"Eventyr om vandfaldet" ( norsk Fossens eventyr ) eller "Svelgfos-serien" ( norsk Svælgfos-serien ) [1] er navnet på en serie akvareller af den norske kunstner Theodor Kittelsen , skabt ved årsskiftet 1907-1908 efter opførelsen af et vandkraftværk nær vandfaldet Svælgfos ( Svælgfos ). På bestilt af den norske ingeniør og industrimand Sam Eyde ( Sam Eyde ), fortæller denne serie om elektrificeringen og industrialiseringen af Telemark på en fabelagtig måde .
1905 var året, hvor Norge, et af de fattigste lande i Europa, forlod sin alliance med Sverige og begyndte at demonstrere sin styrke som en selvstændig nation. Landet sultede ikke kun efter renoveringer og fremdrift, men det manglede også selve symbolerne på en ny og bedre fremtid. Det var på dette tidspunkt, at den norske ingeniør og entreprenør Sam Eide grundlagde Norsk Hydro- virksomheden, hvor forbindelsen mellem dette og den nye nation har været på vej mange gange. Hydro har skabt sig et navn som en magtfuld arbejdsgiver og har bragt udvikling til steder, hvor tiden selv har stået stille. Som ved et trylleslag begyndte fabelagtige strukturer af fabrikker og fabrikker med huse til arbejdere og ansatte, såvel som dæmninger og vandkraftværker, der forsynede dem med deres elektricitet, at vokse i de fjerne afkroge af Telemark. I hvor høj grad tidsånden og troen på fremtiden var forbundet med Norsk Hydro kan bedømmes ud fra følgende avisuddrag [2] :
Notodden er et af de få steder i Norge, hvor man kan mærke, at landet er under udvikling og er gået ind i en urolig æra med stor industri, der opererer i alle verdens store nationer. Alligevel vil de nye bygninger på Notodden virke små i forhold til de fabrikker, der skal bygges i nærheden af Rjukan .
- - Norsk avis " Aftenposten ", 9. juni 1909.Svelgfoss vandfaldskraftværk, der blev bygget i 1907, leverede elektricitet til det energitunge gødningsanlæg på Notodden, var på det tidspunkt det første største kraftværk i Europa og det næststørste i verden og blev en turistattraktion, der jævnligt besøges af " vigtige personer" både fra Norge og fra andre lande [3] . Dens konstruktion tjente som et yderligere motiv til at skrive en serie malerier "Fairy Tales of the Waterfall".
Historien om Kittelsens fem berømte akvareller begynder nemlig med hans gode ven Vilhelm Dybwad ( Vilhelm Dybwad ), som var fadder til Theodors og hans hustru Ingas yngste datter i juni 1907 i Sigdal . Det var ham, der udtænkte denne idé og forelagde den til Kittelsen [4] . “Soria-Moriya-fabrikken [5] på Notodden, der myldrer af aktivitet. Kittelsen vil helt sikkert kunne illustrere dette moderne betagende eventyr! Da jeg kom hjem, satte jeg mig ned for at skrive til ham: ”Jeg har en idé. Du skal fortælle FAIRY STORY OF SAM AID i en række akvareller . Sådan formulerede Dubwad sine tanker.
Kittelsen blev begejstret for denne idé. Der blev sendt et brev til Ada, og han kunne tilsyneladende godt lide, hvad han læste. På hans opfordring foretog Kittelsen og hans hustru Inga i september 1907 en tur fra Sigdal til Notodden for at besigtige industri- og kraftværker og modtog forudbetaling for frembringelsen af malerier [6] . I månederne efter blev der udvekslet breve. Gennem korrespondance og et fotoalbum af byggeriet, som Kittelsen havde lånt, gik arbejdet i gang. Der blev lavet flere skitser og omkring 1. november 1907 blev et komplet sæt af dem sendt til Eida.
Eides kommentarer og indledende holdninger påvirker kunstneren i detaljer: Han ønsker, at mennesker og naturkræfter skal få deres del af æren for al denne pragt og for det nye, der endnu mangler at blive gjort. I sine erindringer skriver Eide om Kittelsen: ”Han så produktionen på Svelgfoss og var fuld af beundring for det udførte arbejde der, men samtidig fnyste han forarget på grund af folks kølige holdning i Folketinget og på grund af de voldsomme angreb. på mig i berømte publikationer. Så tegnede han nogle billeder, der viste, hvordan han havde det. Og jeg har aldrig fået en finere og mere morsom belønning for mit arbejde" (selvbiografi "Mit liv og mit livsværk" ( "Mitt liv og mitt livsverk" ), 1939).
