På moderne fransk er et palæ , og i særdeleshed det parisiske palæ ( fransk: hôtel particulier ), et privat byhus besat af en enkelt familie (i modsætning til andelslejligheder og lejeboliger ).
Fra et arkitektonisk og historisk synspunkt adskiller Frankrigs palæer sig fra den moderne betydning af udtrykket: de er rigere, mere isolerede, de er adskilt fra gaden af et gitter og en gårdhave brolagt med murbrokker eller sten, og bagved hus var der en have. De første palæer dukkede op i middelalderen , men de fleste går tilbage til det 17.-18. århundrede.
I sin bog om traditionelle parisiske palæer definerer Jean-Marc Larbaudier et fransk palæ ved at angive dets karakteristika: [1]
På den anden side foreslår forfatteren at indirekte definere et palæ ved at opregne, hvad det ikke er:
På trods af dette forsøg på at definere udtrykket, er der undtagelser for hver enkelt funktion, herregårde, der ikke har denne funktion. Således kaldes ofte arkitekturmonumenter kun palæer af en historisk grund.
Tidligere boede en rig og adelig ejer flere steder. Han bestyrede landejendomme, og i byen havde han et midlertidigt hjem - kun for sig selv et "privat hotel". Den bogstavelige oversættelse er " hôtel particulier" : particulier - privat, og hotel i sin oprindelige betydning, "et hus, der rummer ejeren (hôte) og gæster (hôtes)"; betydningen af "hotel" i ordet hotel dukkede op senere). For at vedligeholde sit bypalæ havde ejeren tjenestefolk og/eller slægtninge permanent bosiddende der.
Modsætningen mellem ordene "gæster" og "privat" er kun tilsyneladende: det offentlige liv og modtagelsen af gæster, husholdningernes og tjenernes liv i palæet og familiens privatliv foregik i forskellige rum: appartements privés (privat) lejligheder) blev brugt til boliger , den forreste del af palæet ( appartements de parade) tjente til at modtage gæster. Ligesom aristokratiets liv var palæets karakter offentlig. Sandt nok, under det gamle regime var kommunikation og gæster hos aristokraten begrænset til andre aristokrater og hoffolk ved det kongelige hof , indgangen til palæet var lukket for de lavere klasser.
Selvom et palæ nogle gange ligner et bypalads (palais) , er disse koncepter anderledes. Byens palads er mere monumentalt og var centrum for politisk magt. Der var få aristokrater, der vedligeholdt paladser, de fleste af dem var prinser, slægtninge til kongefamilien eller de højeste åndelige rækker. I overensstemmelse med betingelserne for at opretholde et stort hofpersonale har paladset en betydelig størrelse og antal værelser.
Siden begyndelsen af det 14. århundrede har Paris aktivt ekspanderet på Seines højre bred - efter eksempel fra Charles V , der flyttede fra Louvre til Saint-Paul-kvarteret, bygger hele byens adel op og flytter til Marais. Hundredårskrigen , som hærgede Paris i første halvdel af det 15. århundrede, efterlod os meget få monumenter fra den æra, kun Hotel de Clisson ( fr. Hôtel de Clisson ) og Hotel de Bourgogne ( fr. Hôtel de Bourgogne ) har overlevet fra palæerne (mere præcist kun et af tårnene på dette palæ, opført i 1411).
Ved renæssancens begyndelse , mod slutningen af det 15. århundrede, blev Hotels Sens og Cluny bygget i Paris - to middelalderpalæer, der er bedst bevaret den dag i dag.
I slutningen af det 15. århundrede gik Charles VIII i krig med Napoli . Han vinder ikke krigen, men under felttoget stifter han bekendtskab med de italienske renæssancepaladser og vender til sidst tilbage til Frankrig med flere arkitekter og et par dusin italienske håndværkere. Så renæssancen dukker op i Frankrig, men først kun i Loire-slotsområdet nærmer ny kunst sig Paris kun i en tid med Frans I , som besluttede at vende tilbage tættere på hovedstaden til Fontainebleau . Og først i midten af 1500-tallet opstod de første palæer i renæssancestil i Marais.
