| Konstantin Konstantinovich Saradzhev | |
|---|---|
| Fødselsdato | 1900 |
| Fødselssted | |
| Dødsdato | 1942 |
| Land | |
| Erhverv | komponist |
Konstantin Konstantinovich Saradzhev ( armensk Կոստանդին Կոստանդինի Սարաջյանց ; 1900 - 1942 ) - virtuos ringeren af russisk ringer .
Far K. K. Saradzhev - dirigent K. S. Saradzhev armensk [1] , mor - N. N. Saradzheva, datter af N. F. Filatov , elev af S. Rachmaninov .
I en alder af 14 begyndte han for alvor at engagere sig i klokkeringning. Med et unikt musikalsk øre, glimrende forstående klokker, ringede han ofte i klokketårnet over de hellige porte til Nikitsky-klosteret i Moskva , på klokketårnet i kirken Maron Eremitten på Yakimanka .
K. K. Saradzhev lavede en musikalsk notation af 317 lydspektre af de største klokker i alle Moskvas kirker, klostre og katedraler. Manuskriptet er opbevaret i Danilov Klosterets museum [2] ; den blev udgivet i årbogen ”Kulturmonumenter. Nye opdagelser” for 1977 (publikationen blev udarbejdet af musikforsker og klokkespecialist Larisa Blagoveshchenskaya ). Han udviklede sin musikteori.
Klokken er mit speciale, mit musikalske arbejde med klokker. Jeg har hundrede og seksten værker, som på grund af deres ekstremt subtile forskelle i tonehøjde er velegnede til kun at spille på klokker. Til dette er der brug for et særligt øre ... Det kan kaldes "true ear". Dette er evnen til med hele dit væsen at høre en lyd, der udsendes ikke kun af et vibrerende objekt, men af enhver ting generelt. Lyden af krystaller, sten, metaller. Pythagoras havde ifølge sine elever et sandt øre og ejede lydnøglen til at afsløre naturens hemmeligheder. Hver ædelsten har sin egen individuelle tonalitet og har netop sådan en farve, der svarer til et givet system. Ja, hver ting, ethvert levende væsen af Jorden og Kosmos lyder og har en bestemt, egen tone. Tonen af en person opfattes slet ikke af tonen i hans stemme, en person må ikke udtale et eneste ord i nærværelse af en person, der ejer sand hørelse; de vil dog straks bestemme tonen for en given person ... For sand hørelse er der ingen grænser for lyd, ligesom der ikke er nogen grænse i Cosmos!
.
Jeg indser og føler, at mit sunde verdensbillede er nødvendigt for fremtidens musikvidenskab. Men til min store sorg kan jeg ikke se, at nogen kan forstå mig. ... For at dedikere ... til teorien om min musik, ser jeg ikke muligheden, for jeg har ikke mødt sådan et rygte som mit. Måske først i fremtiden vil folk have sådan en hørelse som min?.. Kun i vores århundrede er jeg alene, fordi jeg blev født for tidligt!
.
K. K. Saradzhev drømte om at skabe et koncertklokketårn i Moskva, som ville være beregnet til fremførelse af musikalske og ikke kirkeklokker. Han forstod, at hans kunst ikke længere var kirkeklokker ("... det er synd at kalde sådan, ... Herren vil straffe mig for sådan en klokke" [3] ).
I 1930 skabte han et klokketårn ved Harvard University af klokker, der blev købt i USSR af den amerikanske millionær Charles Richard Crane (en af arrangørerne af februarrevolutionen i 1917 i Rusland[ hvad? ] , samt en af Trotskijs sponsorer[ hvad? ] ) med hjælp fra sin repræsentant i USSR, Thomas Whittemore [4] (ansat ved Harvard University, medlem af den amerikanske velgørende mission i Moskva, finansieret af C. R. Crane), som også hyrede den mest berømte russiske klokkering. Forholdet mellem Crane og Saradzhev fungerede dog ikke [5] , og i december 1930 vendte han tilbage til USSR. Han arbejdede på bogen "Music-Bell" (manuskriptet er ikke bevaret).
Han døde i 1942 , da en bombe ramte et neurologisk hospital i Moskva-regionen .
A. I. Tsvetaeva viede til K. K. Saradzhev artiklen "The Tale of the Moscow Bell Ringer", offentliggjort i magasinet " Moskva ", nr. 7 for 1977, senere skrev hun sammen med Konstantins bror, Nil Konstantinovich Saradzhev, bogen "Master of Magisk ringetone". Han fortalte A. Tsvetaeva, at han hørte 1701 lyde i en oktav.
På baggrund af det blå stod en flyvende silhuet af en mand uden hat, i en lang skjorte, der i hænderne holdt rebtøjlerne af kæmpeheste, der var gået ind i himlen. Små klokker tordnede rasende og splittede himlen med en varm flamme af festlig ringning. Den store klokke er som torden, de mellemste er som lyden af skove, og de mindste er som fortissimo af fugle. Naturens animerede stemme! Versene har talt! Dette er sfærernes musik! Universal - nu ville man sige - kosmisk!
- skuespillerinde Maria Gonta“Hans ringning var helt anderledes end de sædvanlige kirkeklokker. Unik musiker! Mange russiske komponister forsøgte at efterligne klokkeringning, men Saradzhev fik klokkerne til at lyde med en helt usædvanlig lyd, blød, harmonisk, hvilket skabte en helt ny lyd for dem." ( A.V. Sveshnikov )
“Sarajev kunne få den samme klokke til at lyde helt anderledes. Hvis moderne musikteori beskæftiger sig med maksimalt 24 lyde per oktav, så fangede Kotiks øre et uendeligt antal af dem. Ved at kombinere dem i overensstemmelse med sine egne love skabte han en harmoni af en ny type. ( L. M. Gintsburg )
"Konstantin Saradzhev var entusiast for klokkeringning. Pseudonymet "Re" blev taget af ham, fordi da de slog den store klokke i et af Moskva-klostrene i tonen D, besvimede han, hvis han var tæt på på det tidspunkt. (E. N. Lebedeva, forfatter til "Historie om klokker og materialer om klokkeringning")