Sironi, Mario

Mario Sironi
ital.  Mario Sironi
Fødselsdato 12. maj 1885( 12-05-1885 ) [1] [2] [3] […] eller 12. marts 1885( 12-03-1885 ) [4]
Fødselssted
Dødsdato 13. august 1961( 13-08-1961 ) [3] [5] [6] […] (76 år)
Et dødssted
Land
Stil Futurisme
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Mario Sironi ( italiensk  Mario Sironi ; 12. marts 1885, Sassari , Sardinien  - 13. august 1961, Milano , Lombardiet ) er en italiensk kunstner: maler, billedhugger, arkitekt, boggrafiker, monumental kunstkunstner og scenedesigner. En af grundlæggerne af italiensk futurisme og novecento- bevægelsen [10] .

Biografi

Mario Sironi blev født af Enrico (1847-1898) og Giulia Villa (1860-1943), den anden af ​​seks børn. Det var en familie af arkitekter, malere og musikere. Hans bedstefar, Ignazio Villa (1813-1895) fra Milano, en billedhugger og videnskabsmand, byggede det "Røde Hus" (Casa Rossa) i Firenze i 1850-1852, et vidunderligt eksempel på italiensk nygotik . Hans onkel Eugenio Sironi (1828-1894), halvbror til Enrico, er forfatter til Palazzo della Provincia di Sassari (Palazzo della Provincia di Sassari, 1873-1880). Hans far Enrico dimitterede som ingeniør i 1873 og arbejdede i Sassari og Rom . Mor, Julia Villa, som kunstneren altid vil være meget tæt på, studerede sang, og hendes søster Christina var pianist.

Sironis træning fandt sted i Rom, hvor familien flyttede et år efter hans fødsel. Efter sin fars alt for tidlige død i 1898 studerede Mario Sironi ved det tekniske fakultet ved universitetet i Rom . I sin fritid læste han Schopenhauer, Nietzsche, Heine, Leopardi, franske romanforfattere, studerede klaver, foretrak R. Wagners musik og blev interesseret i at tegne. Han forlod snart universitetet og gik ind på friskolen for nøgen (Scuola Libera del Nudo) på Via di Ripetta . I denne periode mødte han de fremtidige grundlæggere af den italienske futurisme Filippo Marinetti , Gino Severini og Umberto Boccioni , med hvem han var bundet af venskabsbånd i mange år. I 1906 rejste kunstneren med U. Boccioni til Tyskland og Frankrig .

I 1906 ankom Mario Sironi til Paris , hvor han oplevede divisionisme . I sommeren 1908 og i flere måneder i 1910-1911 var Sironi i Erfurt i Tyskland og besøgte sin billedhuggerven Felix Tannenbaum.

I 1914 deltog Mario Sironi i "Free International Futurist Exhibition" (Libera Esposizione Internazionale Futurista) i Rom, arrangeret af galleriejeren Giuseppe Sprovieri. I 1915 flyttede han kortvarigt til Milano, hvor han samarbejdede med magasinet "Events" (Gli Avvenimenti) og blev en af ​​hovedrepræsentanterne for italiensk futurisme. I begyndelsen af ​​krigen meldte Sironi sig ind i en bataljon af frivillige cyklister, som også tjente Boccioni, Marinetti, Sant'Elia, Funi, Russolo og underskrev i december det futuristiske manifest "Italian Project" (L'proglio italiano).

I marts 1919 vendte Mario Sironi tilbage til Rom. Han deltog i Futuristernes Store Nationale Udstilling og udstillede femten værker, hovedsageligt viet til temaet krig. I juli fandt hans første soloudstilling sted i Rom. Derefter giftede han sig med Mathilde Fabbrini, med hvem han fik to døtre: Aglaya i 1921 og Rossana i 1929. Sironi kom tæt på fascistisk ideologi, som Marinetti mindede om i oktober 1919 ved møder i Milanos fascistiske organisation (Fascio milanese) [11] .

Udover at male var Mario Sironi engageret i bogillustration: fra 1922 til 25. juli 1943 arbejdede han som chefillustratør af avisen The People of Italy ( Il Popolo d'Italia ), grundlagt af Benito Mussolini . Han tegnede karikaturer af antifascister, designede forsiden og indholdet af det illustrerede magasin Il Popolo d'Italia. Fra 1922, i næsten tyve år, illustrerede og designede han forsiden af ​​det månedlige Hierarchy magazine, også skabt af Mussolini. Gennem hele regimets periode var Sironi "hovedskaberen og propagandisten af ​​den fascistiske stil, selv på udstillinger" [12] .