I november 1907 var alle detaljer til værket på plads, og allerede i maj 1908 blev akvarellerne leveret. I sit sene brev til Inge Kittelsen skriver Sam Eide: ”... geniale malerier...som jeg altid beundrer på ny, hver gang jeg ser dem. Han var ikke kun en stor kunstner, han var også en genial mand . "
I det sene efterår 1913 inviterede Sam Eide igen Kittelsen på besøg på Notodden, og kunstneren foretog en ny rejse gennem Telemark - til Notodden og Rjukan. Denne tur var som en triumf. To smukke efterårsdage, med stop ved Norsk Hydros administrationsbygning i Villamoen [7] ( Villamoen ), ved indgangen til hvilke unge ingeniører stod i kø for hæderligt at introducere Kittelsen i bygningen, og derefter ved Vemork , dengang største kraftværk i verden, hvor der til ære for Kittelsen blev søsat vand ind i Rjukanfossen [8] . Et par måneder senere, i januar 1914, døde Kittelsen kun 57 år gammel.
Denne serie består af fem akvareller beskrevet nedenfor og det samme antal skitser til dem [9] .
| Theodor Kittelsen | |
| Vandfald . 1907 | |
| Norsk Fossen | |
| Papir , akvarel | |
| Lusbuen Museum of Art , Notodden , Telemark , Norge |
På billedet "Vandfald" [10] ( norske Fossen ) skildrer Kittelsen "en drage, der bryder fri." Sam Eide fremstår som en moderne Askeladden ( Askeladden ), der så skjulte muligheder, hvor ingen andre så dem. Derfor kunne han i begyndelsen af det 20. århundrede mindske den norske udvandring til Amerika ved at give folk mulighed for at arbejde i hans gødningsfabrik. Alv slæber Askeladd til kanten af klippen, viser ham dragen og fortæller ham, hvordan den skal tæmmes. Vandfaldet på dette billede minder om Rjukanfossen .
Andre akvareltitler, der forekommer, er Rjukanfossen Vandfald [11] ( Rjukanfossen ), Indomitable Horsepower [12] ( Utemmede hestekrefter ).
| Theodor Kittelsen | |
| Jordarbejder . 1907 | |
| Norsk Grunnarbeide | |
| Papir , Akvarel | |
| Lusbuen Museum of Art , Notodden , Telemark , Norge |
Tegningen "Jordværk " ( norsk Grunnarbeide ) forestiller arbejdere, der tæmmer naturen med deres byggeaktiviteter. Sneklædte stejle bjerge danner baggrunden for billedet. I forgrunden kan du se nisse , som en masse myrer, der arbejder i bunden af en dyb kløft. I et brev til kunstneren bad Sam Eide Kittelsen om at medtage dem, der arbejdede med ild og kemiske apparater på tegningen. Disse opgaver var lige så vigtige for dette projekt som selve byggearbejdet.
Et andet almindeligt navn for akvarel: "Nisser og dværge" ( Nisser og Dverger ) [13] .
Det var vandfaldets brølende heksekedel – hvori man skulle grave, lægge sten og bygge. Uden undtagelse skulle hvert arbejdsværktøj, hver del af mekanismen transporteres til halsen langs et kabel. Hele kraftværket, som du nu ser, siddende behageligt på din røv, blev sænket til partikler ved hjælp af en kran. Dag for dag, tomme for tomme, kæmpede ingeniører og arbejdere mod vandfaldet, tæmmede dets styrke og viklede det ind med kæder, mens tunneler blev gravet og dæmningen blev bygget.
- Sam Eide. "Mit liv og mit livsværk." Selvbiografi, 1939.| Theodor Kittelsen | |
| Dæmning ved Søen Kloumann . 1908 | |
| Norsk Dammen på Kloumann-sjøen | |
| Papir , akvarel | |
| Lusbuen Museum of Art , Notodden , Telemark , Norge |
På billedet “Dæmning ved søen Kloumann” ( norske Dammen på Kloumann-sjøen ) kan vi se en af de mange dæmninger i Telemark, nemlig dæmningen ved Svelgfoss-vandfaldet. Kittelsen skildrede toppen af Gausta -bjerget som en hvidhåret trold i baggrunden, der også kan ses som en karikatur af det norske parlament . Sam Eide kommenterede: "Kiggehovedet er, at parlamentet vågner op af sin dvale og bliver indigneret over, at der er sket noget stort i dets land . " På bunden af vandfaldet spiller fossegrimen sin violin og fælder tårer over de modstandere, der holder ud i deres konstruktion. Men over alt dette slår en regnbue med en stråle – som en velsignelse for det, der bliver skabt her.
Billedet af fossegrimen er næsten identisk med billedet afbildet på maleriet "Vandfaldets Ånd" ( Fossegrimen ) (1887) i T. Kittelsens bog "Hekseri" (1892).
En anden akvareltitel, der forekommer, er "Opførelsen af en dæmning i Telemark" [6] ( Damanlegg Telemark ).
På en lys måneskin nat, sæt dig ned ved vandfaldet - du vil se og høre, hvordan nedenfor, i den sorte afgrund, blandt de skummende hvirvler, vandfaldets ånd, fossegrim, fremfører majestætisk musik - melodier skabt af naturen selv. Først vil du kun høre en mægtig rumlen, men så vil musikken fortrylle dig, og du vil selv ønske at smelte sammen med den sydende strøm af harmonier [14] .
