Skotsk balsal dans ( engelsk skotsk country dance eller forkortelse engelsk SCD ) er en type dans, der opstod i Skotland i det 18. århundrede.
På trods af at "country dance" er oversat til "country dance" (se country dance ), klassificerer skotterne selv denne type dans som en balsal dans og udfører den ved bal sammen med valsen. Skotsk balsal dans udføres af en gruppe par - et sæt (fra det engelske "set"), der står i en kolonne overfor hinanden eller i en firkant som i en kvadrille . Par skiftes til at udføre et bestemt sæt figurer og skifte plads med nabopar.
Ofte omtales ShBT som en type folkedans, hvilket kun er delvist sandt: deres rødder stammer fra renæssancens hofdanse, som derefter gik ind i engelske aristokraters balsale . Forbindelsen mellem selskabsdans og folkedans er de såkaldte keili-danse (af skotsk. "ceilidh"), som også kaldes "gamle" eller "pub"-danse. Du må heller ikke forveksle SBT med skotsk mandlig ballet – Scottish Highland Dancing, som i dag er blevet mere en sport end en traditionel dans. Men selvom ShBT har elementer til fælles med highland i deres koreografi, såvel som med keley, er denne stil ejendommelig.
SBT's storhedstid kom i det 18. århundrede, under renæssancen, da de blev populære ved engelske aristokraters sekulære baller og blev bragt til Skotland af små adelsmænd og velhavende byboere. Det var tiden for forlag som Playford, der udgav, hvad de kaldte "dansebøger". Disse samlinger beskrev datidens mest populære danse og inkluderede efterhånden helt nye til ShBT. Flere og flere sådanne publikationer dukkede op, men selvom ikke alle var unikke, var nogle ret populære uanset deres fortjenester. Fra de store byer migrerede SBT hurtigt til det centrale Skotland i det 19. århundrede. breder sig over hele Skotland og bliver kaldt moderne og slutter sig til allerede etablerede squaredance og pardanse som valse , polkaer og two- steps .
I begyndelsen af det XX århundrede. SBT'ere var stadig en del af den sociale dansescene, især i landdistrikterne i Skotland, men selvom nogle danse var inkluderet i det almindelige danserepertoire, var dette ikke den generelle tendens. SBT var således på randen af at uddø, da Scottish Country Dance Society (herefter benævnt Society) blev dannet i Glasgow i 1923 med det formål at bevare skotske danse i den form, de danses i i Skotland. . Medlemmer af Selskabet begyndte at indsamle og udgive tilgængelige danse, restaurere og fortolke dem fra gamle kilder. I processen med at studere danse og teknikker var der mange forskelle afhængigt af hvor og hvornår den eller den dans blev beskrevet, og det var forfærdeligt. Medlemmer af Society er gået vejen for at universalisere dans for alle elskere af skotsk dans i hele verden. Selskabets aktiviteter blev langsomt mere og mere populære og påvirkede lærerne i idrætsundervisning i Skotland og Mellem-England: en almindelig skotsk skoledreng lærte det nødvendige minimum af CBT under sine studier. I 1947 fik Selskabet status som Royal Society og er siden blevet kaldt Royal Scottish Ballroom Dancing Society (forkortet RSCDS). Til dato har Samfundets samling 11.000 danse, hvoraf cirka 1.000 er traditionelle ShBT. Medlemmer af Selskabet udgiver ganske ofte tilføjelser til samlinger uden at kontrollere opfindelsen af alle nye danse. Moderne ShBT har udviklet sig meget siden begyndelsen af det 18. århundrede og er konstant fyldt op med nye danse, koncepter og ideer. Aktiv kommunikation hjælper SBT med at trænge ind i Europa, USA, Canada, Australien, New Zealand, Japan. Deres grupper findes også i Rusland, Sydafrika, Argentina og Hong Kong.
ShBT er opdelt efter de typer musikalske størrelser, som de danses til, i hjul (fra det engelske "reel", størrelse 4/4, 2/2), som også inkluderer hornpipes (fra det engelske "Hornpipe", størrelse 3 /2 ), jigs (fra den engelske "jig" str. 6/8, 9/8) og straspey (fra den engelske "Strathspey", str. 4/4). Karakteristiske træk ved de to første typer: et ret hurtigt tempo (de kaldes også "hurtige danse"), hurtige bevægelser, livlighed. Begge disse typer er til stede ikke kun i WBT, men også i irske, walisiske og bretonske danse. Den tredje type - Straspey - er helt unik og original, den har fået sit navn fra navnet på dalen, som omfatter byerne Moray, Badenoch og Straspey. Karakteristiske træk ved Straspeya: langsommere tempo sammenlignet med hjul eller jig, sløvhed og stolthed over bevægelser, ro. Men sådanne stropper var ikke altid sådan: I modsætning til hjul og jigs, som ikke ændrede sig over tid, var remmene meget hurtigere og mere livlige i begyndelsen af det 20. århundrede, men dansernes alder og mode tog deres vejafgift - remmene gradvist bremset. Også en lille niche i ShBT er besat af valse og menuetter.
