| familiefoto | |
|---|---|
| Foto af familien | |
| Genre | komedie / thriller |
| Producent | Francois Ozon |
| Producent | Francois Ozon |
| Manuskriptforfatter _ |
Francois Ozon |
| Operatør | Francois Ozon |
| Filmselskab | Paramount Home Entertainment [1] (distributør) |
| Varighed | 7 min. |
| Land | Frankrig |
| Sprog | lydløst |
| År | 1988 |
| IMDb | ID 0302917 |
"Familiefoto" ( fr. Photo de famille ) er en amatørkortfilm af François Ozon , som han optog i 1988 på filmen " Super-8 " med deltagelse af medlemmer af hans familie. Udgivet på DVD i 2002. Filmen skitserer de motiver, der blev udviklet i instruktørens videre arbejde [2] .
Heltene i "Familiefoto" er en familie på fire, forældre og teenagebørn. Filmen åbner med det sidste skud på Maurice Pialas film " Under Satans sol " (ansigtet af en døende præst spillet af Gerard Depardieu ), som mor, far og datter ser på tv. Det følgende er en familiemiddagsscene, hvor sønnen slutter sig til dem. Efter måltidet slår han alle sine slægtninge ihjel på skift: han putter gift i sin mors kaffe, stikker sin søster med en saks og kvæler sin far med en pude. Sønnen sætter ligene i sofaen, han sidder selv foran dem og tager med et charmerende smil et familiebillede ved hjælp af et kamera sat på en timer [3] .
I slutningen af 1980'erne studerede François Ozon biograf ved Paris 1 University . Efter råd fra den underjordiske instruktør Joseph Morder , som underviste der, optog Ozon aktivt kortfilm på Super-8- film . "Familiefoto" er et af omkring tredive amatørværker skabt af ham på det tidspunkt. Filmen blev optaget i december 1988 i Ozons forældres lejlighed i Paris. Ud over dem optrådte instruktørens søster og bror i Family Photography. Han blev selv bag kulisserne. Efterfølgende huskede Ozon, at hans forældre betragtede ideen om filmen som "god terapi", så han ikke ville have et ønske om at dræbe dem for alvor [2] . Hvilke personlige omstændigheder der lå bag plottet, forklarede instruktøren ikke, ud fra hans ord vides det kun, at hans ungdom viste sig at være "stormfuld", og han "gjorde oprør mod sine forældre, var aggressiv og tilbagetrukket" [4] . I modsætning til de fleste af Ozons amatørshorts, som Ozon ikke offentliggjorde, fordi han syntes, de var for personlige, blev Family Photo gjort tilgængeligt for offentligheden. Den blev udgivet på DVD i 2002 som et ekstra materiale til den tematisk tætte fuldlængde debut Rat House (1998) [2] .
På trods af båndets amatørkarakter viste Francois Ozon gode professionelle tilbøjeligheder inden for familiefotografering. Åbningen af filmen er lavet på samme måde som en uskyldig hjemmevideo, de ildevarslende begivenheder varsles af en hurtig klipning af skud med de afslappede ansigter af de kommende ofre samlet omkring middagsbordet. I mordscenerne brugte Ozone på en parodisk måde sådanne filmiske teknikker, der er typiske for thriller- og gysergenrerne , som at lege med chiaroscuro , skyde fra top- og bundpunkter. Slutscenen med gruppebilledet viste sig dog at være dyster. Ifølge kritikeren Max Kavitch kan det tolkes som "en instruktørs protest mod den udbredte sociale praksis at bruge fotografi til at styrke familien" [3] , i forbindelse med hvilket Kavitch mindes Bart , der skrev i Camera lucida : "Hvad kunne jeg lære af <...> at betragte fotografering som et familieritual? <...> Hun er intet andet end et spor efterladt af et ritual for social integration, designet til at hæve familiens andele ” [5] [6] .
I "Familiefotografering" gættes motiverne for instruktørens videre arbejde, som manifesterede sig i professionelle film optaget på 35 mm : interesse for familiekonflikter, der løses ved aggression, mord, som i filmene " Victor " (1993), " Rat House" (1998), " 8 kvinder " (2002); stiller spørgsmålet om ægtheden af familiebånd, foretaget i de sidste to navngivne bånd, såvel som i " 5 × 2 " (2004) og " Farvel tid " (2005). Et andet karakteristisk øjeblik er brugen af rammer fra filmen af Maurice Piala, som åbner "Familiebilledet". Senere blev cinefile citater et vigtigt træk ved Ozons instruktørstil [3] . En væsentlig omstændighed er den ydre lighed mellem Guillaume, der spillede sønnen, og Francois Ozon, da førstnævnte repræsenterer sidstnævnte på skærmen. Instruktøren blev styret af samme princip, da han valgte skuespillere til hovedrollerne i kortfilmene " Rose Between Us " (1995) og " Sommerkjole " (1996) [4] .