— — T. Kittelsen. "Waterfall Spirit" Fra bogen Witchcraft, 1892.Gang på gang gjorde vandfaldet et hån af vores arbejde, ødelagde om natten alt, hvad vi havde bygget på en dag, sivede gennem porer og revner og ødelagde arbejdet i en hel uge.
- Sam Eide. "Mit liv og mit livsværk." Selvbiografi, 1939.| Theodor Kittelsen | |
| Svelgfoss vandfald . 1907 | |
| Norsk Svaelgfos | |
| Papir , akvarel | |
| Lusbuen Museum of Art , Notodden , Telemark , Norge |
Det fjerde billede - "Svelgfos Vandfald" ( Norsk Svælgfos ) - repræsenterer temaet om menneskets tæmning af naturen. Dette billede beskrives af Kittelsen som en "lænket drage". Ledet gennem de dystre tunneler i kraftværket, der bruges til at generere elektricitet, bliver det så frigjort igen til at rumle mellem stejle klippevægge ned ad floden. Bjergenes søvnige ansigter er vågnet op og ser utilfredse ud med det, der er skabt her. "Ved du, hvad disse ansigter skal være?" spurgte Kittelsen Sam Eide. "Ja, det er de ledsagere, der hjemsøger os gennem livet: dumhed på den ene side og misundelse på den anden . "
Andre fundne akvareltitler er: "Power Plant" [6] ( Kraftstasjon ), "Eventyrslottet" [15] ( Eventyrslottet ).
Det meste af det forberedende arbejde blev afsluttet i første halvdel af december 1905 - det tidspunkt, hvor Hydro blev etableret - og samtidig begyndte lægningen af fundamentet til kraftværket og hoveddæmningen i halsen. Således kunne yderligere arbejde på kraftværket udføres på tørt land. Taget stod færdigt i oktober 1906, og arbejdet med installationen af møllerne begyndte i 1907. Dæmningen blev sænket og overfladen ryddet i slutningen af marts 1907, og i oktober samme år begyndte kraftværket at fungere.
- Sam Eide. "Mit liv og mit livsværk." Selvbiografi, 1939.| Theodor Kittelsen | |
| Jordens safter . 1907 | |
| Norsk Markensgrode | |
| Papir , akvarel | |
| Lusbuen Museum of Art , Notodden , Telemark , Norge |
Fertilitet ( norske Frugtbarheden ) er Kittelsens nøgleord for den sidste tegning i denne serie. Med tiden blev det mere almindeligt at kalde det " Notodden " eller "Jordens juice" [16] ( Markens grøde ) . Her ser vi en frugtbar mark og Notoddens bylandskab mod en bred blå himmel. Sådan beskrev Eide det: "Det livgivende frø næres af mineralsk gødning, der kommer fra fabrikken i Odden (Nutodden)" . Lyset alf i marken fremhæver den magiske stemning omkring hele denne eventyrhistorie, der fandt sted under opførelsen af Norsk Hydro-anlægget i Notodden.
Det karakteristiske udseende af en sky med stråler, der udgår fra den, kan også iagttages i Kittelsens maleri "Norge, Norge" ( Norge, Norge ) (1898).
I første omgang blev de originale akvareller overført af arvingerne til Sam Eide til Norsk Teknisk Museum ( Norsk Teknisk Museum ), men senere blev de på deres anmodning [12] overført til Norsk Hydro- selskabet, som grundlagde sit eget "Hydro" -museum ( Hydromuseet ) i 1992 eller i øvrigt Samling om virksomhedens historie ( Bedriftshistorisk samling ). I 2010 beslutter virksomheden at afslutte forsamlingens aktiviteter og begynder at lede efter bedre og mere lovende måder at bevare virksomhedens historie og gøre den bredt tilgængelig [17] . Det resulterede i, at der blev fundet en løsning, og i august 2013 blev akvarellerne leveret til bygningen på Telemarksgalleriet ( Telemarksgalleriet ) på Notodden og fra den 7. september samme år til i dag udstillet på permanent basis i det nye Lysbuen Kunst. Museum (Lysbuen kunstmuseum) for firmaet " Tinfos ", beliggende i loftsdelen af nævnte bygning [18] .
Denne serie af akvareller betragtes som et mesterværk blandt de kunstneriske udtryksformer for industrialiseringen af Norge og er et godt eksempel på, hvordan industrimanden påvirkede kunstneren [6] . I et interview givet i slutningen af september 2007 i anledning af 100-årsdagen for den første skitse af Svelgfoss-serien, bemærkede Bjørnar Johansen, generaldirektør for Samlingen om Virksomhedens Historie (Hydromuseet) , at tegningerne er bl.a. højt værdsat. De er godt bevogtet, forsikret for syv figurer [13] og er juvelen på hans museum.