Moscow Archive of New Art (MANI) , eller MANI-cirklen , er et af selvnavnene for kredsen af uofficielle kunstfigurer i Moskva i slutningen af 70'erne og begyndelsen af 80'erne, som omfattede Moskva-konceptualister . Også - et arkivprojekt skabt af deltagerne i denne cirkel ("MANI Folders", "MANI Collections" og "MANI Museum").
I første omgang blev MANI skabt som et arkivprojekt. Udtrykket blev opfundet under en samtale mellem Andrei Monastyrsky , Lev Rubinstein og Nikita Alekseev i midten af 1970'erne. På det tidspunkt var det udelukket, at repræsentanter for Moskvas konceptuelle skole kunne udstille deres værker på officielle museer eller skrive en artikel om deres kunstneriske retning i en officiel publikation. Derfor blev det nødvendigt at finde en alternativ måde at bevare, repræsentere og kritisk beskrive deres arbejde. Andrei Monastyrsky husker dette:
Jeg kan huske, hvordan vi engang - Nikita Alekseev, Lev Rubinshtein og jeg - i slutningen af 1975 eller i begyndelsen af 1976 sad i Ira Nakhovas lejlighed på Malaya Gruzinskaya og talte om, at det ville være rart at lave en magasin dedikeret til uofficiel kunst. Og i denne samtale blev navnet på sådan et blad netop nævnt. Jeg kan ikke huske hvem præcist, men en af os sagde ordet "arkiv" - "arkiv af ny kunst." Det forekommer mig, at det var Rubinstein, fordi han var forbundet med nogle arkivsager [1]
Senere, fra 1981 til 1986, blev der lavet fem forfattermapper, hvor tekster og kunstværker blev lagt. På det tidspunkt havde en mere eller mindre sikker kreds af mennesker dannet sig omkring aktiviteterne i Collective Actions og Andrei Monastyrsky. Ifølge Andrey Monastyrsky blev først dokumentationen af "Trips ud af byen" og derefter den første mappe af MANI samlende publikationer, der registrerede denne cirkel. [1] Navnet på arkivet - MANI - blev efterfølgende selvnavnet for kredsen af Moskva-konceptualismen indtil 1988, indtil det blev erstattet af betegnelsen NOMA af P. Pepperstein. Begrebet MANI blev brugt som et synonym for "Moscow Conceptual School" - og på samme tid tog arkivet, efter at have overlevet formen af mapper, først form af samlinger udarbejdet af Andrei Monastyrsky og derefter et museum skabt af Nikolai Panitkov. Der er en yderligere fortolkning af udtrykket givet af kunstnere:
Elena Kuprina-Lyakhovich: Men navnet forbliver det samme - MANI. Ordet er blevet et kendt ord.
Nikolai Panitkov: Ja, selvfølgelig. "Penge" er også "penge". Og siden Sotheby's-auktionen blev afholdt i Moskva, hvor mange kunstnere fra denne kreds deltog, er ordet virkelig blevet ikonisk. [2] .
Kompilatorerne og redaktørerne af MANI-mapperne var forskellige forfattere: Andrey Monastyrsky, Vadim Zakharov og Viktor Skersis , Elena Elagina og Igor Makarevich , Natalya Abalakova og Anatoly Zhigalov , Konstantin Zvezdochetov og Georgy Kizevalter. Hver mappe afspejlede opfattelsen af den kulturelle scene i 80'erne af dens kompilator: listen over forfattere, hvis værker var inkluderet i mappen, strukturen, konceptet og volumen af hver mappe varierede.
Mapperne indeholdt fotografier, litterære og kritiske tekster, udstillingsmateriale og tegninger. De kombinerede funktionerne som et arkiv, et katalog og et kollektivt kunstværk. Hver mappe blev lavet i 4-5 eksemplarer (så mange kopier kunne laves på en skrivemaskine), derefter blev de fordelt blandt kunstnernes værksteder: A. Monastyrsky og I. Kabakov havde et eksemplar , og et af sættene blev sendt fra kl. hånd i hånd.
Folders er blevet en anledning og et emne for kommunikation og diskussion mellem deltagerne i den kunstneriske proces, hvilket gør det muligt at afgrænse fællesskabets grænser. Vadim Zakharov huskede:
Alle kunstnere gik på hinandens værksteder og så værket direkte der. Du kunne med det samme komme til den ældre generation, komme ind på værkstederne, kommunikere på lige fod. Der var ingen lukkede døre, der var et åbent rum... Ikke desto mindre spillede MANI-mapper - som en ekstra kommunikationskanal - en afgørende rolle. [3]
I alt indeholder MANI-mapper 895 opbevaringsgenstande, hvis forfatterskab tilhører 54 forfattere og kunstnere, herunder Ilya Kabakov, Eric Bulatov, Oleg Vasiliev, Ivan Chuikov, Viktor Pivovarov, Boris Groys og andre.
MANI-samlinger blev udgivet fra 1986 til 1991 under redaktion af Andrey Monastyrsky. Udvalget af emner og forfattere var snævrere end i mapper; hver samling udkom i mængden af 3 eksemplarer. Samlingerne indeholder fotografisk dokumentation af kunstværker og projekter samt tekster af dialoger (hovedsageligt af Andrey Monastyrsky og Iosif Bakshtein, og Ilya Kabakov er også en hyppig samtalepartner).