I december 1922 blev gruppen af ​​kunstnere Our Nine Hundreds (Nostro Novecento) dannet i Milano, udtænkt som et alternativ til futurisme og indledte en "tilbage til orden". Gruppen omfattede syv kunstnere: Anselmo Bucci , Leonardo Doudreville , Gian-Emilio Malerba , Pietro Marussig , Mario Sironi, Ubaldo Oppi , Achille Funi .

Den nye bevægelse, inspireret af Margherita Sarfatti , var baseret på ideerne om en slags "moderne klassicisme" og på kunstformer "smukke i sig selv" [13] . I 1924 deltog Sironi med Novecento-gruppen på Venedig Biennalen, men hans tilstedeværelse gik næsten ubemærket hen. Siden 1925 sluttede Mario Sironi sig til styregruppen og deltog i nationale og internationale udstillinger af Mostra del Novecento Italiano-gruppen i Paris, i 1927 i Genève, Zürich, Amsterdam, Haag; i 1929 i Milano ved den II udstilling af Italien i det XX århundrede og på udstillinger i Nice, Genève, Berlin, Paris; i 1930 i Basel, Bern, Buenos Aires; i 1931 i Stockholm, Oslo og Helsinki.

I 1932 deltog Sironi sammen med kunstnerne Enrico Prampolini og Gerardo Dottori i den storladne " Udstilling af den fascistiske revolution " (Mostra della Rivoluzione Fascista) arrangeret i Rom.I årene med det fascistiske regime i Italien nød Mario Sironi myndighedernes protektion og udførte adskillige ordrer på monumentale vægmalerier, skabte mosaikker og bas-relieffer . Efter Anden Verdenskrig blev kunstnerens værker udstillet på udstillingerne af samtidsmaleri Documenta I, II og III i Kassel (hhv. 1955 , 1959 og 1964 ).

I 1956 blev Mario Sironi valgt til Academy of Saint Luke . I mellemtiden forværredes hans helbred på grund af progressiv gigt. I august 1961 blev han indlagt i Milano og døde få dage senere den 13. august.

Kreativitet

Mario Sironis værker fra 1917-1918 er påvirket af Giorgio de Chiricos og Carlo Carras metafysiske maleri . Kunstnerens første personlige udstilling blev afholdt i 1919 på Casa d'arte Bragaglia, den eneste futuristiske kunstsalon, der eksisterede i Italien på det tidspunkt. Denne udstilling blev indviet i bladet "Plastic Values" (Valori Plastici) og udsat for skarp kritik.

I 1916 udkom de første rosende kommentarer til Mario Sironis arbejde: Boccioni, der definerer Sironis tegninger som "et usædvanligt originalt og kraftfuldt kunstnerisk fænomen"; Margherita Sarfatti, som lægger vægt på "syntesens kunst og ekstrem forenkling" [14] .

Siden 1920 har kunstneren gradvist bevæget sig væk fra den futuristiske kunst. Samme år udgav han sammen med Leonardo Doudreville , Achille Funi og Luigi Russolo et manifest "Mod enhver gentagelse i maleriet" (Contra tutti i ritorni in pittura).

I perioden 1927-1931 skrev Sironi kritiske artikler i avisen Il Popolo d'Italia. Hans malerier fra denne periode er kendetegnet ved en barsk måde og groft form, hvilket bringer hans arbejde tættere på ekspressionismen . Han var mere og mere opmærksom på monumentale værker. Vægmaleri er for ham ikke blot en teknik, men en radikalt speciel (gammel og klassisk, men også ny og fascistisk) måde at udtrykke sig på, uafhængig af individuelt ejerskab og privat samling, som han selv sagde, "social par excellence". Det er kunst, der ændrer betydningen af ​​markedet og udstillingerne (væggen kan ikke sælges eller udstilles (medmindre den er i en flygtig form) og stimulerer regeringskommissærerne. Endelig er det kunst, "der tilskynder kunstnere til at konkurrere med høje og magtfulde temaer og med et nyt rumbegreb, der bidrager til at overvinde intimisme” [15] .

