| Hund i krybben | |
|---|---|
| El perro del hortelano | |
| Genre | komedie |
| Forfatter | Lope de Vega |
| Originalsprog | spansk |
| skrivedato | 1618 |
| Dato for første udgivelse | 1618 |
Hunden i krybben ( spansk : El perro del hortelano , lit. "Gartnerens hund") er en komedie i tre akter af den spanske dramatiker Lope de Vega , skrevet omkring 1618. Først udgivet i 11. bind af komediersamlingen af Lope de Vega, udgivet i Madrid og Barcelona (1618) [1] .
I de efterfølgende år blev stykket gentagne gange genoptrykt under titlerne " Amar al ver amar " ("At elske ved synet af kærlighed") og " La Condesa de Belflor " ("Grevinde de Belflor"). Det endeligt dannede navn er en del af det spanske ordsprog " El perro del hortelano, que ni come las berzas ni las deja comer al amo ", tæt i betydningen af udtrykket "En hund i høet, spiser ikke sig selv og giver ikke til andre” [2] .
Den første komedieoversætter i Rusland var N. M. Pyatnitsky (1843), som lavede en prosaversion af stykket. I fremtiden vendte Aleksey Maslov , Vladimir Pyast , Mikhail Lozinsky og andre forfattere og publicister sig til oversættelser af "Hunde i krybben" [2] .
Den unge napolitanske enke Diana er i opløsning: hendes sekretær Teodoro har overtaget hendes hjerte. Grevinde de Belleflor forsøger at ordne de stigende følelser og indrømmer over for sig selv, at hvis denne smarte, smukke mand havde været ædel fra fødslen, ville hun have tilladt ham at nærme sig hende. Situationen forværres af, at Teodoro sympatiserer med tjenestepigen Marcela: den skal tydeligvis til brylluppet.
Dianas forsøg på at klare kærligheden mislykkes: På vegne af en ikke-eksisterende romersk ven skriver hun et anerkendelsesbrev, beder Teodoro om at vurdere beskeden og omskrive den "med sin egen hånd." Den unge mand gætter på de sande årsager bag brevet, men han indser samtidig, at der er en afgrund mellem ham og grevinden. Marseille får det også: udmattet af jalousi beordrer Diana, at tjenestepigen skal spærres inde i flere dage i sit sengekammer.
Hårde dage kommer for Teodoro: Grevinden giver ham enten håb eller frastøder ham hårdt. Hans forhold til Marcela bryder sammen, og som hævn forsøger pigen at bringe Fabios tjener tættere på hende. På et tidspunkt bryder Teodoro sammen og smider alle de ophobede følelser ud på værtinden og bebrejder hende, at grevinden opfører sig som en hund i krybben. Samtalen i høje toner ender med lussinger, hvormed Diana "belønner" sin sekretær.
Når man ser denne scene, forstår Grev Federico - en af grevindens beundrere -, at passionen ligger bag Dianas raseriudbrud.
Grev Federico og Marquis Ricardo, som i lang tid og forgæves har forsøgt at smelte en ung enkes iskolde hjerte, beslutter, at Dianas favorit skal fjernes fra vejen. Ved at vælge rollen som "thug" tjener Tristan, tilbyder de ham tre hundrede escudos for mordet på Teodoro. Tristan tager uden videre et depositum og informerer straks sin ven om grevindebeundrernes lumske plan.
Teodoro beslutter sig for at forlade Dianas palads; da han er kommet til elskerinden, beder han om lov til at rejse til Spanien. Grevinden, der håber, at afskeden vil hjælpe hende med at slippe af med sin hjertesorg, erkender hans hensigt som forsigtig. Men afskeden er forsinket: Diana beder enten Teodoro om at gå, og vender så tilbage igen.
Imens begynder Tristan at implementere en plan, der ifølge hans idé skal forbinde grevinden og sekretæren. Han går til den gamle grev Ludovicos palads. For tyve år siden sendte greven sin eneste søn, ved navn Teodoro, til Malta ; drengen blev fanget af maurerne , og siden har den gamle mand ikke hørt noget om ham. Tristan udgiver sig for at være Ludovico som en græsk købmand og fortæller, at hans søn, som har oplevet mange eventyr, er i grevinden de Belleflors hus.
