Hollandsk Ostindien, Godert van der Capellen , som ikke havde kendskab til javansk kunst, og han boede der på en pension betalt af den hollandske regering [41] [42] [35] . Saleh studerede hos belgieren Antoine Payen , hollænderen Cornelis Kruseman og Andreas Schelfhout , nordmanden Johan Dahl , den franske Eugène Delacroix og Horace Vernet , der var stærkt påvirket af romantikken [33] [43] [34] . Da Saleh venligt blev optaget i de øvre lag af det europæiske samfund og havde lært at tale flere sprog, stiftede Saleh bekendtskab med den århundreder gamle intellektuelle arv og blev en del af Europas billedkunsts historie, hvorfor han besluttede at overføre sin erfaring og viden til landet Java, afspejle dets historie i hans værker og acceptere deltagelse i processen med demokratisk modernisering af moderlandet [44] [39] [40] [10] .
Salehs interesse for Diponegoro opstod længe før hans tilbagevenden til Java [45] [40] . I 1825, det år det javanesiske oprør begyndte, var Saleh fjorten år gammel og boede i Vest-Java, langt fra operationsteatret, og i 1830, da Diponegoros arresteredes, studerede kunstneren allerede i Europa [46] [ 10] . Saleh mødte aldrig personligt Diponegoro, men hans familie var involveret i det javanesiske oprør [47] [46] [48] [49] ; så især Salehs onkel og fætter kæmpede på oprørernes side, og efter nederlaget blev de arresteret og sendt i eksil [50] [51] [52] [35] . I 1831, et år efter afslutningen på oprøret, blev Saleh, som en velkendt ekspert i Javas kultur, inviteret af direktøren for Royal Cabinet of Rarities Reinier Pieter van de Castele til at identificere en kris . Denne javanske dolk blev blandt flere taget ved arrestationen af Diponegoro i 1830 og senere sendt som gave til kong Willem I af Holland . Saleh kompilerede en rapport, hvori han gav sin afkodning af inskriptionen " Kyai Nogo Siluman " på krisen, hvilket indikerer, at den tilhørte Diponegoro. Dolkens videre skæbne er ukendt, hvilket gav anledning til mange rygter, op til det punkt, at Saleh kunne tage krisen for sig selv [53] [54] [55] [56] .
I årene 1830-1835, bestilt af familien de Kock, eller måske ham selv, malede den hollandske kunstner Nicholas Pineman maleriet " Fangsten af Prins Diponegoro af generalløjtnant Baron de Kock " ( 77 × 100 cm , 1830-1835, Rijksmuseum ) [57] [58] . I stedet for en vred og trodsig leder af opstanden, skildrer lærredet en fuld af ydmyghed, en underdanig og besejret mand med hænderne nede. Diponegoro står under de Kock, som peger ham på vognen, der skal føre prinsen i eksil - Pinneman viste således symbolsk, at han allerede havde mistet sin magt [4] [59] [12] [10] . I det hele taget giver Pinemans ret officielle billede indtryk af, at selvom de Kock udviste grusomhed over for Diponegoro, så er ordningerne for hans arrestation og eksil i javanernes bedste interesse - ligesom en kærlig far sender sin fejlagtige søn i eksil for at lær ham en værdifuld lektie [25] [12] [10] . Kunsthistorikere kalder Pineman og Salehs værker for de to mest berømte malerier om emnet indonesisk historie [4] [12] . Samtidig malede Pineman sit billede umiddelbart efter afslutningen af den javanske krig, og derfor - før Saleh [60] [12] [10] . Pineman havde aldrig været på Java og blev i sit arbejde guidet af skitsen af de Cocks adjudant og svigersøn, major Francois de Stuers , som også var den første til at skitsere Diponegoro efter hans tilfangetagelse (tegningen er kendt fra litografier, da den blev opbevaret i hertuginde Anna Amalias bibliotek i Weimar og brændt ned med den i 2004) [61] [62] . Omtrent på samme tid bestilte de Kock også et portræt af sig selv fra Pineman ( 106 × 90 cm , efter 1826, Rijksmuseum ) [46] [63] . Saleh kan have været en elev af Pineman og blev tiltrukket af portrættet, for eksempel kunne han have travlt med at udfylde baggrunden [60] .
