| Sergey Konenkov | |
| Faldet i kampen for fred og folkenes broderskab . 1918 | |
| Tonet cement . 510×340 cm | |
| Russisk Museum , Sankt Petersborg | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons |
"Til dem, der faldt i kampen for fred og folkenes broderskab" er en mindeplade af billedhuggeren S. T. Konenkov , et af de mest ambitiøse værker i den leninistiske plan for monumental propaganda [1] .
Tavlen blev installeret den 7. november 1918, på et årsdagen for Oktoberrevolutionen , på Senatstårnet i Kreml over massegraven for dem, der faldt i kampene for revolutionens sejr i Moskva i oktober 1917 [2 ] . Det var et basrelief, der målte 5,1 gange 3,4 meter fra 49 blokke af tonet cement [3] [komm. 1] [4] . Det forestillede en bevinget figur, der repræsenterede Sejren, med i den ene hånd et mørkerødt banner med det sovjetiske våbenskjold og i den anden en grøn palmegren, over hvilken der stod skrevet i solen: "Oktober 1917 Revolution". For fødderne af den symbolske figur er der knækkede sabler og geværer stukket i jorden, og bannere, hvorpå der stod: "Til de faldne i kampen for fred og folkenes broderskab" [5] [6] .
Ved restaureringen af tårnet i 1948 blev tavlen fjernet på grund af forfald; nu er den i samlingen af det russiske museum i Skt. Petersborg [1] [6] [7] .
Under oktoberrevolutionen , fra 25. oktober ( 7. november ) til 2. november (15), 1917, fandt en væbnet opstand sted i Moskva . Det var i Moskva under oktoberoprøret, at de længste og mest genstridige kampe udspillede sig [8] . Den 7. november (20) 1917 besluttede Moskvas militære revolutionære komité at arrangere en massegrav på Den Røde Plads og planlagde begravelsen af de faldne den 10. november [9] . Den 8. november 1917 blev to 75 meter lange massegrave gravet mellem Kreml-muren og sporvognsskinnerne, der løb parallelt med den [10] [11] . Den ene grav strakte sig fra Nikolsky-porten til Senattårnet , den anden - fra Senattårnet til Spassky-porten. Den 10. november (13) 1917 blev 238 kister sænket ned i massegrave [12] . I alt blev 240 døde [13] begravet i 1917 , hvoraf navnene på 57 personer er præcist kendte [14] .
Efter revolutionen fik Kunstafdelingen i Folkekommissariatet for Uddannelse til opgave at organisere propaganda og agitation i levende kunstneriske billeder, der afspejlede "ideerne og følelserne fra det revolutionære arbejde Rusland". Allerede den 12. april 1918 offentliggjorde Folkekommissærernes Råd , underskrevet af V. I. Lenin, et dekret " Om republikkens monumenter ", hvorefter regeringen vedtog en række beslutninger om dette emne. Således blev Lenins plan for monumental propaganda født [1] . En af hans vigtige pointer var "propaganda med inskriptioner", som ifølge Lenin var nødvendigt at dekorere offentlige bygninger. Han drømte om at sammenligne Moskva med den utopiske " Solens by " beskrevet af Thomas Campanella , hvor gademalerierne tjente som et middel til uddannelse og oplysning [1] [15] .
På initiativ af V. I. Lenin blev der skabt et mindesmærke over massegraven for deltagerne i revolutionen . Beslutningen fra Rådet for Folkekommissærer af 17. juli 1918 sagde: "Vær særlig opmærksom på Folkekommissariatet for Uddannelse til det ønskelige i at opføre monumenter for de faldne helte fra Oktoberrevolutionen og, især i Moskva, byggeri, derudover til basreliefmonumenter på Kreml-muren, ved deres gravsted" [16] . Den tyvende juli annoncerede sektionen for billedkunst i departementet for offentlig uddannelse i Moskvas sovjet af arbejder- og bønderdeputerede en konkurrence og henvendte sig til alle Moskva-kunstnere med et forslag om at indsende projekter og estimater for installation af en mindetavle [16] [17] . Seks kunstnere sendte deres værker til den annoncerede konkurrence: billedhuggerne Hakob Gyurjyan (2 projekter), Alexey Babichev , Sergey Konenkov, Sergey Mezentsev , arkitekten Vladimir Dubenetsky og maleren Ignaty Nivinsky [17] .
Den 15. september blev der åbnet en udstilling med konkurrencedygtige udformninger af en mindetavle i afdelingens lokaler. Avisen Pravda rapporterede, at "i lyset af det faktum, at vurderingen ikke blev foretaget af arbejdere, men af intelligente unge, forbeholder juryen sig friheden til at vælge et mindepladeprojekt" [17] . Juryen, som udførte den kunstneriske undersøgelse, omfattede: medlemmer af sektionen malere Boris Takke , Konstantin Istomin , Zakharov, Rosenfeld; fra Kommissionen for beskyttelse af monumenter - arkitekt Nikolai Vinogradov ; fra det arkitektoniske studie i konstruktionsafdelingen i Moskva-rådet - arkitekt A. Polyakov; fra fagforeninger: billedhuggere - Vladimir Domogatsky , malere - Nikolai Lapshin , malere af ny kunst - Georgy Yakulov [17] .