Ludovico går straks til Dianas palads. Da han så Teodoro, genkender han sig selv i sin ungdom og erklærer ham som arving til alle hans ejendele. Sekretæren er forvirret og forvirret; efterladt alene med Diana, indrømmer han, at historien om den fundne søn blev opfundet af Tristan. Men for grevinden betyder dette ikke længere noget: hun glæder sig over, at der ikke er flere klassebarrierer mellem dem, og informerer alle omkring, at fra nu af er Teodoro greven og hendes mand.
Komediens hovedkonflikt er forbundet med elskendes klasseulighed. Havde det ikke været for fordomme, ville Diana ikke have plaget sig selv og plaget sig selv med Teodoros luner; i grevindens sjæl er der en konstant kamp mellem "kærlighed og klassearrogance". I forsøget på at skjule lidenskab under masken af kulde og ligegyldighed lytter hun enten til fornuftens argumenter eller til hendes hjertes stemme. Jo tættere afskeden med Teodoro er, jo svagere er "klassemotiverne". I slutningen af stykket accepterer Diana uden videre versionen af Tristan, som opdigtede en historie om grev Ludovicos fundne søn, men hun har kun brug for denne forklaring, så hendes ægteskab med sekretæren i samfundets øjne ikke ser ud som en misalliance [3] :
Diana var selv inspireret af kærlighed med den overbevisning, at "ikke i stor fornøjelse, men i at sjælen kunne opfylde sit håb."
Hos Teodoro blusser følelsen af kærlighed ikke op med det samme; dens udvikling strækker sig over flere faser. Først bliver den unge sekretær smigret over Dianas opmærksomhed; så begynder en kamp mellem den tidligere kærlighed til Marseille og den voksende lyst til bestandig at se grevinden; senere er der udsving på grund af social ulighed; i sidste ende vinder kærligheden. Teodoros kærlighedshistorie er endnu mere kompliceret end Dianas: hvis den unge enkes oprindelige interesse for sin egen sekretær er baseret på jalousi, så er den lidenskab, der er opstået i ham, i konflikt med "en almindeligs stolthed". Teodoro er ædel: fordi han ikke ønsker at bygge lykke på bedrag, indrømmer han over for sin elskerinde, at eposet med den ældre grev Ludovicos fundne søn er en opfindelse af den snedige Tristan. For grevinden er denne ærlighed endnu en bekræftelse på, at hun gav sit hjerte til en værdig person [3] .
Tristan, der startede og gennemførte en svimlende plan for at forbinde to kærlige hjerter, er en af de bedste karakterer " gracioso " i komedier af Lope de Vega [4] :
Den realistiske karakter af denne rolle bestemmes enten af hans dagligdags-praktiske verdensbillede, nogle gange ikke blottet for de mentale træk fra en erfaren slyngel, eller af den demokratiske karakter af hans vurderinger af komiske begivenheder.
Ifølge litteraturkritikeren Zakhary Plavskin er "En hund i krybben", på trods af at den hører til komediegenren, et drama, hvor to mennesker, der elsker hinanden, er adskilt af klassebarrierer skabt af samfundet; for at bringe deres lykke tættere på, er de tvunget til at gå til forfalskning og vildlede andre [3] .
Den første opsætning af stykket Hunden i krybben i Rusland blev opført i 1891 af Alexandrinsky Teatret ; premieren var en fordelsforestilling for skuespillerinden Maria Savina , der spillede rollen som grevinde de Belleflor i forestillingen. To år senere blev Lope de Vegas komedie opsøgt af Maly Theatre ; hovedrollen blev spillet af Elena Leshkovskaya [2] .
I de følgende årtier blev "En hund i krybben" inkluderet i repertoiret på mange russiske teatre. Teaterkritikere fremhævede produktionen af Leningrad Comedy Theatre i 1936 (instrueret af Nikolai Akimov , Diana - Elena Junger og Irina Gosheva ), samt en forestilling på scenen i Moskva Revolutionsteatret (1937, instruktør - V. Vlasov, Diana - Maria Babanova ) [2] .