Evakueringen af det russiske museum - fjernelse fra Leningrad af 26 tusind 186 uvurderlige udstillinger [1] , herunder 7,5 tusind af de mest værdifulde malerier af det russiske museum i juli 1941 og transport til byen Molotov (nu Perm ) for at redde dem fra skade i en periode med fjendtligheder eller tilfangetagelse af fjenden.
Evakueringen af det russiske museum var planlagt. Selv i fredstid blev der forberedt specielle skakter til at vikle storformatmalerier og kasser til at pakke uindrammede malerier, ikoner, kunst- og kunsthåndværk [2] .
I de første dage af krigen begyndte de at forberede sig på evakueringen af sådanne monumentale lærreder som "The Last Day of Pompeii " af Bryullov, " The Copper Serpent " af Bruni, hvilket krævede en indsats fra flere dusin mennesker. Og der var mere end 60 sådanne værker på museet, lærreder på 20, 40, 60 m² skulle omhyggeligt rulles uden en eneste rynke, uden den mindste skade på malingslaget, på specielle ruller af krydsfiner på en træramme. Den ulasteligt glatte overflade af rullerne blev dækket med kunstigt ruskind, før billederne blev viklet. For at forhindre skafterne i at røre gulvet, sluttede de med træhjul i enderne. Skafter til malerier nåede en længde på op til 10 meter, og diameteren på hver varierede fra 60 til 120 centimeter [2] .
Flere malerier blev viklet på enorme ruller, mellem hvilke der blev lagt tykt papir. Kanvaserne på lærrederne blev syet sammen, efterhånden som de blev riflet. Hvis der blev fundet steder på malingslaget, der truede med skrammel, blev de fikset og forseglet med tyndt silkepapir med størlim. Derefter blev skafterne med billeder, omhyggeligt svøbt ovenpå med rene lærreder, rullet ind i kasser. Således blev kun 7,5 tusinde malerier forberedt til evakuering. Aleksey Georgievich Glina , næstformand for Udvalget for Kunst i Rådet for Folkekommissærer i USSR, ankom fra Moskva for at lede evakueringen [2] .
Den 1. juli 1941 begyndte transporten af færdige kasser til banegården. Forskere fulgte med hver lastbil og afleverede varerne i henhold til opgørelsen. Efter at have sendt echelon blev pakken åbnet, hvor destinationen blev angivet: byen Gorky. Medarbejderne L. F. Galich og P. Ya. Kozan blev sendt dertil på forhånd for at forberede modtagelse af udstillinger [2] .
Efter at have losset det første parti værdigenstande (værker af gammel russisk brugskunst, genstande lavet af guld og ædelsten), tog medarbejderne tilbage til Leningrad for at fortsætte bevarelsen af museet og forberede den anden gruppe af evakuerede udstillinger. Der var mangel på emballagematerialer, plader, krydsfiner i byen [2] .
Den 18. august blev der modtaget et telegram fra A. G. Glina om genforsendelse af museets samling fra Gorky til et andet punkt. På dette tidspunkt var pakningen af anden etape færdig, hvis forsendelse var vanskelig på grund af manglen på vogne. Byen Molotov blev udpeget som destination, afsendelsen var planlagt til den 20. august [2] .
Museumsdirektør P. K. Baltun [3] tog med en gruppe ansatte til Gorky med en lille kuffert i håb om at organisere flytningen af det første parti af udstillinger og returnere. I Gorky blev samlingerne af det russiske museum, med en del af samlingerne fra Statens Tretyakov Gallery , lastet på en stor pram og sendt ned ad floden til Molotov. Ved ankomsten til byen viste det sig, at der ikke var pladser nok til at opbevare samlingerne [2] .
Den 14. september 1941 ankom en pram med last til byen, og efter langvarige forhandlinger med de lokale myndigheder blev det besluttet at placere samlingerne fra det russiske museum og Tretyakov-galleriet i et lokalt kunstgalleri og andre kunstudstillinger i sommer Treenighedskatedralen i Solikamsk . Katedralen rummede: skattene fra Statens Museum for Orientalske Kulturer, Statens Teatermuseum opkaldt efter A. A. Bakhrushin, Statens Arkitekturmuseum, Zagorsk Kunstmuseum-Reserve, Statens Keramikmuseum fra Kuskov, Museet for A. S. Golubkina, Statens Museum for Fine Kunster opkaldt efter A. S. Pushkin; en samling af værker af sovjetiske kunstnere tilhørende Direktoratet for Udstillinger og Panoramaer (den omfattede værker af I. I. Brodsky, modtaget fra forskellige museer og organisationer før krigen og vist på udstillinger i Moskva og Leningrad), samt en udstilling med værker af M. Yu. Lermontov [2] .
I mellemtiden blev udstillingerne fra anden etape, efter at have stået i lageret og ventet på lastning og næsten faldet under bombningen, besluttet at returnere dem tilbage til museet. Leningrads beboere gjorde deres bedste for at bevare samlingerne: de bar trillebøre af sand for at slukke brandbomber, der skulle placeres på tagene af museumsbygningerne, de dækkede skulpturerne med jord, sand og trægulve [2] .
Den 2. juli 1944, for første gang siden afslutningen af blokaden, åbnede det russiske museum sine døre for besøgende: en udstilling med værker af 70 kunstnere fra Leningrad-fronten åbnede i de første renoverede haller . 5. august - 5. september var paladset vært for en udstilling dedikeret til 100-året for I. E. Repins fødsel [4] .
Og den 14. oktober 1945 ankom et echelon med museumsværdier fra Molotov og Solikamsk til Leningrad fra evakueringen. [fire]