De endelige resultater af konkurrencen blev opsummeret den 18. september [18] [19] :
Juryens mening om Konenkovs og Dubenetskys projekter var delt ligeligt: hver fik fire stemmer - "for", fire - "imod", med én undladt at stemme [19] .
Vladimir Dubenetskys arkitektoniske projekt havde ifølge juryen en stærk og original idé. Den besad en storslået skala og markerede tilstrækkeligt den folkehistoriske begivenhed, der fandt sted på dette sted i sin kunstneriske karakter. I betragtning af bearbejdningen af nogle detaljer kunne det arkitektonisk blive ét med stedet for massegravene på Den Røde Plads [19] [18] .
Sergei Konenkovs projekt er en farvet skulptur, en mindeplade. Eksperterne var enstemmigt enige om, at projektet fuldt ud opfylder konkurrencens hovedopgave [19] . Rosenfeld, Domogatsky, Yakulov, Istomin valgte Konenkovs projekt som det bedste af de præsenterede. I meddelelsen fra afdelingen for billedkunst til Moskva-rådets præsidium blev resultaterne af konkurrencen rapporteret [19] [18] :
"Konenkovs arbejde er helt i overensstemmelse med det sted, hvor det vil blive placeret:
Med hensyn til dets kunstneriske konstruktion er dette værk ret harmonisk: alle dele er afbalancerede, linjerne er enkle og let opfattes af øjet, forholdet mellem dybden af relieffet og dets brede planer er korrekt, underholder ikke øjet og giver klarhed i opfattelsen af temaet: "Til dem, der faldt i kampen for fred og folkenes broderskab." Temaet er ikke kampens midlertidige øjeblikke, men de endelige idealer, der skildrer verdens sejr over krigen, og figurens kraft indikerer styrken af den, der bærer denne verden.
Den 18. september sendte billedkunstsektionen et brev til Moskva-sovjetets præsidium, hvori de informerede dem om, at sektionen ventede på præsidiets ordre om, hvem ordren præcist skulle overføres til til udførelse [18] . Præsidiet for Moskvas byråd stemte enstemmigt for Konenkovs projekt, da det tilfredsstillede Moskva-rådet fra siden af den fantasifulde løsning af opgaven, og også på grund af tilliden til, at dette projekt med en ordentlig tilrettelæggelse af arbejdet definitivt ville blive afsluttet . Implementeringen af Vladimir Dubenetskys arkitektoniske projekt virkede for problematisk, at "det ikke engang var værd at prøve" [4] .
Sov, kære brødre!
Igen indfødt land
Urokkeligt rati Bevæger
sig under Kremls mure.
Nye forestillinger i verden.
Gløden af nye lyn...
Sov, elskede brødre,
I lyset af uforgængelige grave.
Lidt mere end en måned var tilbage til fremstilling og installation af mindepladen til Sergei Konenkov, den skulle være afsluttet den 7. november - revolutionens første årsdag. Han forelagde sine betingelser for Moskvas byråds præsidium: han havde brug for et værelse i det historiske museum (i umiddelbar nærhed af bestyrelsens installationssted - Senatstårnet), hvor forberedelserne til installationen kunne foretages, og hvor hans produktionshold på fem personer kunne indkvarteres for natten. Han bad om at blive tildelt ham for varigheden af trådfabriksarbejderen Alexei Karpovich Klimov, en revolutionær sømand fra krydseren " Gromoboy ", som dannede, overførte Konenkovs værker til gips og i 1914 var en model for en af dem. . Ud over ham arbejdede formgiverne Gavriil Ivanovich Savinsky og Korolev i bestyrelsen, som Konenkov kæmpede med ved barrikaderne i december 1905, samt hans assistent, udskæreren Ivan Ivanovich Bednyakov [4] . Ud over lokalerne krævede Konenkov at levere de materialer, han havde brug for til arbejdet, som på det tidspunkt var sparsomt i Moskva - cement, brædder og beslag, og bad også om øjeblikkelig udstedelse af penge til produktion af arbejde [4] .
Arbejdet med overførsel af skitsen til form, støbning og farvning af brættet blev udført i billedhuggerens Presnensky-værksted [20] [21] . På grund af pladens store størrelse (5,1 gange 3,4 meter), besluttede Konenkov at opdele det i 49 dele, så det ikke ville blive beskadiget under transport og installation. Hver sådan del skulle boltes til metalblokke indlejret i Kreml-muren [20] [21] . Først blev det fulde rumfang af pladen støbt i gips, og derefter, efter forfatterens rettelse af gipsformene, blev stykker af pladen støbt i cement. Samtidig blev der arbejdet med at vælge farvetonen, så "brættet lignede en malerisk plet mod Kreml-murens mørke baggrund" [21] .