Mario Sironi opsummerede sine tanker om monumental kunst i to programtekster: "Vægmaleri" ("Il Popolo d'Italia", 1. januar 1932) og "Mural Painting Manifesto", også underskrevet af Campigli, Carra og Funi ("Søjle" december 1933). Gennem årtiet arbejdede Sironi på en række monumentale værker, hvor han overvandt sin fascination af ekspressionisme og brugte en streng komposition, "styret af rumlighed og perspektiv før renæssancen." I 1932 skabte han to højrelieffer for Fascistiske Forenings Hus (la Casa dei Sindacati Fascisti) i Milano [16] .

I 1934 deltog M. Sironi sammen med G. Terragni i konkurrencen om udsmykningen af ​​Palazzo del Littorio i Rom med relieffer og vægmalerier. I anden halvdel af årtiet malede han fresken "Italien blandt kunst og videnskab" i forsamlingshuset ved universitetet i Rom (1935); og skabte også mosaikken L'Italia corporativa (1936-1937, nu i Palazzo dei Giornali, Milano); fresker på Ca' Foscari i Venedig (1936-1937); mosaik "Retfærdighed mellem lov, magt og sandhed" for Palazzo di Giustizia i Milano (1936-1939); to store basrelieffer til verdensudstillingen i Paris i 1937; farvet glasvindue af bebudelsen for kirken på Niguarda hospitalet i Milano (1938-1939). I 1939 tegnede han de skulpturelle kompositioner til Danteum-konkurrencen i en arbejdsgruppe ledet af Terragni. Mellem 1939 og 1942 samarbejdede han med Muzio på Palazzo de Popolo d'Italia, hvor han dekorerede facaden og noget af interiøret. I 1934 i Great War Aviation Hall på den italienske luftvåbenudstilling; i 1935 den alrussiske sportsudstillings æreshal; i 1936 i Fiat-pavillonen på Milano-messen og meget mere.

Mario Sironi lavede kulisser og kostumer til teatret (Tristan und Isolde for La Scala i Milano, 1947; I Lombardi alla Prima Crociata, 1948, og Don Carlos, 1950, til Teatro Comunale i Firenze; ​​Medea, 1949, for det romerske teater i Ostia).

Galleri

Noter

  1. ↑ Mario Sironi  (hollandsk)
  2. ↑ Mario Sironi // Benezit Dictionary of Artists  (engelsk) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  3. ↑ 1 2 Itaú Cultural Mario Sironi // Enciclopedia Itaú Cultural  (havn.) - São Paulo : Itaú Cultural , 1987. - ISBN 978-85-7979-060-7
  4. ↑ Fine Arts Archive - 2003.
  5. ↑ Mario Sironi // Internet Speculative Fiction Database  (engelsk) - 1995.
  6. ↑ Mario Sironi // Brockhaus Encyclopedia  (tysk) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  7. ↑ LIBRIS - 2012.
  8. ↑ Museum of Modern Art onlinesamling 
  9. ↑ 1 2 3 Archivio Storico Ricordi - 1808.
  10. ↑ Bucarelli P. NOVECENTO, i Enciclopedia Italiana. Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1934. - [1] Arkiveret 13. maj 2021 på Wayback Machine
  11. ↑ F.T. Marinetti. Taccuini 1915-1921. - Bologna, 1987. - S. 446
  12. ↑ Gentile E. L'Italia tra le arti e le scienze di Mario Sironi: Miti grandiosi e giganteschi rivolgimenti. - Gius. Laterza & Figli, 16 giugno 2014. ISBN 9788858110751 . [2] Arkiveret 18. november 2018 på Wayback Machine
  13. ↑ Pontiggia E. Mario Sironi. Regesto 1919-1931, i Il "Novecento" milanese, catalogo della mostra. - Milano, 2003. - Rp. 279-290
  14. ↑ U. Boccioni. Arti plast. I disegni di Sironi, "Gli Avvenimenti". Milano, 6. februar 1916; M. Sarfatti. Il bianco e nero alla mostra degli Alleati, "Gli Avvenimenti". Milano, 17. december 1916
  15. ↑ Sironi, Campigli, Carrà, Funi, Manifesto della pittura murale. "Søjle". — Milano, december 1933
  16. ↑ Paniconi M. Il nuovo palazzo dei Sindacati dell'industria a Milano. — Architettura. — Rivista del Sindacato nazionale fascista architetti, Fascicolo I, Roma, XI gennaio 1933

Litteratur

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier