Lazar Markovich Khidekel | |
---|---|
Grundlæggende oplysninger | |
Land | |
Fødselsdato | 16. december (29), 1904 [1] [2] [3] […] |
Fødselssted | |
Dødsdato | 22. november 1986 [4] [5] (81 år) |
Et dødssted | |
Værker og præstationer | |
Studier | |
Arbejdede i byer | Leningrad |
Arkitektonisk stil | Vanguard |
Mediefiler på Wikimedia Commons |
Lazar Markovich Khidekel ( 29. december 1904 , Vitebsk - 22. november 1986 , Leningrad ) var en sovjetisk arkitekt og lærer.
Lazar Markovich Khidekel blev født den 16. december (29) 1904 i en jødisk familie [6] i Vitebsk . Hans far, Mordukh Aronovich (1867-1932), var også arkitekt. Studerede under M. Dobuzhinsky , M. Chagall og K. Malevich . I 1918, som 14-årig, blev han optaget som en undtagelse (ung alder) på Vitebsk Folkekunstskole, elev af M. Chagall og M. Dobuzhinsky i akvarelklassen. I 1918-1919 var han elev og lærling hos El Lissitzky i hans Vitebsk arkitektstudie. Som sekstenårig - en studerende og tilhænger af Kazimir Malevich, en af grundlæggerne af UNOVIS , leder UNOVIS Architectural Studio. I 1922 dimitterede han fra Vitebsk Institute of Art and Industry. I 1922-1928 ledede han det arkitektoniske laboratorium i GINKhUK (indtil 1926) og Statens Arkitekturinstitut . I 1929 dimitterede han fra Instituttet for Civilingeniører i Leningrad (LISI). Siden 1934 var han leder af Lenproekt-værkstedet. Under den store patriotiske krig var han hovedarkitekten for Mekhanobr Institute. Foredragsholder, professor ved Leningrad Civil Engineering Institute, dekan for Det Arkitektur Fakultet.
Lazar Khidekel døde den 22. november 1986 i Leningrad. Han blev begravet på kirkegården i landsbyen Komarovo .
Bror til arkitekten - Lev Markovich Khidekel .
Lazar Khidekel kaldte sig selv en "kunstner-arkitekt" og tilføjede senere kaldenavnet "fantastisk" som en reference til et af de centrale træk ved hans kunst og arkitektur: "visionen om suprematistiske strukturer, der svæver i rummet", som først dukkede op som rumstationer af jordboere i hans værker fra Vitebsk-perioden UNOVIS i 1920-1921 og senere i de futuristiske byer, som han udtænkte i midten af 1920'erne.
Khidekels talent som arkitekt blev tidligt anerkendt, begyndende med hans meget roste arbejderklub fra 1926 [7] , der gik over i historien som verdens første suprematistiske arkitektoniske struktur. Faktisk, begyndende med arbejdet med El Lissitzky om overgangen fra plan til tredimensionel suprematisme, blev Khidekel ikke kun den første, men i virkeligheden den eneste suprematistiske arkitekt. Efter hans mening udsprang avantgarde- arkitekturen fra dette moderne billedsystem.
Studiet og offentliggørelsen af Khidekels Suprematistiske arv fulgte adskillige årtier af Stalins forbud og faldt sammen med den gradvise åbning af den russiske avantgarde og dens skabere under Khrusjtjov-optøningen . Denne proces, der begyndte i slutningen af 1960'erne, var resultatet af indsatsen fra en gruppe sovjetiske og udenlandske videnskabsmænd.
Således hævdede L. A. Zhadova , at "Khidekel var Malevichs vigtigste assistent i hans arkitektoniske eksperimenter i 1924-1925" [8] .
Denne udtalelse bekræftes nu fuldt ud af dokumenter fra GIHuK og GIII 's arkiver - mange dukkede først op på tryk i bogen "Lazar Khidekel and Suprematism" af I. N. Karasik i bogen "Lazar Khidekel and Suprematism" [9]
S. O. Khan-Magomedov undersøgte i løbet af sit arbejde med værket "Pionerer af sovjetisk arkitektur", mere end 150 offentlige og private arkiver og fandt vitale manglende led i Khidekel-arkivet. Khidekels "aksonometriske synspunkter baseret på suprematistiske kompositioner", som inspirerede hans serie af kosmiske boliger (1920-1921) og blev til værker forbundet med Flyveklubben (1922-1923), var ifølge Khan-Magomedov "praktisk talt den første virkelige arkitektoniske kompositioner baseret på suprematisme ." [10] Khan-Magomedov bemærker, at i modsætning til Malevichs malerier fra 1915-1918 bestod Khidekels værker, sammen med værker af flere andre, der bestod Lissitzkys klasse i projektionstegning, "ikke af farvede geometriske figurer, der svævede frit i et hvidt rum, men fra aflange rektangler forbundet til en stiv korsformet sammensætning” [10] . Khidekel betragtede disse grafiske kompositioner som sit bidrag til Suprematismens strukturelle transformation. Beskrev kæden af indflydelse: Malevich - Lissitzky - Khidekel - Nikolsky, Khan-Magomedov vurderede Khidekels rolle og indflydelse på hans professorer, samt hans arkitektoniske samarbejde med Nikolsky og Simonov i midten af 1920'erne. Deres i fællesskab realiserede værker bidrog væsentligt til fremkomsten af en ejendommelig type suprematistisk konstruktivisme, som karakteriserede Leningrad-avantgardens arbejde og "bidrog til konsolideringen af sovjetiske arkitekters kreative eksperimenterproces." [ti]
Tematiske steder | ||||
---|---|---|---|---|
Ordbøger og encyklopædier | ||||
Slægtsforskning og nekropolis | ||||
|