| I. A. Serebryany | |
| Portræt af smelteren af Krasny Vyborzhets-anlægget F. D. Bezuglov . 1960 | |
| Lærred , olie . 126×100 cm | |
| Det russiske statsmuseum , St. Petersborg |
"Portræt af smelteren af Krasny Vyborzhets-fabrikken F. D. Bezuglov" er et maleri af USSR's People's Artist Joseph Aleksandrovich Serebryany (1907-1979), skabt af forfatteren i 1960, hvori ifølge forskeren af kunstnerens arbejde I. V. Nikiforovskaya, han "rejste sig til den mest levende legemliggørelse af sine kreative muligheder på linje med traditionel realisme" [1] .
I 1949 malede I. A. Serebryany "Portræt af stålmager F. I. Konovalov" og "Portræt af Marker Dubinin". Værkerne fortsætter galleriet af portrætbilleder skabt af kunstneren i krigsårene. Den første af disse var især præget af kritik. L. S. Singer kalder det psykologisk ekspressive portræt af en stålarbejder fra Kirov-fabrikken for et af de bedste i kunstnerens værk [2] . Mange år senere bemærkede A. F. Dmitrenko, at "Portrættet af F. I. Konovalov" i 1949 "ikke er det eneste tilfælde af kunstnerens appel til det, der blev kaldt "produktionstemaer", men inden for de tilsyneladende velkendte typer stræbte forfatteren altid efter at afsløre individualiteten af din model" [3] .
Samtidig fortsætter I. A. Serebryany med at lede efter måder at udvikle sin yndlingsgenre på og viser kun elleve år senere sit nye portræt på den årlige udstilling af Leningrad-kunstnere i Statens Russiske Museum [4] . Modellen for ham var smelteren af Krasny Vyborzhets-fabrikken, Fyodor Bezuglov. Samme år blev portrættet af F. Bezuglov udstillet i Moskva på den første republikanske kunstudstilling "Sovjetrusland" [5] .
I. V. Nikiforovskaya giver kunstnerens historie om fødslen af portrættets koncept:
"Det var sådan her: Jeg vandrede rundt i butikkerne på Krasny Vyborzhets-fabrikken og kiggede på mennesker, på deres arbejde. Jeg kiggede også ind i elektrolysebutikken. Og han standsede, forbløffet over det syn, der åbnede sig: en flamme rasede i ovnen, reflekteret på værkstedets vægge med lynglimt. De belyste også figuren af arbejder-smelteren. Et spændt, koncentreret ansigt, muskuløse arme, styrke og selvtillid er, som om det hældes i hele kroppen. Og her skete det, der i livet kaldes "kærlighed ved første blik". Jeg blev betaget af denne mand, mit billedes fremtidige helt. I mit sind så jeg hendes komposition, jeg mærkede hvad og hvordan jeg vil sige” [6] .
Hvis den generelle idé om billedet opstod hurtigt, førte omstændighederne til den endelige beslutning til kunstneren. "Bezuglov fungerede heller ikke med det samme," huskede I. A. Serebryany. — Jeg fulgte ham længe, så godt efter. Da han først vendte sig halvt om, kastede en drilsk bemærkning til kranføreren, og pludselig lyste alt op på en ny måde, alt blev smukkere, fyldigere, mere meningsfuldt .
Ifølge I. V. Nikiforovskaya ser værket ved første øjekast ud til at ligne mange sete og derfor velkendte portrætter af arbejdere afbildet i et produktionsmiljø: et værksted, smeltet metal, en arbejder i overalls ... "Men jo mere du kigger ind i portrættet, jo mere mærker man, og man forstår, at der hverken er smag af stereotyp glorifikation i det, eller en ligegyldig reportagefiksering af arbejdsegenskaber. Foran os er en mand, som er virkelig smuk med sin styrke, ædle kropsholdning, selvværd” [6] . Hans hoved er smukt malet med store ansigtstræk, "han står smukt og frit, dvælende på de arbejdende gangbroer nær smelteovnen, drejer hovedet let mod højre" [8] .
Ifølge I. V. Nikiforovskaya er der noget i portrættet af F. Bezuglov, der adskiller det fra de tidligere værker af I. A. Serebryany i denne genre. Dette, mener hun, er billedets særlige betydning og dybde, som om det absorberer de bedste træk ved en arbejdende mand, vores nutidige [9] .
Ifølge I. V. Nikiforovskaya, blandt de mange portrætter af arbejdere, indtager arbejdet af I. A. Serebryany en fremtrædende plads. Det er vokset ud af betydningen af et almindeligt portræt og opfattes som et symbolsk billede af en arbejdende mand fra en ny tid [9] .