De fleste af palæerne i denne æra var placeret i området fran-bourgeois, beliggende på stedet for den gamle fæstningsmur af Philip Augustus, og bag hvilken var landene i klosteret St. Catherine. Munkene i dette kloster gennemførte aktiv udvikling af deres lande med palæer, hvilket gjorde det muligt at øge klosterets indkomst betydeligt. Fra palæerne i selve klosteret har næsten intet overlevet den dag i dag, men nogle nabopalæer har overlevet, herunder på selve Franc-Bourgeois Street.
Renæssancepalæer kan opdeles i tre stilarter:
De første palæer i Louis XIII-stilen dukkede op længe før fødslen af Ludvig XIII selv, på klosteret St. Catherines land . Med mordet på Henrik III går landet ind i en meget vanskelig periode i sin historie - i de 5 år det tog Henrik IV at genoprette kongemagten i Frankrig igen, mistede Paris mere end en tredjedel af befolkningen, 14.000 huse i forstæderne til Frankrig. Paris blev ødelagt, kaos og lovløshed hersker i hovedstaden. Henrik IV bringer med hjælp fra præfekt Francois Miron ( fr. François Miron ) orden i byen, men først i begyndelsen af det 17. århundrede bliver byen igen attraktiv for velhavende familier, der er i stand til at bygge et bypalæ. for dem selv. På dette tidspunkt anlægges to meget symbolske pladser for Paris - Place Dauphine og Place des Vosges , som hver er omgivet af palæer.
Hotel Sully ( fr. Hôtel Sully ) stammer også fra begyndelsen af det 17. århundrede .
Anden halvdel af det 17. århundrede går under Ludvig XIV 's tegn - i hans stil (temmelig streng klassicisme ) bygges nye palæer i Marais, en fjerdedel af øen Saint-Louis bliver skabt fra bunden . Place des Pobedes og Place Vendôme bygges op med palæer . Hotel Lambert ( fr. Hôtel Lambert ), Hotel Sale ( fr. Hôtel Salé ) dateres tilbage til samme tidsalder
I løbet af den første fjerdedel af det 18. århundrede dukkede palæer i Regency-stilen op i Paris ( Regentsen selv begynder først i 1715) - lettere og mere munter end Louis XIII's klassicisme, der gik forud. Dels i det i forvejen ret tæt bebyggede Marais ( Hotel Soubise ( fr. Hôtel Soubise )), men også i hovedstadens nye forstæder - Faubourg Saint-Honoré ( Elysée Palace ) og Faubourg Saint-Germain ( Matignon Palace ).
Under Ludvig XV 's regering oplevede Paris et økonomisk og befolkningsmæssigt boom. Der er aktivt byggeri i gang. Nye palæer bliver opført i Faubourg Saint-Germain-området, i Marais bliver gamle palæer renoveret og nogle gange simpelthen revet ned for at give plads til nye bygninger. Palæer af denne tid afviger ofte fra accepterede normer. For eksempel bliver væggene, der adskiller indkørslen fra gaden, i stigende grad omdannet til rigtige bygninger, som ofte udlejes til gæster – selv nogle gamle palæer i Marais bliver bygget om på denne måde. Et andet eksempel på en afvigelse fra "normen" er palæerne i Schnrsch-Midi-gaden, hvor der slet ikke er nogen adgangsgård, eller som ligger bag hovedbygningen, der fører palæets beboelsesbygning direkte til gaden. På trods af afvigelser fra kanonerne giver klassen af disse huse, såvel som den sociale status for de familier, der byggede dem, os mulighed for at klassificere disse bygninger som palæer.
Biron Hotel ( fr. Hôtel Biron ), som i dag huser Rodin-museet , stammer også fra denne tid . I modsætning til standardpalæet, som har to facader (den ene mod indkørslen, den anden mod den indre have), har denne palæ fire (i alle retninger), som bringer den tættere på paladserne.
Under Syvårskrigen stopper byggeriet i Paris praktisk talt, og med Ludvig XVI 's regeringstid vender klassicismen tilbage til Paris. I det umoderne Marais bliver palæerne aktivt genopbygget, opdelt i separate lejligheder, bygger gårdhaver, tilføjer etager.
Prototypen på det klassiske franske palæ anses for at være "Hôtel de Ferrare a Parigi (Grande Ferrare)" bygget i 1544-1546 af den italienske arkitekt Sebastiano Serlio i slottet Fontainebleau . Det var ham, der blev prototypen på mange urbane palæer i det franske aristokrati i de efterfølgende århundreder. I det 18. århundrede bliver palæet (hotellet) en typisk model af et byhus for velhavende ejere. I Paris fik private bypalæer (hoteller) af velhavende ejere, i modsætning til almindelige beboelsesbygninger (maisons), et klassisk udseende i det 17.-18. århundrede.