ShBT danses normalt i visse formationer - sæt. Et sæt indeholder normalt tre, fire eller fem par. Nogle gange er der syv-par sæt, men det er meget sjældent. Sæt er normalt blandede, men der er også par, hvor to damer eller to herrer danser. Sættene bygges i længden (på langsgående), firkantet (firkantet sæt), trekant (trekantsæt) og rundt om hallens omkreds (sæt rundt om rummet). I et langt sæt vender rækken af herrer mod rækken af damer, over for hinanden. Denne type konstruktion er den mest almindelige, det er ham, der er en efterkommer af countrydanse. Herrerne stiller op med venstre skulder i forhold til musikken, og damerne henholdsvis med højre i hele salens længde. Det første par i sættet hedder topparret (af engelsk. Top couple), det står altid tættest på musikken, resten af parrene stiller op bagved i løbenumre. Et langt sæt har også konceptet "top" og "bund": toppen af sættet er retningen til det første par, bunden er retningen til det sidste par. I et firkantet sæt er parrene placeret på siderne af firkanten. Det par, der står musikken nærmest, regnes for det første. Yderligere beregnes parrene med uret i forhold til det første par. Parvis holder herren altid sin dame i højre hånd, så deltagerne i sættet bestemmer deres pladser. Der er ingen op eller ned i dette sæt, hele sættet er lige. I sådan et sæt danses alle kvadriller og nogle SBT. I et trekantet sæt er alt næsten det samme som i et firkantet, kun parrene er på linje på siderne af trekanten. I et sæt rundt om hallens omkreds stiller par op efter hinanden i en cirkel. Der er tre typer formationer i en cirkel: enten holder herren damen i højre hånd, og de står begge vendt langs danselinjen; eller herren står med ryggen mod midten af salen, og damen står over for ham; eller det ene par vender langs danselinjen, det næste er imod osv. I sæt af denne type er der ikke noget første og sidste par, top og bund, alle par er ækvivalente. Danselinjen bestemmes af bevægelsen med uret: bevæg dig langs danselinjen = bevæg dig mod uret og omvendt.
I ShBT er der mange forskellige figurer af forskellig længde. Figurens længde måles i musikalske mål, så figuren altid er lig med det tilsvarende musikalske fragment. Oftest har figurer en længde, der er et multiplum af to mål: 2, 4, 6 eller 8 mål. De kan også være både meget enkle (for eksempel at dreje med én hånd) og ret komplekse, inklusive tre eller fire par i interaktionen. Normalt kombineres figurerne til en sekvens fra 16 til 64 barer lang, sekvensen gentages flere gange (oftest 8), hvert par får mulighed for at gentage det en eller to gange.
I modsætning til keili bruger SBT specielle fodstillinger fra klassisk ballet. Der er flere typer trin: til at bevæge sig over lange afstande (rejsetrin), og til at bevæge sig over korte afstande eller udføre på stedet (indstilling af trin). Den første type trin inkluderer: spring-skift af trin, slip-trin - i hurtige danse og strathspey-rejsetrin - i stropper. Den anden type omfatter: pas-de-baskisk - i hurtige danse og strathspey setting step - i strasses. Den anden type inkluderer også trin lånt fra Highland, for eksempel rocking step, Highland schottische step. Ofte er der i SBT en særlig vægt på korrekt udførelse af trin og figurer, på udførelsesteknikken. Dette gælder især for føddernes arbejde og benens positioner på forskellige bevægelsespunkter. God teknik omfatter også korrekt brug af plads og evnen til at være på det rigtige tidspunkt for at udføre den næste figur eller afslutte sekvensen. Disse færdigheder hjælper dig med ikke at blive forvirret og være klar til at udføre en figur, som resten af sættets medlemmer kan involveres i, uden forsinkelse. Evnen til at høre musikalske fraser (engelsk "frasering") hjælper med at udføre figuren i tide. En indikator for den gode teknik hos alle deltagere i sættet er teamwork, synkronisme, at hjælpe hinanden, på engelsk. sproget kaldes "dækkende". Danseetikette er af særlig betydning i ShBT: enhver dans går forud og slutter med en bukke for din partner. Det er også vigtigt at vise respekt og venlighed over for resten af deltagerne i set- og danseaftenen, sådan opførsel på engelsk. sproget blev kaldt "flirte". Så SBT er en gruppedans, så interaktion med en partner og andre dansere, såsom et smil eller en omhyggelig levering af hænder, bliver deres hovedkomponent, hvilket skulle give en følelse af et godt afstemt tidspunkt og sted for dans.
De fleste ShBT'ere bruger den såkaldte progression (fra engelsk progressing), det vil sige, at efter én udførelse af sekvensen af alle dansefigurer, rykker parret et eller flere steder ned i sættet. Denne dansemetode gør det muligt for hvert par af sættet at være på førstepladsen, for at være det bedste par. Antallet af gentagelser af en sekvens kan være forskelligt, for eksempel i et sæt med fire par af sådanne gentagelser vil der være 4 eller 8, afhængigt af den særlige dans. Normalt danser to eller tre par på samme tid i et sæt, sjældent alle par på samme tid, og et ikke-dansende par kan i dette øjeblik trække vejret og slappe lidt af, men samtidig skal de nøje følge danse og have tid til at være med.