I 1851 gik Saleh ombord på en damper til Makassar og vendte hjem til Java [64] [36] . Da han var bedre uddannet end det store flertal af hollænderne, der bor i Ostindien, betragtede han sig ikke som deres "lillebror", og gjorde derfor alt for at bekæmpe fordommene i det lokale samfund, især med den grundlæggende søjle: kolonialisme - hvid overherredømme [65] . Saleh var selvfølgelig bekendt med maleriet af Pineman, en af de mest berømte hollandske kunstnere på sin tid, og kan endda have formået at lave en kopi af det [66] . For at udfordre den hollandske "visuelle version" af en så vigtig historisk begivenhed som arrestationen af Diponegoro, ønskede Saleh at præsentere den i sin egen javanesiske version, og ikke i tråd med Pinemans koloniale tænkning [65] [67] . Forskellen ses også i maleriernes titler - "Captivity" af Pineman versus "Arrest" af Saleh, hvor man kan ane en antydning af, at Diponegoro ikke underkastede sig hollænderne [68] [7] . Drivkraften til valget af tema kan have været Diponegoros død, som fulgte i 1855 [69] [70] [71] . I 1856, for at skabe skitser til et fremtidigt maleri, ansøgte Saleh koloniregeringen om tilladelse til at rejse til de indfødte fyrstedømmer i det centrale Java, forbundet med den javanske opstand. Kunstneren blev nægtet dette ønske, og argumentet var, at selv efter 30 år var tiden endnu ikke kommet for lokalbefolkningen til at genopfriske i deres hukommelse de voldsomme kampe fra den allerede fjerne krig [72] .
Manglen på støtte fra regeringen forhindrede ikke Saleh i at udføre sin plan [69] . Tidligere, i 1852-1853, besøgte han sin fjerne slægtning, Raden Adipati Hario Danoe Ningrat, regent af Magelang, og havde derfor et godt kendskab til landskabet og befolkningen i området [73] [74] . I 1856 lavede Saleh den første, og eneste kendte, foreløbige skitse til et fremtidigt værk ( 43,5 × 58 cm , blæk på papir , Atlas van Stolk museum i Rotterdam ) [75] [69] [76] . Han havde aldrig tidligere arbejdet på en sådan komposition, hvor mere end fyrre mennesker skulle finde deres plads, og derfor mere "live" sammenlignet med Pinemans arbejde, men han klarede en sådan opgave behørigt [25] [48] . Skitsen ligner Pinemans arbejde, men forholdet mellem de Kock og Diponegoro vist af Saleh er bygget på en helt anden måde [22] . Det store maleri ( 112 x 179 cm , olie på lærred ) blev færdiggjort i 1857 i Batavia [69] [77] [26] . I et brev til sin ven Ernst II, hertugen af Sachsen-Coburg-Gotha , som Saleh udviklede et tæt og tillidsfuldt forhold til, beskrev Saleh sit nye job som "en historisk scene, tilfangetagelsen af den javanesiske høvding Diponegoro" [78] [ 79] [69] . "Arrest" var det første historiemaleri i Sydøstasien, det første værk om et historisk tema af Saleh, som igen var den første javanske maler med en europæisk kunstuddannelse og den første østasiatiske kunstner, der fangede, hvad der skete i hans eget hjemland [ 51] [80] [10] . I mellemtiden var Saleh for uddannet både for javanerne selv og for de hollandske kolonister, som krævede blind lydighed og derfor ikke kunne finde sin plads i nogen af disse to verdener [81] [82] . Efter at have undladt at opnå anerkendelse som ligestillet med hollænderne, døde Saleh i 1880 i Beitenzorg , da han var en træt og følelsesmæssigt ødelagt person [65] [35] .