En af skaberne af det klassiske parisiske hotel er arkitekten Louis Leveau . Han studerede P. Le Muets afhandling "Metoden til at bygge bygninger for alle mennesker" (Manière de bâtir pour toutes sortes de personnes, 1623) og med økonomisk støtte fra hofmester Michel Wildo og muligvis J.- B. Lambert, udførte sine første bygninger: Hotel Guillaume de Boutrou (1634) og Hotel François Petit på Rue de Turenne (1638). Derudover blev andre bypalæer bygget med deltagelse af Levo, især på øen Saint-Louis : Hotel Lambert (1640-1644), Hotel Le Vaux, Hotel Lozen (1656-1657) og Hotel Guillier (1637-1639) ).
Det franske palæs arkitektur afslører ikke kun bygningens funktion, men også typologien af den arkitektoniske sammensætning. Den oprindelige ordning: tre bygninger, placeret i form af bogstavet P: den midterste (hoved) del blev kaldt cordelogue (Corps de Logis). I det 18. århundrede blev denne del også kaldt paladset. To side "vinger" ( vinger ) afgik fra den. Således opstod en intern "ceremoniel" (æres)gård, begrænset til tre sider: court d'honneur . En have støder normalt op til palæets bageste facade. En sådan sammensætning blev kaldt: "mellem gårdspladsen og haven" (entre cour et jardin). Sådan er Hotel Subise i Paris (1705-1709; arkitekt P.-A. Delamere): en vogn gennem porten kunne komme ind i en stor gårdhave, dækket af en palladisk søjlegang, direkte til hovedindgangen [2] . Palais Royal i Paris har fire indbyrdes forbundne gårde adskilt af søjlegange (tidligere var dets cour d'honneur adskilt fra gaden af et smedejernshegn). Den tredje gårdhave er omkranset af en søjlegang som en gammel peristyle, den fjerde er en stor have. Tuileries-paladset blev ødelagt under revolutionen og havde også en have-cour d'honneur.
Sammensætningen af det parisiske hotel blev udviklet i hans arbejde af arkitekten Antoine Lepotre , især i det berømte Beauvais Hotel (1652-1655) med en spektakulær halvcirkelformet gårdhave. I sådanne kompositioner blev der dannet en original sammensmeltning af traditionerne fra fransk renæssancearkitektur, repræsenteret ved Francois Mansarts arbejde , og europæisk palladianisme . Franske arkitekter studerede omhyggeligt Andrea Palladios arv i Italien og de engelske palladians bygninger. Som et resultat opstod der bygninger, der var karakteristiske for det gamle Paris: høje taghældninger, en trekantet fronton, pilastre af hovedfacaden, aflange "franske vinduer" med en lille afglasning.
Foruden Paris opstod lignende sammensætninger i andre byer og lande. Blandt dem er Trautzon-paladset i Wien med en trekantet fronton og buede vinduer i hovedfacaden (1710-1712, arkitekt J. B. Fischer von Erlach den Ældre), samt mange bygninger i Rusland. Så for eksempel det enestående arbejde af den palladiske Giacomo Quarenghi : Alexanderpaladset i Tsarskoye Selo nær St. Petersborg (1792-1796). Den nordlige facade af paladset, dækket af fremspringende sidebygninger, danner noget som en æresret. Men det vigtigste i denne originale komposition, som i Palais Royal i Paris, er den storslåede lukkede gårdhave, der ligger bag den dobbelte "gennemsigtige" søjlegang i den korintiske orden, svarende til den gamle peristyle .
I Moskva i den første tredjedel af 1800-tallet blev ejendomsplanlægningen, også delvist lånt fra Frankrig, udbredt: [3] . Huset, der er dækket af side (service) udhuse, ligger bagerst i gården, som er adskilt fra gaden af et hegn med en frontlåge. Komplekset af hjælpebygninger er placeret i dybet, bag huset, "i haven" (betyder: "i et indhegnet område").
Det største antal palæer er placeret i middelalderkvarteret Marais såvel som i kvartererne Faubourg Saint-Honoré og Faubourg Saint-Germain .