Frygisk revolution ( tysk: phrygische Wendung ) i musik er en nedadgående bevægelse langs trinene i den naturlige mol- skala , fra første til femte trin. N. A. Rimsky-Korsakov , som først systematisk beskrev den frygiske omsætning på russisk, kaldes den "frygiske sekvens" [1] . Den frygiske revolution skylder sit navn til ligheden med den nedre tetrachord i den frygiske tilstand .
En typisk harmonisering af den frygiske omsætning i en melodi ser ud som I-III-IV-V:
Den frygiske vending i bassen (typiske harmoniseringer I-V 6 -IV 6 -V eller I-VII-IV 6 -V) afsluttes med en frygisk kadence (som også kan forekomme i andre tonehøjdesammenhænge end de nævnte):
Den frygiske omsætning er ret almindelig i barokmusik - hos A. Corelli (Concerto grosso, op. 6 nr. 3, Grave), J. S. Bach , G. F. Handel (oratorium "Judas Maccabee"), sjældent i wienerklassikernes musik, derefter genoptaget (som en bevidst modalisme ) blandt vesteuropæiske romantikere (F. Liszt , F. Chopin og andre), i den russiske nationale komponistskole ( A. L. Gurilev , M. I. Glinka , N. A. Rimsky-Korsakov , M. P. Mussorgsky , A. K. Glazunov m.fl. ). I den sydspanske folkemusik er den frygiske omsætning (der omtalt som "andalusisk kadenza") et specifikt træk ved mange genrer (palos) af flamenco .