Det færdige maleri blev sammen med to andre personligt præsenteret af Saleh til kong Willem III af Holland som et "tegn på taknemmelighed" for det faktum, at den hollandske regering betalte for deres uddannelse i Europa i næsten tyve år [83] [84 ] [85] [39] . I 1883 blev værket udstillet på International Colonial Exhibition i Amsterdam , og i 1894 på samme udstilling i Antwerpen [77] . Indtil 1905 hang maleriet i kongeslottet Het Loo i Apeldoorn , derefter blev det flyttet til paladset Huis-ten-Bos i Haag og derefter til Bronbeck palads i Arnhem , hvor et trofægalleri var organiseret i huset for veteraner fra kolonihæren [84 ] [77] . I begyndelsen af 1970'erne blev maleriet restaureret, især et andet lag lak blev påført over forfatterens [26] . I 1978 sørgede Orange-Nassau Foundation for donationen af maleriet til den indonesiske regering sammen med andre javanesiske genstande i overensstemmelse med betingelserne i aftalen om kulturelt samarbejde fra 1969 mellem Republikken Indonesiens regering og regeringen i Indonesien. Kongeriget Nederlandene [48] [84 ] [86] [10] . Tidligere, i 1970, under den indonesiske præsident Suhartos besøg i Holland, blev et andet af Salehs malerier, som han præsenterede for kongen, returneret til den indonesiske regering [87] [77]
Indtil slutningen af 1980'erne blev maleriet udstillet sammen med artefakter fra det javanesiske oprør på Indonesiens Nationalmuseum og blev derefter overført til samlingen af præsidentpaladset Istana Negara [48] [84] [26] . I 2005 var maleriet i ekstrem dårlig stand, som et resultat af, at det ikke blev brugt på udstillinger [84] . Lærredets kanter er blevet sprøde [88] , mens den gamle lak har givet maleriets farver en grønlig-brun nuance [26] . I lyset af den enorme skade på lærredet, som har stor historisk værdi, organiserede Goethe Instituttet og Ansari Jojohadikusumo Fonden i 2013 restaureringen af maleriet under ledelse af restauratøren Susanne Ehrhards fra Köln , som allerede havde beskæftiget sig med restaurering af Salehs værker [88] [89] [26] [90] . Efter at have analyseret sammensætningen af den gamle lak blev den fjernet, hvorefter farverne fik deres oprindelige lysstyrke, og derefter blev lærredet forstærket med en foring og overført til en ny båre [26] [88] . Derefter kompenserede restauratørerne for tabet af malingslaget ved hjælp af akvareller for ikke at påvirke de oliefarver, som kunstneren brugte, og derefter blev der lagt et nyt lag lak [26] . Efter restaurering, i 2015, blev maleriet udstillet på en udstilling af Salehs værker på National Gallery of Indonesia [91] [92] .
I 2014 blev maleriet overført fra Istana Merdeka Palace til Gedung Agung Palace [93] . Det er bemærkelsesværdigt, at paladset blev bygget lige under Diponegoro-oprøret, og arkitekten var Antoine Payen , som var Salehs tegnelærer [78] [94] . Maleriet er i paladsets hovedudstillingshal, i samlingen af Museum of the Presidential Palace of Yogyakarta [10] [93] . En række andre værker af Saleh er også opbevaret der [34] . I 2016 blev maleriet udstillet på National Gallery of Indonesia , dedikeret til 71-årsdagen for Indonesiens uafhængighed og åbnet af præsident Jokowi [95] [96] .
Maleriet, der er karakteriseret ved en afbalanceret og vedvarende komposition, betragtes som et af Salehs mesterværker, et eksempel på hans bemærkelsesværdige kunstneriske teknik, såvel som et ikon for national indonesisk kunst [97] [10] [40] .
En række kritikere opfatter Salehs maleri som et af de første eksempler på asiatisk nationalisme i kunsten [80] [12] . Werner Kraus bemærkede, at ved at afbilde de Kock på venstre hånd af Diponegoro, og dette opfattes af javanerne som den "kvindelige" side, satte Saleh ham på andenpladsen i status efter Diponegoro. Kraus påpegede også de alt for store hoveder af de hollandske officerer, som ikke var på den foreløbige skitse - en sådan bevidst "udeladelse" af Saleh kan få javanerne til at tro, at de alle er rakshasas , onde monstre [22] [12] . Nogle kritikere betragtede dette som Salehs inkompetence som kunstner; især Hermanus de Graaf fandt billedet ikke særlig smukt på grund af misforholdet mellem hovederne i forhold til ligene, og bemærkede også, at "anholdelsen af prinsen ikke fandt sted nær søjlegangen, som vist i billede, men inde i huset” [22] . En anden pointe er, at det hollandske flag mangler i Salehs maleri , i modsætning til Pinemans, hvor det stolt blafrer i vinden [68] . Også billedet af Saleh i dets kompositoriske struktur er som en afspejling af Pinemans arbejde [21] . I denne henseende får Salehs lærred ifølge Kraus en dobbelt betydning - den ene for javanerne, den anden for hollænderne, som ikke er fortrolige med den javanske kulturtradition og ikke kan forstå, at værket er en "bitter dom over det hollandske kolonistyre". ", og Diponegoro selv - "en bedraget person, et offer for hollændernes lumske handlinger" [98] . I mellemtiden skrev John Clark, at maleriet er "et af de tidligste eksempler på udtryk" af nationalisme, mens det legemliggør et usædvanligt budskab om kongen, som blev betragtet som en ret liberal hersker: "Du gjorde dette mod os, men vi er stadig med dig" [99] [100] . I mellemtiden virker det usandsynligt, at javanerne havde tid nok til at sætte sig ind i Salehs lærred og opdage dets hemmelige betydninger, da værket straks blev sendt til kongen i Holland [21] .