Arbejdet med monteringen af en mindeplade på Senattårnets væg tog flere dage og blev afsluttet den 4. november 1918 [22] .
Den 5. og 6. november blev der arbejdet på at forberede bestyrelsens åbningsceremoni. Det var skjult af et højtideligt rødt gardin, hvis paneler var forbundet med et forseglet rødt silkebånd. En platform med en stige blev placeret nær brættet, der klatrede op, hvortil det var muligt at skære båndet. En tribune [22] [23] blev installeret lidt til siden .
Den 7. november 1918, på dagen for oktoberrevolutionens første årsdag, fandt adskillige stævner sted i Moskva i anledning af åbningen af monumenter. På denne dag blev et monument over Karl Marx og Friedrich Engels afsløret på Revolutionspladsen , et monument over Jean Zhores på Novinsky Boulevard , et monument over Stepan Khalturin og Sofya Perovskaya på Miusskaya-pladsen , en buste af Saltykov-Shchedrin ved Serpukhov-porten , et monument over Heinrich Heine på Strastnoy Boulevard Tsvetnoy Boulevard - et monument over Fjodor Dostojevskij og andre [24] .
Samme dag fandt en højtidelig ceremoni åbning af en mindeplade "Til dem, der faldt i kampen for fred og folkenes broderskab" sted på Den Røde Plads. Delegationer af planter og fabrikker, Røde Hær-enheder samledes på pladsen. Vladimir Iljitsj Lenin ankom sammen med en kolonne af delegerede til den 6. alrussiske sovjetkongres . Konenkov gav ham en kasse, der var specielt lavet af ham til åbningsceremonien, hvori der var en saks og et signet af træ. Derefter steg Lenin op på platformen, klippede båndet. Da gardinet åbnede sig, begyndte et militærorkester og et kombineret kor, hovedsagelig bestående af unge arbejder-studier fra Proletkult, at spille under ledelse af dirigenten-læreren Grigory Lyubimov , de fremførte en kantate af komponisten Ivan Shvedov til ordene fra Sergei Yesenin , Sergei Klychkov og Mikhail Gerasimov [25] [26] [25] [26] [23] . Efter at kantaten var færdig, gik Vladimir Lenin op på podiet og holdt en tale [26] .
En væsentlig del af bas-relieffet er optaget af en forgyldt figur, der symboliserer sejrsgeniet med enorme hvide vinger og en krone af ørnefjer. Manglende evne til at bestemme køn af figuren refererer til traditionen med at skildre engle og gamle guder (meningen udtrykkes, at dette snarere er en kvindelig figur, tilsløret for anstændighedens skyld - dette er angivet med en palmegren i brystområdet ). I højre hånd holder figuren en palmegren - et symbol på martyrium, sejr. I venstre hånd er et rødt banner, der symboliserer revolutionen, socialismen såvel som de faldnes blod. Til højre bag figuren ses den opgående sol, hvis stråler er i form af tegn, der danner inskriptionen "Oktober 1917 Revolution". Under figuren er knækkede sabler og pistoler stukket ned i jorden, bundet med sørgebånd, ved siden af dem er der to røde bannere: skaftet på den ene er kronet med en femtakket stjerne med en hammer og segl, den anden med krydsede hænder ( et traditionelt kristent symbol på forbindelsen mellem levende og døde). På et af bannerne er ordene indskrevet med guld: "Til de faldne i kampen for fred og folkenes broderskab" [3] .
Samtidige vurderede Konenkovs mindetavle anderledes. I sig selv, og i endnu højere grad i kompositorisk forbindelse med Den Røde Plads ensemble, på baggrund af Kreml-muren, gjorde det et ambivalent indtryk. Værket fik gode anmeldelser i pressen. Ifølge Lunacharskys erindringer var V. I. Lenin ikke helt tilfreds med hendes kunstneriske opfattelse: "Han behandlede også Konenkovs mindeplade med en vis tvivl. Hun virkede ikke særlig overbevisende for ham." Nogle så deri en varsel om en ny, revolutionær symbolik; andre så ikke i skulpturen forfatterens forsøg på at give en figurativ forståelse af en revolutionærs virkelige skikkelse. Der blev foretaget positive vurderinger af den relativt høje grad af generalisering og bredden af forståelsen af begivenheden; på den anden side blev værket kaldt for abstrakt, uden synlige tegn på en bestemt begivenhed [26] .
Mindepladen "Til dem, der faldt i kampen for fred og folkenes broderskab" stod på Senatstårnet i Kreml i tredive år indtil 1948, hvor den blev fjernet "på grund af forfald" under restaureringen af tårnet. I nogen tid blev hun anset for at være sporløst savnet, men blev senere fundet [27] . I 1963 restaurerede Sergei Konenkov bestyrelsen, hvorefter den blev udstillet på udstillinger i Moskva og Leningrad. Senere blev det flyttet til det russiske museum som et eksemplarisk værk fra den nye æra [7] . Det var planlagt at skabe en duplikatplade til Kreml-væggen af holdbare materialer, men disse planer blev ikke til noget [28] .