Filmens sociologi

Filmsociologi er en gren af ​​sociologisk videnskab , der studerer biografen som en social institution , undersøger stadierne af skabelse, distribution og opfattelse af film af samfundet og analyserer samfundets behov for biograf [1] . Også i fokus for biografsociologi er den sociodemografiske struktur af publikum af biografgængere, deres genre, tematiske præferencer, biografdeltagelsesstatistikker [2] .

Fremkomsten af ​​konceptet

Udtrykket "biografens sociologi" blev første gang brugt af den tyske forsker Emilia Altenlo i 1914 i hendes bog "Towards a Sociology of Cinema". I sit arbejde overvejede forfatteren forskellige aspekter af produktion og visning af film (herunder juridiske spørgsmål relateret til censur, aldersbegrænsninger osv.), var opmærksom på analysen af ​​filmpublikummet og beskrev også biograf som en af ​​typerne af fritid [3] .

Dannelseshistorie

I den indledende fase af udviklingen af ​​den vestlige filmsociologi designede forfattere, der forsøgte at forstå filmens sociale rolle ( Leon Moussinac [4] , Karol Irzhikovsky [5] ), oftest deres værker i form af essays, hvori teoretiske og empiriske grundlag for studiet af kinematografi var endnu ikke udarbejdet gennem sociologiens linse. Nogle amerikanske sociologer ( G. Bloomer [6] , R. Peterson, L. Thurston [7] ) udførte anvendt forskning på film for at studere dens indvirkning på unge mennesker, såvel som de mulige konsekvenser af denne proces [1] .

Udviklingen af ​​biografens sociologi som en videnskabelig disciplin fandt sted i 1940'erne , da forskere begyndte at analysere empirisk indsamlede data om principperne for filmproduktion og funktion, samt at studere filmens interne struktur og deres indvirkning på publikum. . I 1970 var Ian Jarvey i sin bog Toward a Sociology of Film [8] den første til at anvende en omfattende tilgang til betragtningen af ​​biografen som en social institution. Forfatteren gennemførte en sociologisk undersøgelse af film i Hong Kong. Ud over Jarvey arbejdede Anthony Tudor [9] i halvfjerdserne med studiet af film gennem sociologiens prisme , som i sit forskningsarbejde er afhængig af massekommunikationssociologien [1] .

Noter

  1. ↑ 1 2 3 Cinema: Encyclopedic Dictionary / Kap. udg. S. I. Yutkevich; Redaktion: Yu. S. Afanasiev, V. E. Baskakov, I. V. Weisfeld, etc. - M.: Soviet Encyclopedia, 1987.
  2. ↑ Titova A. A. Moderne forskning i biografens sociologi // "Videnskabeligt samfund af studerende fra det XXI århundrede. Samfundsvidenskab": Materialer fra VI Student International Correspondence Scientific and Practical Conference. 13. december 2012 - 2012. - S. 264.
  3. ↑ Evseeva Ya. V., Yadova M. A. Film- og teatersociologi: historie og modernitet: Introduktion til det tematiske afsnit // Sociale og humanitære videnskaber. Indenlandsk og udenlandsk litteratur. Serie 11: Sociologi. Abstrakt journal. – 2017. – nej. 2. - S. 6-20.
  4. ↑ Moussinac L. Le cinéma sovietique. - Gallimard, 1928. - T. 44.
  5. ↑ Irzykovski K. Dziesiata Muza. - 1926.
  6. ↑ Blumer H., Hauser PM Film, kriminalitet og kriminalitet. - 1933.
  7. ↑ Peterson RC, Thurstone LL Effekten af ​​en filmfilm på børns holdninger til tyskere // Journal of Educational Psychology. - 1932. - T. 23. - Nr. fire.
  8. ↑ Jarvie IC Towards a Sociology of the Cinema. – Routledge., 1970.
  9. ↑ Tudor A. Billede og indflydelse. Studier i filmsociologi. NY, 1975.