Samtidig peger andre kritikere, både indonesiske og vestlige, på fraværet af elementer af nationalisme i billedet [101] [40] . Harsya Bakhtiyar skrev således, at der ikke er nogen underliggende grund til at præsentere maleriet som en gave til kongen - i denne handling af Saleh kan man snarere se en afspejling af forholdet mellem hofmanden og hans herre, kunstneren og hans protektor [84] . Astrid Wright udtrykte et lignende synspunkt, angående skildringen af det irreversible udfald af det javanesiske oprør som "en advarsel til potentielle oprørere", og foreslog derfor, at maleriet muligvis var bestilt af den hollandske koloniregering selv [102] . Susie Protschki fandt heller ingen beviser for en modstand mod kolonistyret i maleriet, og bemærkede, at ved at præsentere sit arbejde for kongen af Holland, anerkendte Saleh sin autoritet over sit hjemland [103] . I denne sammenhæng har hun og andre kritikere draget paralleller til resten af Salehs arbejde – flere af de overlevende portrætter af generalguvernører, som er afbildet som de "indiskutable herskere" i Ostindien [104] [21] ; for eksempel portrætter af Jean Chrétien Baud ( 119 × 97 cm , 1835, Rijksmuseum ) [105] , Johannes Van den Bosch ( 115 × 97 cm , 1836, Rijksmuseum) [106] , Herman Willem Dandels ( 119 × 98 cm , 1838, Rijksmuseum) [107] . Til gengæld påpegede Peter Carey , at det at præsentere maleriet som en gave til kongen af Holland er en "besynderlig tvetydig gestus", eftersom solopgangen afbildet i baggrunden af lærredet antyder, at bevarelsen af "mindet om Diponegoro - hans geni og hans lidelse - vil en dag føre til befrielsen af nationen fra kolonialismens lænker" [108] . Peter Carey bemærkede også, at daggryet afbildet af Saleh introducerer en slags gennemskinnelig dis i atmosfæren af storslåede javanske landskaber [48] . På trods af at selve arrestationen af Diponegoro fandt sted om eftermiddagen, blev solopgangen ifølge Kraus bevidst introduceret i kompositionen af Saleh og symboliserer begyndelsen på en ny æra i både Javas og Indonesiens fremtid. som helhed [32] .
Saleh fandt sandsynligvis inspiration i sine forgængeres arbejde, især hollænderne [109] [21] . Farvepaletten, der blev brugt i Arrest, minder om de naturlige malerier af Horace Vernet og Eugène Delacroix , som Saleh var bekendt med [48] . De Kocks kropsholdning og gestus ligner dem, der er afbildet i hollænderen Barend Weinvelds værk "Sejr i Palembang" ( 39 × 56 cm , efter 1835, Museum of Amsterdam ), hvor samme de Kock sender sultanen af Palembang Baharuddin i eksil, ni år før Diponegoros arrestation [25] [110] [111] . Tilsyneladende blev de Kock malet af Saleh i en sådan positur, herunder under indflydelse af italiensk renæssancemaleri [48] . Paralleller kan også tegnes med maleriet "The Renunciation of Charles V " af den belgiske kunstner Louis Galle ( 485 × 683 cm , 1841, Royal Museums of Fine Arts of Belgium ) [112] [113] . "Arrest" og "Afkald" ligner hinanden i kompositionens retning langs diagonalen, den dynamiske løsning af figurernes positurer, især de to centrale karakterer [32] . Abdikationen af Karl V var et vendepunkt i Hollands og Belgiens historie, så snart efter Filip II 's tiltrædelse brød et hollandsk oprør ud mod det spanske styre [114] . Saleh så utvivlsomt Halles værk på en udstilling af belgiske malerier i Dresden , i forbindelse med hvilken "Arresteringen" ifølge Kraus kan tolkes som en erklæring rettet til den hollandske regering: "Den uafhængighedskrig, som vi fører i dag, ligner den. krigen, som du førte for 400 år siden” [115] .
I 1995, mens han beundrede billedet af Saleh, dedikerede digteren Taufik Ismail sit digt til hende [116] [117] . I 2001 skabte Yogyakarta-kunstneren Rudy Vinarso en parodiversion af maleriet, hvor Saleh sammen med Diponegoro er afbildet som fanger af Pineman, de Kock og kong Willem III [118] . I 2010 brugte den indonesiske koreograf Sardono Kusumo en storstilet gengivelse af maleriet som baggrund for sin opera Diponegoro baseret på bogen af Peter Carey [119] [120] . I 2012 blev maleriets plot gengivet i et skyggedukketeater på en udstilling af Salehs værker på National Gallery of Indonesia [121] .